影片是壹場動作盛宴，《殺狼》最大的亮點在於武打設計。飾演張督察的是影片的核心人物之壹。跆拳道中的六段黑帶和深厚的武術功底，表現在力量十足、拳腳犀利、中西合璧的個人動作風格上。洪金寶在功夫界是壹個被忽視的角色，他在這部電影中的表現也被認為是非常出色的。作為壹名武術教練，甄子丹為這部電影設計了富有創意的動作場景。影片的動作場面融合了Jujutu(柔道的前身)、摔跤等格鬥技巧，並巧妙地加入了功夫元，使其體現出壹種全新的風格。全片完全真實，沒有掛壹根鋼絲，盡量不使用身段替身，以體現傳統功夫片的魅力，給觀眾更高的視覺享受。《殺狼》有四個各具特色的動作場面:短暫而激烈、強烈而無力、天馬行空而富有創意。總的來說，《殺狼》的動作既有傳統功夫片原有的真實打鬥，又有強烈的視覺效果，並融入了新的打鬥元素，樹立了香港功夫片新的裏程碑。
香港電影十幾年的整體低迷，逐漸讓香港影迷對香港電影的全面復蘇失去了期待。這兩年幾部有市場反響的港片，都沒有上升到重新舉起港片大旗的高度。不被人重視的殺狼，就像獅子從沈睡中醒來時的怒吼。對於對港片還有些期待的人來說，無疑是壹個意外的驚喜，也是壹個巨大的鼓舞。在影片中，我們看到了消失了十幾年的香港電影的品質。兄弟情的註解，社會問題的探討，深情悲壯的影像風格，突破傳統功夫片的動作，讓《殺狼》成為香港電影的經典(江南時報評論)。《殺狼》天生就有“流派精神分裂癥”:前半段是鬥智，後半段是拳腳之爭。它既是壹部警匪片，也是壹部功夫片，但跟成龍和楊紫瓊不壹樣。就像星爺的“吹風機鞋”壹樣張口結舌。三位主創，剪輯師，導演，攝影師，不僅從來沒有和三位明星合作過，也從來沒有拍過功夫片。因此，《殺狼II》可以看作是分別由葉偉信和動作導演甄子丹執導的兩部電影。
《有本事妳來抓我》，善惡二元論，彌漫全片的宿命論，當然和《無間道》很像，因為這本來就是斯圖爾特的風格，也曾經是《無間道》極力模仿的風格。如果說遊戲的復雜，懸疑的緊張，人性的黑暗，那就不用比較了:那個“炸了刑警”的亨廷頓舞蹈癥換成了腦癌，重案組壹個個死於“意料之外”。單獨埋下的《喪父》劇情本該壹語雙關，壹波三折，但篇幅有限，倉促收線，浪費了“父親節1997”。可以看出，為了區別於從頭到尾無腦的動作片，他們想盡辦法在敘事與奇觀、心靈與拳頭之間取得平衡，想要兩手都要硬。可惜結果還是顛倒了。真正起作用、縫合全劇的，還是傳統港產動作片的老復仇題材，或者說以暴制暴、恩恩怨怨、義遮天的那壹套。
任達華和廖啟智的演技這次只能算是沒用了。和吳都是第壹次演壞人。寶爺比爛水厲害，也是個胖子轉型。《黑老鼠》裏的鄭則仕真的很性感。小吳，最好給自己十歲驚世駭俗的娃娃臉加個疤，不然永遠出不來。至於甄子丹，面部神經和往常壹樣像拳頭壹樣堅硬。《殺狼》裏最能勝任的群眾演員，就是幾十個百威瓶被年輕危險的人當街砸碎，死而無怨。全劇大部分臺詞短小、酷炫、個性十足，但最讓人難忘的是，當與父親不和多年的阿華終於有勇氣給家裏打電話時，母親卻嘮叨他。
《殺狼》後半段，重拳打血，真的產生了壹種超濃縮的視覺快感。《殺狼》顯然是壹部古裝武俠片，也是壹部在國際上暢銷的泰拳片(ong bak，東陰功)。甄子丹和所有對此感興趣的特技團隊想證明功夫片的潮流仍在香港。問題是，硬橋硬馬的真功夫有多少資源可以重新開發？港片以前有過什麽樣的拳頭，什麽樣的裝備沒打到最後的？殺狼能做的只是在身體極限上增加更多的重量，說是創新，其實是努力。洪金寶已經無法動彈，而地球人可以數清他用了多少次不戴眼鏡的身體替身；甄子丹和李連傑同齡，比成龍小11歲，但他已經43歲了。他還能堅持幾年？即使《殺狼》能如其所願帶動潮流，但病入膏肓的香港電影業永遠贏不了半個甄子丹。“真人真事真打”的口號，聽起來更像義和團的“刀槍不入”。功夫作為壹種元素正在西方電影中迅速傳播，功夫片作為壹種體裁很可能會消亡(《第壹財經日報》評論)。