在古老的月光下，妳看了我多少次並在邊梅吹笛子？喚起玉人，無論寒與攀。何遜現在老了，他已經忘記了春風。但怪在竹外花疏，香寒入瑤席。江國，寂靜，嘆息，遙遠，雪在夜裏開始堆積。崔遵易哭，紅萼沈默懷舊。常吉曾攜手，壓千樹，西湖寒碧。妳什麽時候能再看到它？
暗香舊月光譯本及註釋譯本1911年冬天，我冒著大雪去拜訪石湖居士。外行讓我寫新歌，我就寫了這兩首。石湖俗人邊唱邊贊嘆，並教樂師和藝伎練習唱腔，節奏悠揚。所以他們給它起名暗香瘦影。
過去，皎潔的月光多次映在我身上，把余笛的韻和吹向梅花。笛聲喚醒了美麗的美人，不顧寒冷和寒冷，和我壹起爬上了梅花。現在的我，和何遜壹樣，已經漸漸老去，已經忘記了過去春風那樣美好的文字。但令我驚訝的是，竹林外稀疏的梅花將寒冷的芳香分散到華麗的宴會中。江南水鄉，又是壹片寂靜。我想折斷梅花的枝條，寄托我對相思的愛。唉，路很遠，大地被夜晚的壹場雪擋住了。我手裏拿著玉酒杯，忍不住流下傷心的眼淚，默默地面對紅梅。記憶中飄來了過去打碎梅花的美人。我永遠記得我手拉手去過的地方。數以千計的梅林開滿了盛開的紅梅，西湖上寒潮湧動。此時此刻，梅林飄走了，被風吹走了，我什麽時候才能再次看到梅花的美麗呢？
註辛亥:光宗邵熙兩歲。石湖:在蘇州的西南部，與太湖相連。範成大曾在此居住，因此被封為石虎居士。上個月:指生活在壹月。簡:紙。呼喚新的聲音:尋找新的曲調。公基:音樂家和藝妓。李希:學習。何遜:南朝梁朝詩人，早年為南平誌人。當他被任命為揚州法曹時，學校裏有壹株梅花，經常在它下面唱歌。請回到洛杉磯。到了揚州，花團錦簇，終日為樹尷尬。杜甫詩“東葛關眉動詩，揚州何堪不如？”。但奇怪的是:太神奇了。崔遵:青酒杯，這裏指酒。紅萼:指梅花。耿:耿在我心裏跑了，忘不了。千樹萬樹:杭州西湖孤山梅花。
《暗香舊月光》賞析二《暗香瘦影》是文學史上著名的詠物詩，曾被譽為姜夔詩歌中的代表作。過去，關於這兩個詞的主題有許多說法，但它們很難指出。其實這兩句只是借物抒情的抒情詩，寫的是作者的所見所感，表達的是個人的生活體驗和對過去的哀嘆。古代詠梅有許多詩歌。然而，正如張炎在《詞源》中所說:“詩只是與景（林逋）的結合（指“疏影橫而水淺，暗香浮於月黃昏”）。世界上沒有詩，也不可能與詩並駕齊驅。歌詞賦梅花，只有白石的《暗香》和《疏影》兩首歌前無古人，後無來者。他們自力更生，勇於創新，這真是壹首絕唱。張炎高度評價了林逋的《山花園裏的肖梅》和姜夔的《暗香瘦影》。姜夔的這兩句話不壹定有什麽大的社會價值，但卻能從官僚主義的現實意義上引起詩意。以林逋的名詩為詞牌名，適當提煉和使用壹些與梅花有關的典故，從而產生和發展思想，創新，密集和錯綜復雜的想法。而且他能編曲新曲，能順口溜成韻，能鑄詞造句，這就是語言技巧，美而不淫，雅而不澀，在藝術上的確是獨樹壹幟的，過分贊美這兩個字是不合適的，但過分打壓也是不對的。
暗香壹詞以梅花為線索，通過回憶和對比，表達了作者對過去和現在的變化和起伏的感受。全詞可以分為六層。在第壹部電影中，從開始到“無論妳是寒冷還是攀登”的前五句是第壹層，從月下梅花吹笛子引起對過去的回憶。當時作者和美女在壹起，贈梅子，寫詩抒情，境界多麽高雅，生活多麽幸福！對未來充滿希望。“何遜現在老了”壹句，筆尖急轉，境界驟變。這位作者年事已高，詩歌創作急劇下降。面對紅梅，不再有那種讓春風為之驕傲的詞人筆意。正如作者所說:“只有當妳老了，妳才能找到壹個好句子”（莫山·Xi）。與以上五句相比，境界是如此淒涼。這是二樓。從《但怪》到最後壹部電影結束是第三層。這兩個問題無知而多情，像往常壹樣把寒冷的芳香送進詩人的房間，浸透了周圍的壹切。雖然妳“忘記了春風的筆”，但它必然會引起深切的感受並引起詩人的詩趣。下壹部電影有寫人壹生的感覺。從《江國》到《無字無憶紅萼》是第四關，感情細膩多變。換頭寫獨在異鄉，前所未有的孤獨，內心也是跌宕起伏:壹是想折梅，又怕水遠雪阻，難寄；我本想借酒消愁，但當我面對明亮的綠光時，卻是“酒未到淚已盡”；最後，作者想向窗外的紅梅尋求寄托以擺脫她的怨恨，但這引起了更難忘的回憶。不到六句話，三句問候。那句“我記得曾經攜手共進”是第五層。其中“千樹壓倒西湖，是詞中名句。境界優美，文字細膩，清冷中透露出溫暖的氣息。這是前壹句中“記憶”壹詞的具體表達。這兩句表明詩人最難忘的感情是西湖孤山的紅梅。它以雪為榮，以霜為迎，它的芳香侵襲著人們，壓倒了寒冷的冬天，似乎帶來了春天的信息。手拉手遊泳多舒服啊！至此，脈沖壹詞發展並最終形成* * *。最後兩句又是壹層，突然下筆，最後出現了令人不寒而栗的花花草草的場景。壹句“我什麽時候才能見到妳”埋下了很多隱情，引發無限懸念。
這個詞構思巧妙。詞的創作雖與林逋的《山園詩肖梅》有關，但其境界遠超林逋的詩，也不同於陸遊的《蔔算子》。林的詩《絕唱之姿》（見司馬光的《話》），陸的詩用梅來比喻詩人的品德，但姜夔的詞則交織著個人生活的沈浮之感。但寫作是“不可分割”的。它看起來像，但它不是，不是，而且每壹句都與梅密切相關。正如張炎《詞源》所言:“所誦之物，目明，不停留於物。姜夔詞的“空”也表現在這裏。其次，對比和照顧，就像垂直旋轉。作者以梅花為線索來表達個人的生活經歷，但他善於將過去和現在的跌宕起伏揉合在壹起，並在比較中交替進行，給人以強烈的印象。如果第壹層寫昨天的繁榮，第二層就繼續寫今天的衰落；第五層寫過去的繁榮，第六層以現在的衰落結束。兩者形成鮮明對比，形勢非常明朗。再次，抒情而寫意，充滿曲折。這是壹首抒情詩，著重描寫詩人內心活動的激烈起伏。以四樓為例。短短六句話，三個轉折，情感波瀾體現得淋漓盡致。最後，音節和諧，用詞講究。暗香和疏影，和揚州慢壹樣，都是前無古人，純粹自創的。這兩個詞經過了藝伎歌唱的檢驗，作者認為它們是“音節和諧的”。“當時的樂譜還沒有流傳到今天，但仍然可以流利地閱讀並叮當成韻。如前所述，作者非常註重單詞和句子的研究。這首詩的遣詞造句優美，用詞講究，準確生動的“冷”和“壓”，虛詞的得體和適度，都有利於詩歌的提升。
暗香賞析舊月光“自創新詞之韻最迷人，小紅唱我吹。曲終人散，路過松嶺路，回望煙波十四橋。來自遠方的筆墨描繪了壹段迷蒙而深邃的旅程，這些最具韻味的“新詞”是暗香和疏影。沈祖芬說:“暗香和疏影是同時寫的，但前者多寫人生體驗的感受，後者屬於興亡悲涼，意圖不同，但表達方式是壹樣的。小詩道出了才子姜夔在音樂上的陶醉與惆悵，讓人想去欣賞這首《暗香》，走進笛聲中的梅花，走進姜夔幽靜的環境。
“在舊月光下，多看我幾眼，在梅邊吹笛。月色美，梅花香。詩人壹定吹了梅花落的笛子。笛韻悠然自得。當時詩人的心是平靜而悠然的，是自在而舒適的，還是憂傷而憂傷的，還是溫柔而甜蜜的，“望利而不語”？人遐想，具有魅力。”“看我幾次”，回憶和勾畫過去“幾次是承諾，不止壹次。只有“當時的陶是平凡的”，我們才能在今天回憶和沈思。“suan”壹詞傳達了壹種追憶似水年華的沈思狀態，這種沈思狀態的根本原因是源於內心的情感，這是壹種懷舊的情感，因此導致下壹句回憶往事。
在“喚起壹個玉人”這句話中，給月光、梅花和笛聲加上壹個玉人，梅花的美就會像“春日桃花相映”的美。寫“呼”字使靜與動、靜與美的畫面變得立體而生動，表現出情趣。“無論妳是寒冷還是攀登”，妳可以通過在寒冷中攀登梅花來了解妳內心情感的熱情。這裏很清澈但不悲傷，清澈但不寒冷，寒冷但不刺骨。“清”是壹個很常見的詞。如果作者用筆來寫，寒冷的天氣，美麗的月光和梅花的香味都可以融為壹體。似乎有壹種過去的幸福和甜蜜感。回頭壹看，句子是空的。可能是“玉人”旁邊的“吹笛子”，也可能是因為思念而獨自吹笛子，也可能兩者都有，都包含在“幾次”這個詞裏。第二句的意思好像是斷了，但又好像是連在壹起的。這三個分句在平凡的話語中蘊含著廣闊的時空，構建了壹種悠遠的意境，並暗含悲涼之情，可謂壹個非常下筆的開篇。
下壹句急轉彎，將自己與何遜相提並論，用意在於“變老”的沒落。“現在”是相對於開篇的“舊時光”而言的，它放大了時間感。既有對昔日戀人的懷念，也有對美好歲月和青春的懷念和遺憾，這與“夜看鏡，傷了風景，往事後期憶省”的悼念不謀而合。說起“忘記春風”隱隱約約暗示著過去的悲傷，就像那個獨自去高樓並壹直尋找世界盡頭的悲傷男子，但想送五顏六色的文具卻說“沒有尺子”。如今，我知道如何忘記“春風詞筆”，這意味著天氣涼爽，秋天很好，它是如此低沈和悲傷。不然為什麽“竹外花疏，瑤席香寒”入眼，為什麽“怪”呢？這句話轉移到現在，竹外花蕭瑟，冷香吹入瑤席，引人深思，勾起回憶。正是因為“壹夜思念梅花，忽到窗前疑是君子”，梅花思念人。看到這裏的花，想到這裏的人，就會生出壹種“奇怪”的心，這壹定是壹種深情。“疏”“冷”映襯蒼涼，“瑤席”映襯憂傷，字裏行間盡顯匠心。
《暗香舊月光》這首詞的創作背景是於宗韶-xi二年（公元1191），與詩人“長亭怨”是同壹年那年冬天，姜夔頂著雪去石湖看望範成大。他在石湖住了壹個多月，吟誦了《暗香》和《疏影》兩首贊美梅花的歌曲，使人神觀念飛越，神清氣爽，深含憂國憂民之思，寄托了個人壹生的不幸。詩歌:暗香舊月光詩歌作者:宋代姜夔詩歌分類:宋詩300首，精選宋詩，婉約，詠物抒情