這是壹本荒誕文學的代表作，字裏行間穿插著大量的語言遊戲，但它卻深受孩子們的歡迎。孩子們喜歡它，恰恰是因為它荒誕。
人物荒誕：從穿著背心、看懷表的兔子開始，到煙囪裏飛上天的蜥蜴比爾，坐在蘑菇上抽水煙袋的藍色毛毛蟲等壹個個輪番登場。
情節荒誕：掉也掉不完的兔子洞，淚水壹直淹到下巴的眼淚池，最刺眼的要數愛麗絲的變身。
語言荒誕：繞來繞去的對話，小主人公可笑的內心獨白，壹首又壹首滑稽的歪詩，可謂是瘋言瘋語到了極點。對於大人來說，這切實是太瘋狂了，宛如噩夢，但是對於想象力豐富的孩子們來說，魅力不可阻擋。
排版荒誕：老鼠講的故事被老鼠排成了老鼠尾巴的形狀。
荒誕文學藝術流派起於西方，用離奇的故事來諷刺現實的小說，把不起眼的事物虛構到極點，使其完全脫離現實。荒誕是非常不真實，不符合情理的，在現實生活中是完全不可能發生的。荒唐是指人的行為和思想很不合理，在違背事實的。在現實生活中是可能發生的。
隨著閱讀的深入，我們還會發現，在這個並不陽光，甚至有那麽壹點點黑暗瘋狂的故事中，七歲的愛麗絲看似單純天真，其實卻相當的叛逆。這在開頭的壹句：壹本書沒有插圖，又沒有問答，這種書有什麽用中，已經表現得淋漓盡致。在維多利亞時代，寫給孩子的童書又枯燥又充滿了說教，愛麗絲用壹句輕蔑的質問，清楚地表達了自己的不滿，接下來，在兔子洞的墜落過程中，它又繼續用了壹連串的自言自語，嘲諷了當時讓學生死記硬背的教育制度。她好奇，她求知欲強烈，在陌生的地下世界中勇敢探索。
愛麗絲荒誕的冒險實際上是她自我發現的成長旅程，當我們讀完全書，就會發現“我是誰”的哲學命題貫穿全書。從壹開始的壹會兒變大壹會兒變小，加上置身於壹個荒誕無稽的奇境，她懵懂了，迷失了自我。所以她在門廳裏問自己：“我到底是誰？”當毛毛蟲問：“妳是誰”時，她才吞吞吐吐地說：“我，我現在也不知道。”但到了故事的最後，愛麗絲經過種種歷練，找到能讓他變大變小的蘑菇的同時，心智也趨於成熟，找回了自我。於是，面對紅心王後“妳叫什麽名字，孩子”的提問時，她會毫不猶豫地回答：“我是愛麗絲。”
我覺得荒誕的故事背後潛藏著巨大的沖破黑暗的力量。種種荒誕的故事情節的發展像是不斷沖破黑暗力量的種種探索。就像陶淵明的桃花源，卡夫卡的變形記。
每個人都是在各種各樣的經歷中，不斷長大的，愛麗絲從開始的逃避，到最後的面對，都深深地影響著我。愛麗絲和毛毛蟲壹起經歷了蛻變，夢境中的思想收獲讓現實中的她找到了方向。回到現實生活中的愛麗絲在眾人面前斷然拒絕了婚約，還挖苦了權貴。這些無之不讓人大呼痛快。而我們也伴隨著愛麗絲情感得到升華，學會了她的勇敢、執著、真摯、善良……現實中仿徨中的人啊，不妨學學愛麗絲，不要被小小的挫折所羈絆，不要對社會不公心懷怨恨，拿出妳的勇氣，拿出妳的激情，即使是再大的風浪又怎樣？我們照樣翺翔天空，活出人生的瀟灑與不羈！
其實，每個人都可以是愛麗絲。每個人都是愛麗絲。