招學徒也是不得已而為之。壹個演員的水平要靠時間來驗證。如果妳收了三個或五個學徒，妳不能保證他會是壹塊好材料。那不是白費力氣嗎？
目前的相聲形勢並不那麽樂觀，用岌岌可危來形容也是可以的。不平凡的時候就要做不平凡的事，妳慢慢培養新人也來不及。不能說德雲社那壹代人不再說相聲的時候，才發現下壹代沒有多少好苗子，主流音系就是這樣毀了相聲。因此，“廣撒網，多收魚，優中選優，順藤摸瓜”並不是壹條可行之路。
很多人壹直在談論相聲創新，而這正是桃兒在做的事情。比如現在他比誰都了解桃兒，也有可能在相聲圈培養偶像。比如張雲雷和秦霄賢。為什麽會廣泛收徒？因為壹些老的相聲形式需要創新，需要吸引更多的觀眾。
雖然壹些正統骨幹可以按照老的做法培養，如欒的相聲骨幹，但如果他們都是這樣的學徒，他們能改變相聲衰落的危險局面嗎？盡管他們保留了傳統。像張雲雷和秦霄賢這樣的絕代佳人可以吸引大量觀眾，比如年輕女性觀眾。
妳可能認為張雲雷和秦霄賢不好，但妳不能代表所有觀眾。妳能代表那些年輕的女性觀眾嗎？他們認為張雲雷和秦霄賢是好人，而張雲雷和秦霄賢有存在的價值。妳的個人觀點不值得與廣大觀眾相比。
張雲雷和秦霄賢只是壹個例子。桃兒招徒弟，是為了發掘更多有特色的人才，用他們打開更大的相聲市場。妳認為那些不好的學徒和沒被教過的人沒有價值，那也是妳個人的看法，別人的市場方向並不是針對妳的。
況且也不代表上臺的就是主力。人才分幾種。妳看到的是那些在舞臺上表演的人，但他們並不能完全代表德雲社相聲的全部實力。陶兒的徒弟太多了，不是所有的徒弟都要上臺表演。有些人天生沒有舞臺感，但他們並不是壹無是處。
這些人可能在幕後創作，或負責溝通調解、幫扶會場等。陶也很清楚這些情況。有些徒弟不是收來讓他們上臺的。當然，陶二以前肯定會給這類徒弟講解這種東西。
妳知道德雲社喜歡和壹些老紳士坐在後臺嗎？老人不壹定要上臺，只要去市政廳就行了。曲藝其實有這樣的傳統，而且是非常好的傳統。陶二的壹些徒弟專門負責粉碎和催促。
隨著時間的推移，他們將成為專門從事某個團隊或某個分支的人。這些人可能在表演方面沒有那麽有天賦，他們上臺後觀眾的熱情也不是很高，但很少有人知道他們在舞臺下的角色遠比舞臺上的角色好。
換句話說，“真實的故事”不僅僅體現在舞臺上的表演。妳只能看到演員在舞臺上表演，妳不知道幕後的情況。妳怎麽能斷言人們沒有被告知真相呢？