第二:莎士比亞戲劇打破了古希臘古羅馬悲喜劇的嚴格界限，不受古典戲劇“三壹律”的束縛，使得戲劇情節具有生動性和豐富性特點，遵循現實主義的創作原則，反映錯綜復雜的社會畫面，增強濃郁的現實生活氣息，往往在劇本裏特意設計和安排了兩個以上的故事情節或平行發展或曲折交錯，彼此對照互相補充。如莎劇《哈姆雷特》矛盾復雜，僅以復仇而言，就有三條線索:丹麥王子哈姆萊特為父復仇而展開的同封建王權的代麥克勞狄斯之間的驚心動魄的鬥爭，小福丁布拉斯和雷歐提斯為泄私憤、報私仇分別所進行的復仇盲舉。其中，以前者為主線，後者為副線，副線從屬於主線，推動主要情節的發展。
第三:莎翁戲劇人物人物都是活動在壹定社會歷史條件下的典型環境之中，即為典型的人物形象塑造典型環境，使得戲劇顯示出特殊的社會內容和鮮明的時代色彩(典型的人物形象是指血肉飽滿的人物形象，典型環境是指人物所處的廣闊的社會背景)也就是我們通常所說的人物借舞臺背景而生存行動，舞臺背景依賴人物而洋溢生氣活力。
第四:莎翁是語言大師，他的戲劇語言詞匯豐富多彩，具有個性化、形象化的語言特點。據統計他劇中用到的詞匯量達29000個，遠遠超過他同時代的其他作家，使之聞其聲若見其人，博大、深刻、富於詩意，做到哲理性和抒情性的交融，從而描繪更加廣闊五光十色的社會生活圖景。
第五:莎翁戲劇堅持探索勇於創新，如莎翁劇本所寫大部分雖是陳舊題材，但經改造創作，加工變革推陳出新，就變成帶有深刻莎土比亞印記的作品，展現濃郁的時代風貌。另外莎翁認為戲劇創作必須正視現實面向人生，與時代保持密切的聯系，這正是他長期堅持現實主義創作原則的結果。
總之莎士比亞戲劇藝術特點:它要求作家站在時代的高度，從現實生活和社會鬥爭的實際需要出發，而不是以空洞的概念為依據，通過具體生動的情節，豐富多彩的語言，塑造個性鮮明的人物，用形象化的藝術來反映社會生活的本質，揭示時代發展的動向。但“莎士比亞化”戲劇同莎土比亞戲劇的具體藝術技巧有著內在的密切聯系，然而並不是同壹個概念，二者不能劃等號，目前不少關於莎劇的評論文章把二者相提並論，這是欠妥的。