1924
3月31日出生於湖南省石門縣鎖石鄉【2】。
1932
進入石門縣城區和鄉鎮小學。
1937
進入湖南省石門縣中學。
1943
高中畢業。步行7天去重慶考大學。
1944
在重慶，他考入國立藝專圖案系（原杭州），師從林風眠、、李可染、雷、、柴飛、。
1945
由於忙於學校搬遷，我休學了壹年。
遇見同學吳書生。
作為壹名積極分子，他參加了中國的地下活動。
國立藝術學院遷至杭州時，雷圭元是應用美術系主任。
1946
在杭州組織成立了“圖案研究會”，並擔任第壹任會長。
在西湖人民教育中心組織壹次圖案展。
在浙江杭州東南日報發表藝術散文《窗》。
1947
在浙江杭州東南日報發表藝術散文《生命之聲》。
加入中國。
1948
曾在浙江杭州東南日報發表藝術散文《燈》《扇子的藝術》《談女扮男裝》。
邱畢業於杭州國立藝術專科學校。
1949
在地下同學張文軍的介紹下，他去了南京從事革命工作。
3月至4月，他和吳樹聲冒著生命危險參加宣傳，每晚在南京街頭巷尾張貼革命標語，迎接南京解放。
4月23日，他在炮火中迎來南京解放，進入南京文工團藝術團，組織革命演出和宣傳。
5月3日，杭州解放。
6月，杭州軍事管制委員會任命倪貽德、劉偉、劉汝渺和魏蒙克為軍事代表，接管杭州國立藝術學院。
收到倪壹德和劉偉（倪壹德的妻子）的電報，通知他們返校任教。曾任實用美術系助教、輔導員、秘書，教授《中國圖案文字與工藝美術史》等課程。
在杭州與吳樹生結婚。
1950
165438+10月，杭州民族藝術學院更名為中央美術學院華東分院。
1951年
上海葉晚書店在《繁體字備課筆記》的基礎上編寫出版了《繁體字整理方法》。
1952
與龐薰琹壹起到安徽省霍邱縣進行土地改革，龐為副大隊長，田為四中隊副隊長。
上海葉晚書店出版了《場館布局方法》。
發表在第24期《文藝報》上的《關於工藝美術教學的若幹問題》是我國最早的工藝美術教學論文。
參與院系調整，擔任輔導員，帶領實用美術系建築組22名學生並入上海同濟大學，後赴上海美術學院帶22名學生到華東分院實用美術系。
1953
春天，為響應國家院系調整政策，他帶著妻子和家人與龐薰琹、雷圭元赴京，在中央美術學院實用美術系任教，並參與籌建中央工藝美術學院。在合並中，她是南方書記，陳若菊是北方書記。
主編《新模式演講》，由葉晚出版社出版。
65438年2月7日至2月6日，1954，65438+10月6日，參與組織在北京市勞動人民文化宮舉辦的“首屆全國民間美術作品展”，並擔任大會組織秘書。
1954
為了滿足教學需要，我開始系統編纂《中國工藝美術史》。
在《美術》第六期發表論文《關於學習工藝美術傳承的幾點意見》。
1956
5月21日，國務院批準了文化部、高等教育部、中央手工業管理局和中華全國手工業合作籌備委員會聯合提交的報告，同意成立中央工藝美術學院。
8月9日，中央工藝美術學院籌備委員會從中央美術學院遷至阜成門外白堆子75號。
8月，王嘉樹、何燕明、張等人創辦內部刊物《工藝美術通訊》，輪流擔任主編，組織稿件和圖片。《工藝美術通訊》最初定為內部刊物，免費提供給各省文化局、大學和其他相關單位。刊物主要報道國內外工藝美術的最新信息，旨在交流創作經驗，討論科研教學中的問題，反映基層群眾的意見。
65438年10月5日，《不要忽視理論工作》發表在第1期《工藝美術通訊》上。
165438+10月1日，參加中央工藝美術學院成立典禮。
在公共課教研室，他擔任全院各部門“中國工藝美術史概論”課程的教學。
65438年6月+065438年10月，他負責新成立的中央工藝美術學院理論研究室，他的妻子吳淑生負責刺繡研究室，龐薰琹擔任主任。
在《工藝美術通訊》第二期發表《關註工藝美術工作者的創作狀況》。
1957
5月，文章《關於工藝美術的壹些建議》發表在《工藝美術通訊》第七期上，並在文末與該院其他35名教師簽名。
在《工藝美術通訊》第7期發表《談工藝美術的發展方向——工藝美術手劄》。
5月20日，與會者簽署的“關於工藝美術的幾點建議”被列為“反黨言論”。
6月30日，《工藝美術通訊》因涉及“反黨言論”在出版8期後被迫停刊。
秋季學期，我被學院通知停止教學。
1958
2月13日，他和學院的其他五名教師壹起被定為“極右分子”，並被送到北京郊區的壹個農場勞動。
他被調到學院圖書館從事圖書和教學物品的編目和采購工作。在這壹階段，我集中力量收集和整理了大量珍貴的工藝美術經典，包括:編寫了《華英》【3】《日本珍珠》【4】《古代銅精粹》等珍貴的工藝美術畫冊。參與收購四大叢書、四大精要、叢書集成、古今圖書集成等珍貴叢書和圖書。同時，我們也註重實物資料的收集，包括陶瓷、染織、織錦、刺繡、地毯、壁掛、石刻拓片、民間剪紙、木版年畫、郵票等。從原始社會到現代，有相當數量的明式家具、書畫和國內外民間工藝品。
1959
參與圖書館開展的各項服務:24小時值班服務；將所需參考書送到“施工現場”，支持學院當時參與的全國十佳建築設計工作；設立“開架圖書館”供讀者借閱；
1960
完善高校圖書館館藏圖書的編目、分類目錄和題名目錄。
1961年
3月，他被允許教授壹些公共課程“中國工藝美術史”，貫徹了黨的“調整、鞏固、充實、提高”的方針。學院開始恢復教學秩序，提高教學質量。
4月，全國文科教學工作會議暨藝術院校教材工作會議在北京召開。在文化部的領導下，壹批經驗豐富的專業教師組成了中央工藝美術學院。除其他教材外，工藝美術教材中還編寫了三種中國工藝美術史。
參與編寫《中國工藝美術史》，對當時中國的工藝美術理論教學起到了重要的推動作用。
1963至1965
參加學院組織的北京昌平、河北邢臺、江蘇昆山等地農村社會主義教育“四清”運動，與當地農民同吃同住同勞動。
1966
6月，“文化大革命”在全國正式展開。
被迫停止所有教學工作。
1970
與中央工藝美術學院的師生壹起被派往河北省獲鹿縣農村勞動。
他被臨時借調到中國美術館，落選者撰寫了文革時期出土文物的正文。
1973
和學院的師生壹起返回北京。
1976
學院復課了，和學院組織的公共課教研室的壹些老師壹起出去做工藝美術調查研究。他獲準參與編寫中國第壹部工藝美術史內部教材《中國工藝美術簡史》。
參與學院圖書館的整改工作，為學院建設的恢復和發展奠定基礎。
1977
下半年，中央工藝美術學院與全國所有高校同步恢復中斷十年的全國統壹招生考試制度。
1978
年底，我回到了教學崗位。
1979
作為學院學術委員會書記，他參與了停止多年的教師職稱評審工作。
全國工藝美術專業發起了“工藝美術院校的專業設置是什麽？”的討論工藝美術到底是什麽？》等問題。
1980
在第二期《裝飾》上，發表了文革後的第壹篇重要文章《論工藝形象》。
1981年
165438+10月，學院成為國務院批準的首批碩士學位授予點。
1982
協助龐薰琹副校長等人開始籌備工藝美術歷史系。
16 4月至4月28日在北京參加由文化部、輕工業部聯合主辦、中央工藝美術學院籌備的“全國高等學校工藝美術教學研討會”（又稱“西山會議”），擔任會議秘書組組長並參加第五組專題討論。
1983
1年4月，中央工藝美術學院工藝美術史論系成立，擔任系副主任、碩士生導師。這是當時中國唯壹的工藝美術理論專業。
招收了中國第壹位工藝美術史與理論碩士生尚剛。
參加全國第壹批工藝美術歷史與理論專業本科招生考試，全國招收新生17人。
論文《論技術與科學——材料與技術在工藝美術中的地位和作用》發表在《裝飾》第6輯上。
論文《工藝美術的抽象與抽象化》發表在《裝飾》上。
論文《論空間》發表在《裝飾》雜誌上。
論文《發展工藝美術》發表於《美術》第10期。
中國工藝美術史由紡織印染班、裝飾攝影班、上海紡織專科學校、蘇州絲綢工學院、山東工藝美術學院和天津建築公司講授。
1984
著手寫《工藝美術概論》，完成整本書的大綱。
1985
《中國工藝美術史》壹書由上海知識出版社出版。
1986
與夫人吳書生合著的《中國染織史》由上海人民出版社出版。
中央工藝美術學院工藝美術史系獲全國首個工藝美術史與理論（後改為藝術設計學）博士點。田子兵、王嘉樹被聘為首批博導，獲評全國首批工藝美術理論方向博導。
作為第壹副主編參與完成了由山東教育出版社出版的《中國美術通史》。
1987
招收第壹個博士生慶祝生日。
《中國工藝美術簡史》壹書由浙江美術學院出版社出版，曾作為國內藝術院校普通藝術設計專業的工藝美術史教材。
《中國工藝美術史》壹書獲國家教委“全國高等學校優秀教材獎”。
1988
下半年，退休；他不再擔任本科生教學和行政工作的副主任，但仍指導研究生。
《裝飾》雜誌第二期發表了論文《論技術思維》。
作為輕工業部工藝美術領域唯壹候選人，被提名為中國科學院跨學科院士。
1991年
《工藝美術概論》壹書由上海知識出版社出版。這本書和《中國工藝美術史》構成了田子兵的《中國工藝美術史和理論體系》。
9月，杭間被錄取為博士生。
1993
與楊伯達合著《中國工藝美術史》，由金文出版社出版。
1994
為紀念龐薰琹先生，《永遠的紀念》發表於《裝飾》第三期。
與夫人吳書生合編完成了《中國工藝美術史目錄》第壹、二卷，由上海人民美術出版社出版。
8月為杭間《中國工藝美術美學史》作序（北嶽文藝出版社2月出版，65438）。
1995
9月，這是方李莉《新技術文化理論》的序言（清華大學出版社出版，1996）。
1996
《中國工藝美術地圖集》由湖南美術出版社出版。
主持中國社會科學院“九五”重大科研項目和國家新聞出版署“九五”重點圖書項目《中國傳統工藝全集》，擔任第壹副主編，編著分卷《歷代工藝大師》。
1997
《中國工藝美術文化》由新華出版社出版。
1998
為《中國現代美術全集》作序《中國現代印染織繡藝術》。
1999
被教育部和國務院學位委員會授予“1999全國優秀博士學位論文指導教師”。學生杭間的博士論文《中國工業美學史》被教育部和國務院學位委員會授予首屆“全國優秀博士論文”。
165438+10月20日，中央工藝美術學院並入清華大學，定名為清華大學美術學院。
2000年
進入中國圖案史的正式寫作階段。
2001,
寫“回憶與回憶”紀念陳書良先生，發表在《裝飾》雜誌第6期。
2002年
與妻子吳書生和小女兒田青合著的《中國紋樣史》（66萬字）由高等教育出版社出版。期間，由於寫作過度勞累，突發心梗住院。
2003年
9月，我和妻子吳淑生去上海參加全國工藝美術研討會。會上，他就中國許多藝術院校的設計教育現狀提出了自己的見解。
2004年
5月23日被中國美術家協會授予“傑出美術史家”稱號。
論文《工藝美術的技術思維》發表於《上海工藝美術》第9期。
《中國圖案史》獲第十四屆中國圖書獎。
2005年
首部博士生專著《中國工藝美術史綱》序言。
2006年
《中國工藝美術史》東方出版社第18次印刷。
2007年
吳、主編《中國藝術設計簡史》序言。
2008年
論文《論形式美》發表於《裝飾》第1期。
他與妻子吳書生和小女兒田青壹起赴杭參加中國美術學院建院80周年紀念活動，並向母校捐贈了8本專著【5】。
65438年2月，他參加了在北京舉行的中國工藝美術學會年會並發表講話，鼓勵年輕人熱衷於理論研究。
2009年
6月5438+10月，出席在北京舉行的“中國工藝美術發展與展望研討會”。
10 6月，參加在清華大學美術學院舉辦的“第三屆中國高等學校美術史年會”，並代表老壹輩理論家發表演講。
【1】部分資料參考杭間主編的《清華大學美術學院簡史》。內部數據:部分數據由編輯采訪田子兵、吳書生和田青後收集並核實。按時間順序統計截止到2009年2月。
【2】湖南省石門縣鹽池鄉。
【3】《華英編》是日本於1935年印刷出版的壹部大型宋代至清代刺繡和繅絲目錄。——編者按。
【4】日本正倉院珍藏目錄，日本出版於1928年。——編者按。
【5】參考書目:知識出版社1985版《中國工藝美術史》，上海人民出版社1986版《中國染織史》，人民美術出版社1986版《圖案設計基礎》，浙江美術學院出版社1987版《中國工藝美術簡史》，知識出版社1991版《美術概論》 新華出版社1997版中國工藝美術文化、東方出版社2006版中國工藝美術史等。