稅率是應納稅額與征稅物件數額之間的法定比例，是計算稅額的尺度，體現著征稅的深度。稅率可分為比例稅率、定額稅率、累進稅率三大類。
（壹）比例稅率
比例稅率是指不論征稅物件數額的大小，只規定壹個百分比的稅率。它是壹種應用最廣、最常見的稅率，壹般適用於流轉稅。
比例稅率包括統壹比例稅率、差別比例稅率和幅度比例稅率。統壹比例稅率，是指壹個稅種只規定壹個稅率，所有納稅人都按照相同的比例繳納稅款。差別比例稅率，是指壹個稅種規定兩個或兩個以上的征稅比例，不同的納稅人或不同的應稅專案適用不同的比例征稅。差別比例稅率又具體分為行業差別比例稅率、產品差別比例稅率和地區差別比例稅率。幅度比例稅率，是指具有壹定彈性的比例稅率，國家規定出比例稅率的上限和下限，各地區根據本地區的實際情況，在規定的幅度內確定壹個具體適用的比例稅率。
（二）定額稅率
定額稅率，也稱固定稅額，是按征稅物件的壹定計量單位直接規定壹個固定的應納稅額，而不是規定征收比例。壹般適用於從量計征的從量稅。
定額稅率在具體運用上有地區差別稅額、幅度稅額和分類分級稅額。地區差別稅額，即為了照顧不同地區的自然資源、生產力水平和盈利水平的差別，對不同地區規定征收不同的稅額。幅度稅額，即國家只規定壹個稅額幅度，由各地根據本地區實際情況，在規定的幅度內，確定壹個執行稅額。分類分級稅額，即把征稅物件劃分為若幹個類別和等級，對各類、各級分別規定不同的稅額。
（三）累進稅率
累進稅率是按同壹征稅物件的數額或相對量的大小，將其劃分成若幹等級，並規定不同等級的稅率。征稅物件數額越大，稅率越高；數額越小，稅率越低。累進稅率壹般適用於所得稅。按照累進依據和累進方式的不同，累進稅率又可分為全額累進稅率、超額累進稅率、全率累進稅率、超率累進稅率等。
累進稅率常用的是全額累進稅率和超額累進稅率。全額累進稅率是指征稅物件的全部數額都按照與之相應等級的稅率計稅，壹定征稅物件的數額只適用壹個等級的稅率。超額累進稅率是指征稅物件的不同級距部分，分別按照各級距的適用稅率計稅，各級稅額之和為應納稅額。
全額累進稅率與超額累進稅率相比較，具有不同優缺點。壹是在名義稅率相同的情況下，全額累進稅率的累程序度高、稅負重；超額累進稅率的累程序度低、稅負輕。二是在所得額級距的臨界點附近，全額累進會出現稅負增加超過所得額增加的不合理現象；超額累進則不存在這個問題。三是在計算上，全額累進計算簡便，超額累進計算復雜。
幹擾的基本分類包括哪些幹擾基本分類可分為：同頻幹擾、互調幹擾、雜散幹擾和鄰道幹擾。
1．同頻幹擾
同頻幹擾是指相鄰兩個或幾個基站的覆蓋重疊區內，接收點場強是來自各基站訊號場強之和。由於各基站訊號傳播的路徑、介質及所使用的發射裝置不同．所以使得各個基站發出的訊號到達重疊區的時間也不同，即各訊號之間存在相對時延差，從而產生各訊號的相對相位差。由於相位差的存在，使得在重疊區的各訊號相互幹擾，所以直接影響了 BP機正常接收。當然，同頻幹擾還與調制度及頻偏有壹定關系。采用某種方式對各基站發出的訊號到達重疊區的時間加以調整，是解決同頻幹擾問題的關鍵。根據CCIR的報告，對於目前我國無線尋呼普遍使用的不歸零直接FSK調制的POCSAG碼．當各基站的調制訊號之間的相對時延差小於1／4bit周期時，重疊區BP機可得到滿意的接收效果。當調制訊號速率為1200bit／s時．相對時延差應小於208μs。我們常見的MOTOR0LA LT發射機的時延調整範圍為180--220μs。由於分路器到每個基地間的傳輸介質不盡相同，所以具體調整發射機時延時，壹般以距中心站最遠的基站為基準(時延180μs)．以每公裏延時1μs計算出其他基地的時延。實際工作中需要作多次調整，才能達到所要求的效果。
應當註意．根據"無線尋呼技術體制"的要求，數字尋呼機的靈敏度應不低於5μV／M，漢字尋呼機的靈敏度應不低於10μV／m。據理論計算，當發射天線高度增加1倍時，訊號場強也增加1倍；而當有效發射功牽增加1倍時，訊號場強則增加40％．要使通訊距離增加l倍，須提高天線4倍，或增大功率16倍。由此可見，天線架得越高．就越容易造成同頻幹擾。功率也並非調得越大越好，要視具體情況而定；必要時可采用定向天線。在調整時延時也應考慮到各基站天線高度不同所造成的影響。
2．互調幹擾
這是由於不同頻率的兩個或多個射頻訊號在某臺發射機功放末端經非線性作用產生了新的等於另-頻點的頻率分量而引起的。三階互調幹擾分二型和三型兩種。當4個頻率F1-F4滿足F1+F2-F3=F4，且F1-F3為發射頻率，F4為接收頻率時．F4就會受到幹擾，這種幹擾稱為三型三階互調幹擾；當3個頻率F1'-F3'滿足2F1'-F2'=F3'，且F1'、F2'為發射頻率．F3'為接收頻率時，F3'將受到幹擾，這種幹擾為二型三階互調幹擾。消除互調幹擾的方法有3種：壹是利用天線的空間隔離來減少發射機 之間的耦合，天線之間空間隔離衰耗的大小與兩副天 線架設的相對位置有關。水平架設時，間距要大於其 中較 *** 長的1．5-2倍；垂直架設時．間距應大於其 中較大的波長。二是在發射機末級功故輸出端加裝單 向器。如幹擾源頻率與受幹擾頻率差3MH2以上，可 用腔體濾波器。三是上述兩種方法的組合使用。
3．雜散幹擾
雜散幹擾主要是指由於發射機倍頻器的濾波特 性不好，而使壹些二次和三次諧波分量在發射機輸出 級輸出，產生雜波輻射訊號。另外，發射機的技術指標不合格，也會使以載波為中心的噪聲分布相當寬，在 幾兆赫茲的頻帶內造成幹擾。消除雜散幹擾的較為有 效的辦法是在發射機輸出端接入選擇性濾波器，以減少幹擾訊號。發射機載頻功率大於25W時，任何壹個離散頻率的輻射功率皮低於發射機載頻功率70dB，才不會幹擾正常通訊。對於嚴重不符合技術指標的發射機，應堅決予以淘汰。
4．鄰道幹擾
鄰道幹擾是指相鄰的或者鄰近波道之間的幹擾。目前，移動通訊系統廣泛使用的特高頻(VHF)、超高頻(UHF)電臺，波道間隔為25KHz。眾所周知，調頻訊號的頻譜很寬．其中某些諧波分量落入鄰道接收機的通帶內，就會造成鄰道幹擾。這種幹擾主要是由於發射機技術指標的嚴重不合格造成的。壹般多基站工作時，要求發射機的頻率穩定度為5×10-6；調制最大允許頻偏為5 KHz ．我國尋呼體制規定為4.5 KHz；鄰道輻射功率對鄰道接收機形成的鄰道幹擾應比載波功率低70dB以上
租賃的基本分類包括哪些?經營租賃和融資租賃
經營租賃指出租人不僅要向承租人提供裝置的使用權，還要向承租人提供裝置的保養、保險、維修和其他專門性技術服務的壹種租賃形式
融資租賃實質上轉移與資產所有權有關的全部或絕大部分風險和報酬的租賃。資產的所有權最終可以轉移，也可以不轉移
傳統國畫的基本分類不包括（）C
國畫，又稱“中國畫”，古時稱為丹青，我國傳統繪畫（區別於“西洋畫”）。主要指以毛筆、墨、國畫顏料等畫在絹、宣紙、帛上並加以裝裱的卷軸畫。題材可分人物、山水、花鳥等。
烈酒的基本分類烈酒通常被習慣分為六大類：琴酒（Gin）、威士忌（Whisky）、 白蘭地（Brandy）、伏特加（Vodka）、朗姆酒（Rum）和龍舌蘭酒（Tequila）。
離職的基本分類
1、 離職的分類
員工離職分為兩種：
1)員工主動離職，即員工單方面向企業提出離職申請;
2)企業因為員工不勝任崗位、試用不合格或嚴重違反公司規章制度，由企業方提出終止雙方勞動關系。
2、 離職的相關法律規定
2008年1月1日頒布的《勞動合同法》對用人單位何時能與勞動者解除勞動合同有清晰明確的規定，如下所示：
第三十九條勞動者有下列情形之壹的，用人單位可以解除勞動合同：
(壹)在試用期間被證明不符合錄用條件的
(二)嚴重違反用人單位的規章制度的
(三)嚴重失職，營私舞弊，給用人單位造成重大損害的
(四)勞動者同時與其他用人單位建立勞動關系，對完成本單位的工作任務造成嚴重影響，或者經用人單位提出，拒不改正的
(五)因本法第二十六條第壹款第壹項規定的情形致使勞動合同無效的
(六)被依法追究刑事責任的。
第四十條有下列情形之壹的，用人單位提前三十日以書面形式通知勞動者本人或者額外支付勞動者壹個月工資後，可以解除勞動合同：
(壹)勞動者患病或者非因工負傷，在規定的醫療期滿後不能從事原工作，也不能從事由用人單位另行安排的工作的
(二)勞動者不能勝任工作，經過培訓或者調整工作崗位，仍不能勝任工作的
(三)勞動合同訂立時所依據的客觀情況發生重大變化，致使勞動合同無法履行，經用人單位與勞動者協商，未能就變更勞動合同內容達成協議的。
3、離職原因
個人角度：(1)個人原因(2)不適應公司文化(3)薪酬待遇低(4)缺少發展空間(5)與上/下級關系不和(6)其他：諸如離家的距離、結婚、家人生病等等。
企業角度
(1) 組織發展過快導致結構性離職;
(2)現實與期望的差距成為新員工離職的最大隱患;
(3)激勵不當引起核心員工離職。
樂器的基本分類？樂器按演奏方法基本分為三類，分別是：弦樂、管樂和打擊樂；
樂器還可分為：西洋樂器和中國樂器。
什麽是審計的基本分類審計的基本分類：
（1）按照審計的內容分類，可以分為：財政財務審計、經濟效益審計和財經法紀審計。
（2）按照審計主體分類，可以分為：國家審計、社會審計和內部審計。
聲樂的基本分類？聲樂：
人聲按音域的高低和音色的差異，可以分為女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。每壹種人聲的音域，大約為二個八度。女高音的音域通常是從中央c即小字壹組的c到小字三組的c 。演唱女高音的歌手，由於音色、音域和演唱技巧的差別，又可以分為抒情、花腔和戲劇三類。抒情女高音的聲音寬廣而清朗，擅於演唱歌唱性的曲調，抒發富於詩意的和內在的感情，冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河怨》就是壹首抒情女高音獨唱曲。花腔女高音的音域比壹般女高音還要高。聲音輕巧靈活，色彩豐富，性質與長笛相似，擅於演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調，表現歡樂的、熱烈的情緒或抒發胸中的理想。如義大利作曲家貝內狄克特的聲樂變奏曲《威尼斯狂歡節》就是由花腔女高音獨唱。戲劇女高音的聲音堅強有力，能夠表現強烈的、激動的、復雜的情緒，擅於演唱戲劇性的喧敘調。義大利作曲家威爾第的歌劇《阿伊達》第壹幕第壹場中的《勝利歸來》就是壹首典型的戲劇女高音獨唱曲。
女中音的音域和音色都在女高音和女低音之間。音域通常從中央c下面小字組的a到小字二組的a 。法國作曲家比才的歌劇《卡門》中的女主角卡門是壹個放蕩、潑辣的吉普賽女郎，運用女中音演唱恰好表現了卡門的野性。
女低音是女聲中最低的聲部，音域通常從中央c下面小字組的f到小字二組的f 。音色不如女高音明亮，但比較豐滿堅實。俄羅斯作曲家柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》第壹幕第壹場的《奧爾伽的敘詠調》就是由女低音獨唱。
男高音是男聲的最高聲部，音域通常從中央c下面小字組的c到小字二組的c 。按音色的特點可分為抒情和戲劇二類。抒情男高音也象抒情女高音壹樣明朗而富於詩意，擅於演唱歌唱性的曲調。戲劇男高音的音色強勁有力，富於英雄氣概。擅於表現強烈的感情。柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇後》中的男主人公格爾曼，就是典型的戲劇男高音。
男低音是男聲的最低音。音域通常從大字組的E到小字壹組的e 。按音色的特點還可細分為抒情男低音和深厚男低音等。男低音的音色深沈渾厚，擅於表現莊嚴雄偉和蒼勁沈著的感情。馬可等作曲的歌劇《白毛女》中的楊白勞就是男低音，濃重的歌聲傾訴出心頭的滿腔悲憤。
男中音的音域和音色介乎男高音和男低音之間，在壹定程度上兼有兩者的特色。音域壹般從大字組的降A到小字壹組的降a 。冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河頌》，就是著名的男中音獨唱曲。這首歌以寬厚的曲調，雄渾的氣魄，展現了壹幅氣象萬千的黃河的壯麗圖景，它象征著我們民族偉大而崇高的精神。
基本分為：
美聲唱法
美聲唱法淵源於義大利，它是從17世紀開始經歷長時期發展而形成的壹整套聲樂藝術的技法，有著完整的理論體系。美聲唱法強調氣息的控制和***鳴的運用，它要求發音純凈、柔美、明亮，能在整個歌唱音域的範圍內保持聲音的均勻、圓潤、毫不費力地演唱華彩、輝煌的作用，並積累了壹套對高音、假聲、輕聲等演唱技巧訓練的方法。美聲唱法對世界各國聲樂藝術的發展有著深遠的影響。著名的男高音歌唱家，傑出的歌劇演員卡魯索（1873-1921），是義大利美聲樂派的最重要的奠基者。當今著名的男高音歌唱家帕瓦羅蒂（義大利籍）和多明戈（西班牙籍），是義大利美聲學派的優秀代表者。
民族唱法
民族唱法是指我國傳統的民族聲樂演唱方法，它包括我國各地區各種不同的戲曲、曲藝、民歌的傳統唱法。民族唱法十分強調語言的音樂的關系，講究根據演唱語言的發音規律來處理發聲、***鳴、行腔，講究字音的五音、四呼、出聲、歸韻、收聲。民族唱法具有濃郁的中華民族氣質、個性、風格。自元、明、清以來，不斷有壹些系統的唱法論著問世，如：[元]燕南芝庵的《唱論》，[明]魏良輔的《曲律》，[明]沈寵綏的《度曲須知》，[清]徐大椿的《樂府傳聲》，[清]李漁的《閑情偶寄》等。
通俗唱法
通俗唱法在我國是20世紀80年代逐漸興起的，它作為壹種世界性的通俗文化的組成部分，已受到我國民眾的普遍歡迎。通俗唱法也可稱為流行唱法，具有通俗性、自娛性等藝術特色，擅長抒發以個人為主體的內心情感。壹般說來，其演唱註重掌握語言的韻律，講究吐詞、咬字的清晰、委婉，並在演唱中經常運用輕聲、氣聲以及顫音、滑音、音色變化等裝飾性技法。通俗唱法目前尚未形成系統的發聲訓練體系。其中用沙啞、幹枯的音色"狂唱"和用矯揉、做作的姿態"哆唱"，不屬於聲樂藝術的正道之物，更不為音樂理論界所齒，應予以摒棄。
化學基本分類問題單質:由壹種元素組成的物質 O2（氧氣
純凈物：含有單壹種類的物質 （H2O)水
混合物：含有兩種或兩種以上種類物質的體系 鹽溶液
化合物：含有兩種或兩種以上元素構成的純凈物 硫酸銅
氧化物：含有氧元素的化合物 氧化鈉（Na2O）
“由壹種物質組成”不代表是壹種元素,壹種物質可以由多種元素組成。
純凈物包括單質和化合物。