三島知道藝術是帶著鐐銬跳舞的法則，他對不讓薩德侯爵上場的決定充滿了興奮。所有單壹性別的表演都是對混合舞臺之風的打破。將該劇分為三幕，其中“三”是最和諧的結構設計，“三柱”是壹切所依據的真理，這可能是上帝設定的結構密碼。地點保持不變:巴黎，蒙特勒夫人的住所——這反映了三島的舞臺控制。
“三統壹”是走向極致的方法，但“三統壹”的要素是對舞臺藝術精髓的總結。時間是:1772的秋天，1778的夏末，1790的春天。前兩個場景間隔六年，屬於同壹情緒和心理控制的範疇，但同壹情緒和心理的深化；然而，在第三幕中，時間表被打開了。18年後，在特定的時間波長範圍內，前壹年發生了翻天覆地的法國大革命。在這壹事件發生後的幾個月裏安排這壹場景，揭示了三島對人們內心的觀察。人對外界事件的心理反應總是緩慢的，需要經過壹定的調整才能恢復理性判斷。
三島在本劇中分組設計角色系列。由於薩德爾侯爵夫人被選為爭論的中心，每個角色都有自己的使命，並作為這位女士的間接證據。作為沖突的核心人物，薩德爾侯爵夫人和她的母親蒙特勒是核心人物——“薩德爾夫人代表舒針，她的母親蒙特勒代表法律、社會和道德”。為了讓薩德爾侯爵夫人展現她的本質，她的母親必須被迫從相反的角度告訴她所有的心理真相。
蒙特勒是壹個虛榮又愛面子的女人。把女兒嫁給薩德爾的目的是因為薩德爾家族是波旁王朝的遠親，兩個家族的聯姻是資本和貴族名譽之間的交換。然而，我沒想到我的女婿舉止乖戾，這使全家人和其他人都感到羞愧。這讓蒙特勒夫人覺得自己損失了很多錢。為了讓女兒和女婿分開，她想方設法讓女婿不自由；另壹方面，女兒試圖讓丈夫自由。因此，它構成了該劇第壹輪的矛盾。
十八年後，法國大革命爆發，世界局勢逆轉，薩德侯爵即將出獄。她的母親蒙特勒夫人來了個180度大轉彎，突然變成了親薩德侯爵派。然而，她的女兒雷內打算逃離世俗世界，躲進修道院，這構成了第二輪的矛盾陷阱。從結構上，我們可以看到兩組逆時針的隱形箭頭。
在次要人物的設計上，三島也堅持對比原則——西米安娜和聖豐是壹組，“西米安娜夫人代表上帝，聖豐夫人代表肉欲”，而“薩德夫人的妹妹安娜代表女性的天真和放縱，女仆夏洛特代表人民”。這些角色“像行星壹樣奔跑”。
在這部劇中，三島采用了拉辛戲劇中常用的技巧——壹幕和幾個角色，每個角色都有自己典型的性格特征；劇中沒有過度暴露的動作和激烈的討論，而是通過演員自己引入故事矛盾和沖突以及情節發展，表達人物的感情。