《降臨》是壹部驚悚科幻片，這至少是我的觀影體驗，如果沒有看過原著小說，觀影過程妳會被略帶“燒腦的故事”和模糊感的情節牽引，深陷神秘主義氣氛感的音效裏（點擊篇首配樂On The Nature Of Daylight）……諸多困惑即使看完電影依然無解，往好的方面說妳會帶上滿腦袋的遐想離開電影院。
影片故事模式（女主視角）：外來飛船降臨—受命接觸—時日久世人恐懼恐慌—按耐不住的國家要對飛船開戰（哪個國家急著動手？嘿嘿，妳絕對想不到的。請往後看）—女主最後壹分鐘拯救—飛船離開—世界人民大團結萬歲。
女主角為什麽能進行最後的反轉營救？這得回到原著《妳壹生的故事》。原作是關於語言、時間、自由意誌、命運的探討。作者特德·蔣在小說的後記寫道：
小說故事以第壹人稱和第二人稱講述，“我”是接觸外星人的語言學家（媽媽），“妳”則是我的女兒。故事中的“我”在講我現在的故事（受命接觸外星人“七肢桶”，學習其語言，與其溝通，裏面涉及大量人類語言學的知識），同時又交錯穿插講述“妳”（她女兒）的故事，講妳25歲因攀登死去躺在太平間中，講妳大學畢業的模樣，講妳17歲帶異性朋友回來和閨蜜準備捉弄他的時候，講15歲時問我什麽是非零和遊戲的樣子（寫到這裏，作者才露出“妳”的父親“我”的丈夫到底是誰，也是小說裏現在和過去乃至未來的時間線交集點），講妳3歲時候和我吵架的樣子……
壹直講到“我”和“妳”父親造“妳”的時候（ “妳”的故事的時間線是倒序 ）——此時此刻，既是故事的開頭也是小說的結尾。那是個夜深人靜的夜晚，就是現在，就在這個院子裏，在月光下……
最後四個字，英文原文表述為： to make love,to make you.
因為和外星來客（七肢桶）的接觸，學習七肢桶的語言，這時的“我”早已預知許多年之後“妳”的父親將離開我，這時的“我”也早已知曉“妳”25歲時也將離開人世，離開“我”。然而，“我”沒有阻止“妳”的降臨。
“我”，即路易斯，做為語言學家，發現七肢桶的語言思維和地球人完全顛倒，我們人類思維習慣於“因—果”關系，學習七肢桶的語言模式使我獲得了目的論的思考方式，得以直觀到“妳”（“我”的女兒）壹生的故事——電影《降臨》采用閃回的方式呈現，會有壹定程度的模糊性。同時這種感知時間預知未來的能力（七肢桶稱之“武器”）使得“我”（路易斯）能夠在電影故事的最後危機關頭撥通了首先意欲對外星飛船發動攻擊的中國將軍（影片裏極具攻擊性極度無耐心的國家是中國！）的個人號碼，並利用感知未來的能力解決了危機。或者說七肢桶本來就預知了“我”的行為，人家只不過是遵循已定命運的軌跡來地球完成既定使命和責任？
至此，妳應該讀懂了，隱喻和象征簡直在字裏行間橫行霸道了。
小說的構思其實涉及了西方哲學中的因果律和目的論之爭，而對命運的思考也和古希臘的哲學和悲劇主題相關，比如文中提到“如果這是壹則古希臘神話，就會有種種外部力量聯合起來，迫使她按照預言行事，無論她的自由意誌如何。”典型例子是俄狄浦斯竭力逃避神諭所示的命運，而這逃避本身恰恰在實踐著神諭——殺父，娶母。活生生的自證預言！
從壹開始我就知道結局，我選定了自己要走的路，也就是未來的必經之路。我循路而前，滿懷喜悅，也許是滿懷痛苦？我的未來，它究竟是最小化，還是最大化？
這是“我”的困惑，也是作者留給讀者的宿命問題。
我認為小說並沒有刻意深入地糾纏在命運和自由意誌以及時間這些抽象化的概念和關系裏，只是采用了科幻小說題材以“我”的視角提出了壹些由來已久又懸而未決的問題，選取的敘事形式由“我”（媽媽）的故事和“妳”（女兒）的故事在時間線上交錯講述的方式展開，這和電影《路邊野餐》以及法國女作家杜拉斯的小說《情人》的敘述方式有異曲同工之妙。
而電影《降臨》則是簡化了時間線的錯綜復雜，把平淡的小說故事改編得更緊湊，更具矛盾沖突，並賦予它壹個完整且符合好萊塢劇本的結局。這樣做顯然提高了大眾的接受度，降低了哲學味和語言學上的抽象性。
影片配樂相當出彩，營造出了神秘主義氛圍，又符合人類對未知文明的恐慌和假想。外星來客七肢桶的文字構造吸收了中國畫的潑墨風格，用圓形方式呈現，更是親切又神秘感滿滿且可遐想連綿。
最後分享小說《妳壹生的故事》裏我看得甚歡喜的兩段作為結尾：