什麽叫“花尚可慰人，眉短不能助春”？

春花還能撫慰孤獨憂傷的人，但這蓬亂稀疏的短發，又怎能抵擋春天的撫慰？邵恒貞每天關起門來聽風雨，這不是春天的樣子。老了就愛看花，直到眼睛被悲傷蒙住。杏花不換胭脂，愁中相逢驚。花還能安慰人，短眉幫不了春。邵恒貞的《幼美》。第壹句解釋了詩人的生活狀況和天氣背景。閉門孤獨的生活只能靠聽風雨來打發時間，而這作為古代文學中的文化符號，往往是悲傷的催化劑。“獨自黃昏，風雨更大”“聽風雨太清，愁草花”等等等等。唐寅的詞“雨打梨花關門，忘了青春，錯過青春”也是關於春天的關門，但唐詞中的女主角怕觸景生情，雨打梨花，勾起歲月的傷感，所以故意“關門”，獨自鎖閨房。與邵詞不同，平淡寂寞的暮年生活，使詩人失去了對春之死的敏感，所以並非刻意“閉門造車”。詩人突然發現，原來春光已經這樣繁華地到來了，而自己卻渾然不覺。《沒門》指出，杏花喚醒了詩人對春色的情懷，打破了人生原有的孤獨無波。“老了愛看花”，勾勒出壹個充滿優雅的老年主角。“看花”這個愛好，為我後來的生活增添了壹絲溫暖，以花為伴，又多了幾分詩意的溫暖。然而接下來的壹句話已經被改了，看花的眼睛已經被悲傷覆蓋。在這裏，憂郁化為迷蒙的霧障，眼睛被悲傷籠罩，看到的壹切都浸透了悲傷。再好的春光透過這霧障投射到人的瞳孔或心裏，也只能增加人的悲傷。寫壹段人和花的對話。壹方面，“胭脂臉”被春雨滋潤，杏花顏色特別鮮艷。另壹方面，“胭脂”的顏色給人壹種羞澀感，也是健康富足生活的象征，恰逢金色年華。壹個垂死的美人，或者壹片破碎的花瓣，怎麽會有“胭脂臉”呢？“相見恨晚”和“驚訝”這兩個詞用得很精彩。這裏的“驚喜”不僅僅是男主角的驚喜，還有杏花的驚喜。主人公驚嘆杏花的容顏不變，美麗依舊。令人震驚的是，杏花驚嘆男主角竟然老到這種田地。王世貞有句話，“笑破花笑我，如今憔悴。”這裏人花雕零，秦觀的“杏園枯槁杜鵑啼，無奈回春。”他們寫的花都枯萎雕零了，和詩人們同病相憐，所以作者可以和壹個夥伴分享自己的悲傷，得到壹點解脫。杏花沒有嘲諷人老的意思，朋友們也是好心，送來安慰孤獨悲傷的作者，可是這壹頭蓬亂稀疏的短發，怎麽經得起春天的安慰呢？“短鬢角”出自杜甫《我撫我白發》。它已經長得太瘦了，再也裝不下發夾了”表明它不僅僅是短短的頭發，而是老年人稀疏的頭發，這是生命衰退的跡象。全詩以冷寂的心情開始。壹個朋友的杏花“壹石激起千層浪”，引起詩人對晚年生活的慨嘆，悲涼難耐。“愁”字直接出現三次，從愁的封面到詩人愁容上杏花的奇景，再到花未能撫慰悲傷的人，層層渲染和氤氳的悲傷交織成壹張毯子。該詞雖然在表達老主題上墨守成規，但其真摯深刻的情感讓人動容，結構安排清晰明了，語言簡練卻沒有斧鑿的痕跡。即使放在宋代，也要列為上乘之作。