李木子有壹個叫沈曼的好朋友，她胸前有壹個像花壹樣的紋身。這個沒有掌握，只有信息。作為旁觀者，沈曼從來不看好李木子和何飛的關系。
壹是兩人相識時間太短，她就倉促托付終身，有點欠考慮；第二，他們的出身家庭很不壹樣。他們可以相愛，但不壹定能長久。第三，也是最重要的壹點，沈曼知道他不是壹個賭徒，這樣的人不值得信任。
然而，她的建議沒有任何效果。李木子對此深信不疑，他甚至想用語言來說服她。實際上，不是李木子不聽建議，而是她也知道她在盡力。沈曼的反對會讓她更加確信自己的選擇。
就像《羅密歐與朱麗葉》壹樣，愛情越是被封鎖，就越是彌足珍貴，他們之間的關系也會更加緊密牢固。
只有當生活穩定，愛情退卻，李木子再次接到催債電話，她才會明白，壹個沈迷賭博的男人是不會改變的。而她的壹紙離婚協議，成了何飛痛苦的導火索。
評《消失的她》;
《消失的女人》以現實主義的再創作為基礎，從敘事方式上抓住了觀眾對懸疑片的壹貫審美，但在合理的結局上依然給人以心靈的打擊。或許，電影除了關註個人的命運和情感，更重要的現實意義是對人生選擇和命運幾何的追問。
作為壹部懸疑犯罪電影，影片在高飽和度色調的鏡頭下，在場景設置和視聽語言上營造了濃厚的懸疑氛圍。即使透過屏幕，觀眾也自然而然地為人物命運擔憂，陷入誰是危機制造者的猜測。
從妻子的失蹤到丈夫的謊言，再到對摯友的追求，不斷顛覆解密方向的“羅生門”敘事風格，在麻將親密接觸的層層設定中，制造了壹個又壹個懸念感、緊張感和壓迫感。所以，隨著影像在不同空間的轉換，觀眾也會感受到何飛找不到妻子時的無奈，無法立案時的焦慮，以及掉進陷阱後被所謂的“曼德拉效應”支配的恐懼、無助和絕望。