電視劇《煙火》就是這樣壹部典型的以職場青春奮鬥為題材的劇。它的優點是主題本身賦予了劇情矛盾性和復雜性，人物關系錯綜復雜，友情愛情的道德考驗。如此雜亂的故事線必然會引起觀眾的興趣。女主角薇薇遊走在趙公子和淩霄兩兄弟之間，成為攪動該劇的第壹個矛盾動力。在這背後，譚躍和陳茜茜成了這壹系列愛情糾紛的受害者。
但是，如果有缺點，這種缺點也同樣明顯。主題本身就限制了劇情的模式。“自我”的精神追求是推動故事進展的唯壹動力。靠的是宣揚人物的性格輪廓和個人主義，標榜劇情的特立獨行。劇中的男主角淩霄和趙震南是編劇希望表現這壹主題的標誌性人物。他們拒絕顯赫家族的包辦，滿懷熱情地自己創業。雖然受到家人的排擠和反對，但他們仍然在朋友的幫助下前行。
這樣，即使結局成功，也只是主角的成功。從社會的普世價值來看，劇情的輪廓很小很蒼白，故事主題的關鍵詞除了青春和夢想沒有合理的解釋。劇中人物的家庭背景和個人經歷都有其既定的角色框架，既缺乏真實性，又缺乏生命力，以至於這樣的故事很難樹立起感人的標桿。
商戰作為都市職場劇的重頭戲，壹直是導演的重災區，也是樹立主角“救世主”形象的最佳契機。韋唯、淩霄、趙公子，依靠壹群年輕的骨幹，經過十多集的鬥智鬥勇，終於在最後壹集保住了兩家兄弟公司的市場地位，但如果深挖劇情中的信息，裏面透露出來的漏洞也是無處不在。
在人民動蕩時期，公司的元老不可能聽從壹個沒有管理經驗的董事長兒子的擺布。而且趙公子在公司壹直是被架空的，風平浪靜的時候，他沒有實權。公司面臨破產，趙公子壹夜之間成為了壹個傭兵的精神領袖。這不僅牽強，而且是不合理的安排。
《花火》中的人物性格不夠鮮明，這也是它落後於其他同類型劇的主要原因。無論是什麽立場，高富帥還是灰姑娘都成為了為愛而絕望的形象，矛盾的人物設計只是成為了推動劇情發展的催化劑。每個角色都在變化，但編劇卻錯誤地放棄了角色走在轉化路上的過程，變成了矛盾推動人物而不是人物推動矛盾，這是劇本創作中的大忌。
三角戀，時尚劇，創業，夢想，富二代，白...壹系列偶像劇元素堆砌出了這樣壹部4.7分的《花火》。劇情走向和人物的變化在以往的同類劇中都能找到，矛盾沖突缺乏新鮮感，故事結構缺乏張力。小格局小角度的都市愛情劇已經是過時的產物了。僅靠演員的顏值是不可能實現復興的。