中國藝術市場由中國藝術的需求方(投資、收藏和買家)和中國藝術的供給方(賣家、畫廊、拍賣行)共同運作，形成具體的微觀層面的中國藝術市場，而中國藝術的生產、消費、流通、管理和環境則形成宏觀層面的中國藝術市場。這是中國藝術市場研究專家穆研究員在其著作中給出的定義。西木認為，研究中國的藝術市場要註意不同的視角。對於中國藝術市場的經營者來說，市場的經濟概念可能有些抽象。在中國藝術市場的運作中，畫廊或拍賣是供給藝術作品的重要場所，而中國藝術作品的收藏、投資和購買者是需求者。如果站在賣方的角度，供應商往往構成相關行業，需求方構成相應的具體市場。因此，中國藝術品市場主要研究供方和需方之間的系統化管理活動，其具體的經營活動是研究供方如何通過整體的營銷管理活動來適應和滿足需方的需求，從而實現經營目標。這裏，從微觀市場的概念出發，我們可以把中國藝術市場理解為現實買家和潛在買家需求的總和。從宏觀市場的概念來看，中國藝術品的生產、消費、流通、環境、管理構成了中國藝術品市場的整體格局。
編輯這壹段的藝術市場。
根據BAMF發布的報告，中國藝術品交易量占全球市場的23%，僅落後於美國34%，高於英國22%。中國再次提醒世界，中國在藝術收藏領域再次實現了“趕超英國趕超美國”。2007年，中國民生銀行發布的《藝術品銀行業務發展研究報告》稱:“中國20%以上的高收入人群有收藏習慣，他們可以將1%以上的財產投資於藝術品收藏。假設全國個人儲蓄總額16萬億元中有50%屬於高收入階層，那就意味著理論上至少有800億元的資金可以用於藝術品。”中國藝術品收藏和投資的繁榮可見壹斑。瓷器、紅木家具、玉器、字畫、高端郵票等奢侈品，成為除房地產、股票之外的中國工業財富的投資重鎮，中國書畫的地位尤為突出。中國高價書畫已成為藝術品投資市場的主力軍，至今占據80%以上的市場份額，未來仍將是藝術品投資的風向標，引領國際藝術品投資市場。國畫高速引領藝術品拍賣市場。2011春拍中，齊白石造價2500萬元的《松柏之立》以4億元天價成交，元代繪畫《葛之川遷徙》以4億元成交。2011秋，徐悲鴻《九州無事作》以2.8億元成交。在幾個億的出價的拍賣記錄中，我們可以看到中國畫巨大的影響力和升值潛力。當代畫家中何家英、劉文熙等人的作品價格在拍賣之外堅挺堅挺，令人驚嘆。2011油畫呈現出趕超國畫的趨勢，市場日益火爆。吳冠中、陳逸飛、劉曉東的當代油畫作品在2011的秋拍中取得了不錯的成績。吳冠中《秋瑾故居》拍出7475萬元，趙無極《無題》拍出654.38+0955萬元。誰是高價購買者？他們是以產業財富形式入駐藝術品市場的新興投資藏家，有湖南廣電傳媒等國企，有馮小剛等明星藏家，有泰康人壽等大型民企，也有民生銀行等金融機構。因為藝術品和名車、別墅壹樣，已經成為高品位、財富和權力的象征之壹，富二代、官二代、藝術二代正在被吸引到藝術品投資領域，這些年輕群體更傾向於通過互聯網等數字媒體接觸藝術信息，新壹代的財富擁有者出現了更新穎的思維模式。以798為代表的藝術創作群體在藝術家的選擇上有了更多新的藝術價值取向判斷，所以近年來出現了以博索藝術商城為代表的電商平臺。可見，中國的書畫以強勁的勢頭和高昂的價格屹立於資本市場，這與中國的產業財富紛紛進入藝術品市場密不可分。而且藝術品投資正從單壹主體走向多元化的藝術品金融產品，從而大大降低了藝術品投資基金的門檻，吸引更多普通人關註和參與藝術品投資。