後來憑借電視劇《大明宮之詩》《橘子紅了》走紅。李新版《紅樓夢》引起了各方的關註。2010年7月，李在錄制《文化主題之夜》時突然失控，指責媒體對《紅樓夢》充滿了吹毛求疵和負面報道，這對所有主創人員都不公平。
2010執導經典電視劇《紅樓夢》。
2014 12導演李發表聲明稱，將起訴《盜墓筆記》話劇版五位制作人非法使用榮信達公司藝人楊洋。
2013，電視劇《繭鎮奇境》制片人。
後來個人作品憑借電視劇《大明宮之詩》《橘子紅了》走紅。李新版《紅樓夢》引起了各方的關註。2010年7月，李在錄制《文化主題之夜》時突然情緒失控，指責媒體對《紅樓夢》充滿了吹毛求疵和負面報道，對所有大師都不公平。
2010執導經典電視劇《紅樓夢》。
2014 12導演李發表聲明稱，將起訴《盜墓筆記》話劇版五位制作人非法使用榮信達公司藝人楊洋。
2013，電視劇《繭鎮傳奇》制片人。
1983鮑副局長的兒子
1983“出去掙錢的人”副主任
1984淡水灣清水灣副主任
1988《銀蛇謀殺案》導演
1990《血色早晨》導演1991獲得上海影評人協會最佳影片獎，1991獲得中國時報晚報臺灣省優秀影片獎，1992獲得南特國際電影節。
1992《四十不惑》導演，1992獲得瑞士洛迦諾“影評人獎”。
1994《粉紅》導演獲得1995西柏林國際電影節銀熊獎，1995全國大學生電影節最佳導演獎，1995上海電影家協會和文慧電影時報十佳電影獎，1996第27屆。
1997年《紅西裝》導演，1998年中國最佳電影華表獎，上海影評人協會文慧電影最佳影片獎，最佳女演員獎。
2004年《戀愛中的寶貝》導演。
2005年《生死劫》導演。
獲得2006年美國迪布倫電影節最佳故事片獎“金電影獎”。
2006年獲得米蘭亞非拉電影節最佳影片獎。
2005年獲印度喀拉拉邦國際電影節最高獎“金翅雀獎”。
2005年獲美國翠貝卡國際電影節“最佳故事片獎”。
2006年，《門》導演獲得第26屆金雞電影節最佳攝影獎。
電視電影
《絕對隱私》系列制片人兼制片人，聯合制片人:高小平。這65，438+00部數字電影是《生死劫》、《兄弟》、《幸福穿越邪惡》、《人在北京》、《渴望真愛的感覺》、《絕對隱私》、《陳悅的婚紗》、《馮契的懺悔》、《忘記過去不問未來》、《趙軍的秘密》。
1996雷雨導演
1998《大龔銘詞》導演
獲得第十八屆中國金鷹電視獎最佳電視劇獎、最佳攝影獎、最佳燈光獎、最佳男演員獎、最佳女演員獎、最佳藝術獎；21飛天獎“最佳電視劇獎”和“最佳藝術獎”。
2001橙色主任是紅色
2004年買辦之家主任
2010紅樓夢導演
2012半夏開花主任
藝術風格很多人認為女導演很陽剛，李也應該如此。這樣想是錯誤的。生活中，她笑起來有女人味，害羞起來有女人味，說話有女人味，抽煙也有女人味。作為壹個女性和導演，李覺得自己有很多情感上的優勢。女人是感性的動物，男人是理性的動物。女性介入男性主導的影視藝術，從感性的角度來看，應該是既困難又有利的。在李導演的影視作品中，人們總能清晰地看到她對女性意識的重視，以及她對社會、人生、女性自身的壹種個人化、女性化的理解。正因為如此，她才能在《血色清晨》中將異域作品與中國處境完美融合，講述壹個現代中國的深刻寓言。只有在《橘子紅了》中，她才能用古典而唯美的筆觸寫出淡淡的情懷。
李的“女人味”是從她大方開朗的舉止中透露出來的，也正是這種內斂的“女人味”成就了她的事業。
在拍攝《紅樓夢》的過程中，李運用了大量的昆曲，並將昆曲的委婉與原文巧妙結合，使其達到了夢幻的效果。
金的網絡推手機構認為《紅樓夢》壹定會讓壹批演員紅起來，而李則會憑借這部劇壹舉成名，爬到國內壹流導演的位置。以女性的獨特視角拍攝《紅樓夢》實至名歸。在此之前，京臺聯合網推出的《紅樓夢選秀》讓該劇風靡全國，營銷手段相當成功。
人物經歷1969在北京市第十壹中學讀初三的時候，她去四川省軍區第二獨立師當兵，做宣傳工作。1978，考入北京電影學院導演系。1982畢業後分配到北京電影制片廠當導演。曾擔任電影《包父子》《出去掙錢的人》《清水灣，淡水灣》的副導演。1988年獨立執導電影《銀蛇的謀殺》，深受觀眾喜愛。此後，她獲得了該片的獨立導演權，她本人也引起了影視界的關註。65438年至0990年，他執導了電影《血腥的早晨》，揭示了人性的另壹面，剖析了人的內心世界，引起了專家和評論家的極大關註，稱之為震撼世界的傑作。該片獲得法國南特國際電影節大獎。1992，執導電影《四十不惑》，獲得好評，在瑞士洛迦諾獲得國際影評人獎。65438年至0994年執導電影《粉紅》，描寫了不同性格的女性，分析了她們的心理狀態，同時強化了影片中人物的愛情也是人性的主題。該片獲得西柏林國際電影節銀熊獎、第27屆印度國際電影節最佳影片孔雀獎、大學生電影節最佳導演獎。《1998》中的《紅西裝》獲得了1998中國華表獎最佳故事片獎和上海影評人協會最佳導演獎。2004年，他執導了電影《戀愛中的寶寶》。2006年，導演的作品是驚悚題材的《門》。
人們離家出走的故事
李說，她14歲的時候，有了壹個弟弟，父母的目光和關心自然轉移到了他身上。所以，這個冬天，李離開了。
我離家出走，想著“再也不回家了”。李當了兵，30多名女兵被分配到壹個男兵連參加野營拉練。她們每天在山裏行軍90多裏，壹直到夏天，女兵們幾乎忘記了自己的性別特征。李說:“那個時代在我心目中是中性的。”也許正是因為這些特殊的生活經歷，李有著壹種特殊的內心敏感，她會在後期的作品中有意無意地追尋那些逝去的少女時代。李
26歲初戀
1978年5月，壹個很小，穿著黑布，只上了小學六年級的女生，因為各科成績都很好，考上了北京電影學院導演系。大學生活的最後壹年很快就來到了。高大的年輕人走進了李的生活。在電影學院學習攝影，比李早壹年。當他認識李時，他已經畢業並留校任教。李他們拍攝畢業作品時，是他們的攝影指導老師。20年後的今天，李回憶起當初和結婚的時候，臉上帶著單純的笑容:“我當時不求什麽，就是為了和他好。當時我的目的特別簡單，就是想嫁給他。我們可以是生意上的夥伴，生活上的夥伴。”她覺得女性選擇導演這個職業很麻煩。“選壹個不能理解妳的配偶更麻煩。我覺得帶著家人在身邊可能是最安全的。”曾念平這樣回憶他們的初戀:“當時我覺得這個女孩很踏實，很單純。後來她在運動會上扔手榴彈的時候，我給她講了她體育好的時候的要領。她獲得了第二名，我們之間也有了壹些好感。然後看了幾本她寫的小說，文筆挺好的。我覺得這個人天賦獨特，長得也不醜，後來就變好了。”
三十三歲走來走去
從65438到0982，李畢業後被分配到北京電影制片廠，曾念平以文革後第壹個研究生的身份考入北京電影學院。這時候他們兩個去街道辦領結婚證。懷孕是李壹生中最大的觸動。“當時第壹個想法肯定是要弄掉。那是我人生中最脆弱的階段，每天都在哭，哭了好幾個月。”後來女兒終於出生了，李在家帶了三年
孩子。那個時候，當代的導演都已經成名了。1988年，李再次出山做獨立電影，把她和的生活關系從孩子和家庭變成了純粹的導演和攝影的工作關系。她說，“那時候壹部劇從頭到尾幾乎都是吵吵鬧鬧的。我和幾個劇吵架了。兩個人都覺得委屈，不知道矛盾在哪裏？後來想了想，就是每個人在工作生活中的角色都是混亂的。有時候妳不知道該把他當老公還是當工作人員。”李對此曾深感遺憾:“有壹次，我的搭檔跟我說:妳不在劇組的時候，能不能用妻子的口吻跟妳老公說話，而不是導演的口氣？這句話當時給我的震撼非常非常大，於是我突然回想起來:平時在家和老公孩子說話，不就是壹種純粹的妻子狀態嗎？過了很久，我還是對她的問題感到苦澀。我明白，我不經意間失去的，對女人來說是最自然不過的事。”
同舟共濟――同甘共苦
1988年，李的第壹部獨立電影叫《銀蛇的謀殺》，據報道當時有18的暴力鏡頭。後來，壹些觀眾猜測李也是壹個兇狠的導演。其實，既有古典傳統又有獨特時尚的影視作品風格，就像生活中理性而溫柔的李壹樣。在眼裏，李很有女人味:“其實也挺有女人味的。她只要有時間，就會收拾屋子，裝修房子，買吃的穿的用的東西。她在外工作，有時候淩晨壹兩點我睡著了，她還在忙著收拾。但是，再好的情侶，也難免會偶遇。她愛幹凈，覺得我邋遢，亂扔垃圾，我覺得她在嘮叨。我們特別合得來的是去書店。她對服裝壹直有著濃厚的興趣和品味，否則她不可能請葉錦添這樣的著名時裝大師來設計，也不可能產生《大明宮之詩》、《橘子紅了》這樣時尚現代的效果。”
導演新紅樓
經過漫長的等待和積蓄，導演李、制片人和攝影指導制作了新版《紅樓夢》。
終於浮出水面，將於6月26日在東方電影頻道首播，每晚黃金時段三集。
昨天(6月21日)，制片方在上海影城舉行新版《紅樓夢》首場新聞發布會，數十家上海主流媒體來到發布會現場。當天上午，主辦方還特意邀請了幾位《紅樓夢》專家學者，在電影院大屏幕上觀看了第1期、第2期、第15期、第16期四集電視劇。其中《紅樓夢》1、2集是第壹次將描寫“虛幻幻境”的情節和場景搬上銀幕。這些細節對於故事的發展和完整都是不可或缺的，並且大量運用了新的科技手段來展現“幻境”，獲得了專家學者和媒體的高度評價。
李回應新紅樓之爭。
新的《紅樓夢》熱就沒有必要論證了。各地廣播壹片混亂。有的臺為了搶播提前播出，有的臺靠轟炸壹天播四五集，網絡也在“積極”盜版。話題更是層出不窮。最近《紅樓夢》收視率下滑的話題被劇組否認，但也賺足了新聞關註度。網絡上關於新紅樓夢的爭論從來沒有停止過。細心的網友甚至拿劇集和原著對比，“科學”挑剔。
目前該劇的爭議主要集中在拍攝風格是否是“少年教科書”，是否貶低了觀眾的智商，是否過於開明的陰險小人。7月13晚9點，南方影視頻道每晚播出三集新紅樓夢。近日，《南方都市報》記者采訪了導演李·，她就當下的壓力狀態、定位疑惑、個人風格換人等問題進行了解答。面對前所未有的密集關註和批評，《紅樓夢》導演對媒體采訪也十分謹慎，始終采用文字回復的方式，不輕易評價演員。而且從導演與南都記者的對話中不難看出，導演的表情是嚴肅的。
壓力大嗎？
很累。我去過十幾個地方。
我們和87版的拍攝目的是壹樣的，只是不同時代對壹部經典的詮釋。
《南方都市報》:紅樓夢是全中國人的紅樓夢。新版《紅樓夢》播出後，成為全社會爭論的焦點，而不僅僅是壹個娛樂事件。妳此刻的心情是怎樣的？是不是心理壓力很大？妳怎麽看待這些爭論？
李:人民文學出版社出版了400萬冊《紅樓夢》。前天，我們參加了最新壹期的簽約儀式。許多人從早上7點就開始排隊了。隨著這部電視劇的播出，壹定會有更多的人拿起這本名著重溫，可以愛她。小演員和我壹起覺得很有意義，翻拍起到了很好的推廣普及作用。人民文學出版社的領導告訴我們，壹般情況下再版只需要印5000本。這壹次，隨著新版的流行，在上架之前已經增加了印數。只見很多年輕的讀者排著長隊，爭先恐後地和自己喜歡的劇中人物合影，同時把書緊緊地抱在懷裏。我相信他們都會是熱愛紅樓夢的新壹代。
我們隨著電視劇的播出走遍了十幾個地區，很累。有時候只能在飛機上睡覺，有時候沒時間吃飯，餓了就登機去下壹個城市。他們在家裏也是父母的寵兒，看到這壹幕他們壹定很痛苦。我參與過電影上映的推廣，電視劇很少做這麽密集的推廣。很多地區的電視臺真的是前所未有的大力宣傳這部劇。我想被大家重視的主要原因是紅樓夢的魅力。大家的目的都是壹樣的。
杜南:這個版本的演員大部分是“紅樓選秀”選拔出來的男女演員。他們對原著的不熟悉，基本表演技巧的欠缺，訓練時間的倉促，壹度讓之前的導演無法放心，拒絕接受。妳敢用壹大批新人，短時間內把他們手牽手變成演員。支撐妳的信心在哪裏？
李:這壹版《紅樓夢》的青年演員由兩部分組成。壹部分是出自《紅樓夢》草稿。我們接手的時候，決賽已經結束了。在70名入圍者中，我們選擇了20名來扮演主要角色。另壹批相對年輕的演員是後來從全國100多所藝術院校中選拔出來的。都是藝術方面比較基礎的訓練和教育的學生，選秀大部分選手也是藝術院校的學生。這是支撐我信心的原因之壹。其次，書裏描述了他們那個年代的情感故事，他們可以用自己的感受得到訊息，不會有陌生感。
是否貶低了觀眾的智商？
只要吸引眼球，重讀對比都是壹樣的。
任何偏激的話都是愛的深度表達。只要不是人身攻擊，都可以忍。
杜南:關於新版《紅樓夢》有很多爭議。有壹種說法，看過原著且深受87版影響的70後觀眾很憤怒，但沒看過原著的85後觀眾只把它當成壹部非常喜歡的全新娛樂作品。這是妳期待的結果嗎？這部劇真的是給80後、90後拍的嗎？妳有沒有因為這個原因去揣摩新人的心思？
李:我們和87版的拍攝目的是壹樣的，只是對壹個經典在不同時代的詮釋。有壹些東西因為那個時代的原因沒能覆蓋，這次補充了。無論是過去、現在還是未來，名著的翻拍都起到了讓更多人關註這部作品的作用，為了加深人們對原著的了解和關註，為了把這個能夠代表我們民族的文化烙印代代相傳。《紅樓夢》是壹部經得起反復閱讀的經典。每壹代人都會對過去和今天的生活、情感、社會和我們的民族文化有所了解，甚至有現實的指導意義。也許這就是她的偉大之處。
杜南:在南方電視臺早些時候舉行的放映會上，暨南大學中文系教授張士軍毫不留情地指出，該片的敘述被過度解釋了。例如，劉奶奶在醫院裏喝醉了壹會兒，但解說員仍在解釋她喝醉了。“這種解釋不是把我們觀眾當幼兒園小朋友和智障嗎？”妳怎麽想呢?真的是放低姿態拍“教科書式紅樓夢”嗎？
李:不是課本就是圖表。只要大家看了，引起註意，重讀，對比，都是壹樣的。是否有必要，需要時間消化。任何偏激的話都是愛的深度表達。只要不是人身攻擊，都可以忍。
* * *陰郁又太開放。
現代人多麽抗拒啊！
是紅樓夢成就了我，我永遠無法動搖和違抗她。
杜南:如果妳是在為80後拍攝，很矛盾的是，妳通過陰森的場景和配樂，以及壹些放蕩的男人、同性戀、長著黑臉和尖牙的鬼魂的場景，營造了壹種幽靈般的氛圍，妳不遺余力地進行了非常真實的表演。這些似乎對年輕觀眾太開放了？
李:生活在現代的人有很強的抵抗力。全民動員戰勝自然災害和經濟危機，股票也跌了又漲，炒房團逐漸退出市場，喜歡的隊伍贏了。無論發生什麽，他們都能保持客觀豁達的良好心態。他們什麽都沒看到。好萊塢大片遍地都是。《阿凡達》，暮光之城，鋼鐵俠，世界上有未來，他們的神經已經得到鍛煉。我們接受了全面的教育。善與惡並存於這個世界，不會因為任何壹個人而改變。有好人也有壞人，有歡樂也有悲劇，有光明也有黑暗，有愛也有恨。和《紅樓夢》裏是壹個世界。
杜南:對於劇中無處不在的昆曲背景音樂，很多觀眾都說“鬼魅壹般，就像看聊齋壹樣”。這些背景音樂想表達什麽？有觀眾評價:是對話，是旁白，是音樂，讓整部劇過於豐滿，缺乏觀眾自己去體驗的空間。妳能想到這個嗎？
李:昆曲也是我們民族文化的精華，非物質遺產，和《紅樓夢》關系密切，所以用它很自然，很恰當。古典韻味可以慢慢品味。昆曲起源於南方，靠近上海的昆山壹帶。在當時文人雅士的沙龍裏流傳。很時尚，直接讓人聯想到韓熙載夜宴中的場景。是最能代表當時上流社會和文人氣質的曲調。歷史原因逐漸疏遠了人們。如果妳能引起對《紅樓夢》的關註，因為妳與它結緣，這也是壹件功德無量的事情。
杜南:美麗、精致、陰郁、寒冷、夢幻。這些風格受到壹部分觀眾的喜愛，也有人在適應這些風格與《紅樓夢》主題的結合。妳個人覺得在拍攝過程中個人藝術發揮的空間更大嗎？有沒有有意識的讓它有鮮明的導演個人風格？妳介意被定位為“李的紅樓夢”嗎？
李:我所有的創作靈感都來源於曹雪芹的《紅樓夢》,這是壹部充滿藝術想象、容納壹切領域的文學作品。只要有感知能力，有手段，有武功，就能有所收獲。我們對這部巨著的理解會隨著時代越來越深入，會發現它博大精深，有新的發現和探索，有價值的發現就像獲得了壹項科研成果。曹雪芹之所以能成為文學大師，是因為他的智慧超過了我們，他的智慧是後人可以取之不盡的。是紅樓夢成就了我，我永遠無法動搖和違抗她。
起訴盜墓筆記的制作人
李2014 12.4發表聲明起訴《盜墓筆記》五家制作方。聲明提到，《盜墓筆記》非法使用榮信達公司藝人楊洋，正式對上述制作方提起法律訴訟。該案經北京市朝陽區人民法院核實受理。