牛津生涯使莫裏斯對藝術和文學產生了濃厚的興趣，尤其是中世紀的所有藝術、設計和建築。22歲時，他繼承了壹筆年金，通過這筆年金，他和伯恩-瓊斯在法國北部徒步旅行，參觀了哥特式大教堂。
回到英國後，莫裏斯和伯恩-瓊斯參與了喬治埃德蒙街的哥特式文藝復興建築項目。在此期間，我認識了菲利普·韋伯，他們三人成為了朋友，並壹起開始了工藝美術運動。莫裏斯最初致力於美術，但很快轉向室內設計。
1857年，經愛德華·伯恩·瓊斯介紹，莫裏斯去拜見但丁·加布裏埃爾·羅塞蒂，但這位拉斐爾前派教父對莫裏斯的藝術創作大加嘲諷。幸運的是，我在羅賽迪遇到了模特簡·伯頓。她出生於工人階級，但身體虛弱，皮膚蒼白，有壹頭濃密的深棕色頭發。她被拉斐爾前派的朋友們視為美的化身。幾經周折，他們於1859結婚，搬進了菲利普·韋伯設計的紅房子。這個新房子是給莫裏斯和他的朋友們展示他們的技能的。所有的家庭用具和家具都是按照中世紀的風格壹件壹件設計制造的。蝕刻玻璃窗、壁畫和掛毯都是由古代教堂制成的。當紅房子於1861年竣工時，莫裏斯決定成立壹家合夥公司MMF，將他的個人興趣發展到商業領域。
隨著對中世紀藝術和設計的深入研究，受約翰·羅斯金理論的啟發，莫裏斯宣揚工匠主觀能動性的自然審美功能。他決心復興他認為幾乎被工業革命摧毀的手工業傳統，大力提倡手工勞動，在手工勞動中，工匠們可以為自己的傑作感到高興。
莫裏斯進壹步希望，精致的陳設不應該只局限於富人，還應該進入尋常百姓家。然而，這兩個目標通常是矛盾的。手工制品的價格遠遠超過機器制造的產品，莫裏斯的產品壹般是市面上最貴的。
65438+60年代中期，莫裏斯致力於壁紙設計，被稱為創始人之壹，其中最著名的是腳手架、雛菊和水果。腳手架是莫裏斯的第壹個壁紙設計，1864年做的，用於紅房子，1865年搬出。莫裏斯不會畫鳥，所以菲利普·韋伯給它加上了必要的鳥。
1875年，MMF公司解散，莫裏斯公司成立莫裏斯公司，獲得獨立生產的完全控制權。在創作的巔峰時期，他在19世紀早期發展和完善了許多印刷圖案。起初，莫裏斯專註於使用植物染料的印染研究，生產外包。
他結交了DanteGabrielRossetti、EdwardBurne-Jones、FordMadoxBrown和PhilipWebb等壹生的朋友和夥伴。他和朋友們壹起創立了前拉斐爾兄弟，抵制媚俗的裝飾藝術和建築的工業制造，倡導手工藝的回歸，將工匠提升到藝術家的地位。他認為藝術應該是老百姓買得起的，手工制作的，藝術媒體不應該有競爭。
他有兩個女兒，簡(昵稱珍妮)和瑪麗(可能)。
莫裏斯覺得1851英國世博會展出的工業產品過於粗糙，與羅斯金和羅斯金的普金壹起領導了工藝美術運動，而莫裏斯成為工藝美術運動的領袖，極力主張修復手工藝品。並在倫敦紅獅廣場成立了MMF商會。MMF商會。Marshall，fank er)1861年前，他專門從事新德國風格和中世紀風格設計的制作，後來開始發展更有機的風格。後期制作的家具大致可以分為兩類:a .類家具state furniture b . work-day furniture。