文交所即文化藝術品交易所，藝術品股票顧名思義就是像投資股票壹樣地投資藝術品，所謂藝術品股票，就是在該交易所上市的藝術品，按照等額分割的原則，被拆成“股票”狀，供投資者申購和公開交易，藝術品交易份額化，通過互聯網的網絡平臺進行交易，然而就是這些看不見摸不著的藝術品所有權，還是遭到市場上的瘋搶。其開戶的增長速度連投資方都心驚膽戰，投資方是通過交易傭金盈利，文交所的交易信息並不會完全公開，很容易坐莊，5000萬的盤子，2000多萬完全可以操盤。
如果妳被利益蠱惑投資買賣藝術品股票，剛開始可能在最初上市的之後的幾天，可能它是具有投資行為，具有投資價值，但是後來就演變成了壹個擊鼓傳花的這麽壹個投機的行為，以壹人拉百人，實施傳銷模式，用撮合式交易開始了非法集資，本人曾深受其害，當初買了中華文化產權交易所的股票，頭目鄭旭東跑路，錢追不回來，被組包的藝術家名聲掃地，購買此股票的股民錢全部被卷走，莊家和核心經營者逃到國外，人很難找到，中國的法律無法對其制裁，受害者是被組包的藝術家和投資者，藝術家名譽受損，變身為股票的藝術品幾乎再無出路。 從中華文交所卷款潛逃到現在歷時壹年多，騙子始終沒有被抓到，受害的藝術家和股民只能認栽。
這些騙子是如何實施騙局的呢？ 我們挑幹的說，莊家和投資者利用手裏的藝術家資源，把壹些藝術家的作品統壹打包，在騙子的文交所上市交易，通過發展下線，壹人拉兩人，兩人拉三人...用傳銷的方式把股票賣出去，在網絡平臺上交易，實行T+0日交易，對於新藝術品的上市分為申購、搖號、公布中簽率、正式上市交易等步驟，和證券交易幾乎壹般無二。
壹開始騙子會先讓開戶交易的用戶嘗到甜頭，用原始股來誘惑發展散戶，等資金量越來越大，找到合適的機會騙子便會卷款逃到國外去，中國的警察很難把他抓回來，至此股民和藝術家幾乎沒有可能挽回自己的損失了。
我們細查了文交所資金如何監管？ 是銀行還是文交所本身？開戶用戶資金會打到騙子指定的銀行，而銀行並不存在為文交所的開戶用戶有任何解釋權，也不會為文交所擔保什麽，文交所出了問題和銀行壹點關系都沒有，資金監管方是文交所本身。
我調查了今天投資文交所的人大都是受利益的蠱惑而投資，如果監管不當，會形成文化產業的泡沫，藝術品交易分額化當然是藝術品泡沫化的極致表現，它可以把100萬的藝術品把資金和財富分散開來，由很多購買此股票的人來承擔風險。
誰來為這些藝術品做的鑒定？
藝術品份額交易最大風險莫過於真偽，“拍賣行不保真”已是慣例。那麽，文交所發行上市的藝術品能否保證是真品？文交所藝術品股票的利潤究竟是餡餅還是陷阱？系列潛在問題都將在未來考驗投資者的神經，
誰來監管文交所？
藝術品交易份額化已經具有證券化的特征，需要納入到證監會監管。然而目前文交所還是自我監管，
藝術品股票從推出到未知的生存期，投資者為之瘋狂追捧，這也從某種程度上看出民間資本橫沖直撞的巨大的能量。剛剛起步的文交所還存在著很多問題，很多人質疑交易作品的真正價值，而我們更關註怎樣才能進行公平的交易和莊家不會跑路。文交所從股東結構到運作方式，都充滿了不確定性和不透明性。對於壹個普通投資者來說，這顯然不是壹個值得放心的消息。沒有規避有可能出現的金融風險。