張永和，男，出生於北京，1956。1981考入南京工程學院(現東南大學建築學院)建築系，自費赴美留學。他分別獲得了加州大學伯克利分校建築系的環境設計理學學士學位和建築學碩士學位。中國著名建築師，建築教育家，非凡建築工作室首席建築師，美國註冊建築師。並擔任北京大學建築研究中心負責人、教授；2002年，美國哈佛大學設計研究所肯茲·葛覃教授講座；2005年9月，他成為麻省理工學院建築系的系主任。2015在北京大學城市與環境科學研究所招收建築設計及其理論方向博士生。
中文名:張永和。
國籍:美國
出生地:北京
出生日期:1956
職業:藝術家、建築師、建築師
畢業院校:東南大學，加州大學伯克利分校。
主要成就:擔任麻省理工學院建築系系主任。
聯合國教科文組織藝術貢獻獎
主要成就:非凡建築工作室首席建築師。
入選日本“世界建築師581人”
入選《中國國家形象宣傳片》人物
哈佛大學肯茲·葛覃教授講座
Plic唐珂建築獎評委。
代表作品:張永和十年大事記博物館/非凡建築工作室專輯1，2。
學位:碩士。
名稱:麻省理工學院建築系
頭銜:北京大學建築研究中心教授。
人物體驗
張永和，1981考入南京理工大學(東南大學建築學院)建築系，自費赴美留學，先後獲得美國保羅州立大學環境設計理學學士學位和加州大學伯克利分校建築系建築學碩士學位。在學校，他贏得了美國建築師協會和基金會的獎項。1984畢業後，在美國舊金山多家建築設計事務所工作。65438-0985年開始在保羅州立大學、密歇根大學、伯克利大學、萊斯大學任教。其間在1986等壹系列國際建築設計競賽中獲獎，獲得日本新建築國際住宅設計競賽壹等獎。1988獲美國Formica公司主辦的“從桌子到桌子的視圖”概念對象設計大賽第壹名。1988年獲得美國密歇根大學W. Sanders建築設計教學與研究獎。1989成為美國註冊建築師。1991參加美國建築師協會舊金山分會/舊金山建築基金會主辦的舊金山/洛杉磯3×3+9設計競賽，獲得壹等獎。同年，以“垂直玻璃屋”獲得日本新建築國際住宅設計競賽優秀獎。1992年獲得紐約建築聯盟青年建築師論壇獎，在紐約舉辦展覽並發表演講，同年獲得美國聖路易斯華盛頓大學斯特德曼建築旅行研究獎。
國內發展
從1993開始，我們與陸壹起建立了非凡建築工作室，並開始了在中國的實踐。1996年底正式辭去萊斯大學教職回國。從1992開始，他的洛陽老城幼兒園、鄭州小趙寨住宅區及幼兒園、汕頭華利地娛樂城、清溪山居、虎門政府花園酒店等項目在國內外雜誌上發表。1994入選日本書《世界581建築師》中國八大建築師之壹。1995年，廣東清溪“坡地住宅群”項目榮獲美國“進步建築”1996優秀建築工程設計獎。(進步建築獎是美國建築界最權威的年度建築獎之壹。這是中國在國內設計的項目首次獲得該獎項。)1996完成北京、南昌、武漢西蜀書店室內設計項目。1997年北京康明斯公司“倒掛辦公室”項目、深圳潤唐山莊住宅小區項目竣工。1998至1999廣東清溪坡地住宅綜合體、北京中關村中科院陳星數學大廈項目、北京現代城樣板間室內設計項目、北京懷柔山語室住宅項目、北京玻璃蔥餐廳、北京紅石實業辦公內景、北京水晶石電腦圖像公司外立面及室內設計、河北燕郊畫家工作室/住宅7#、4#、5#和3。
1992以來，多次參加在亞洲、歐洲和美洲舉辦的國際建築和藝術展覽，包括:2000年上海雙年展和2000年聯合國教科文組織藝術貢獻獎(表彰在視覺藝術領域的傑出和創造性成就)；作為唯壹的中國建築師，他參加了2000年在威尼斯舉行的第七屆威尼斯建築雙年展。1999在美國紐約ApexArt美術館舉辦個展《路邊劇場》；1997-1998先後參加奧地利維也納舉辦的“運動中的城市”，丹麥紐約PS1，英國倫敦路易斯安那現代藝術博物館等地，完成部分展覽設計；1999參加在北京國際會議中心舉辦的國際建築師協會第二十屆代表大會中國青年建築師展；英國倫敦AA建築學院“大或小——亞洲建築三人展”；1997年在日本大阪、1998年在印度舉辦的“亞洲進步建築”展覽，97韓國光州藝術雙年展等。2008年，張永和成為威尼斯雙年展中國館的策展人之壹。
進入建築領域30多年，張永和舉辦了第壹次個人回顧展。30年前，當人們提到張永和時，他們會說這是張開基的兒子。張開基，新中國第二代設計師，有《天安門觀景臺》、《武漢長江大橋》等作品。現在，張永和被稱為“中國現代主義建築之父”。人的修養需要幾代人的提高，已經來不及了。其實現在美國有壹個很簡單的做法:如果我沒記錯的話，任何超過80年的房子都不能動，不能拆，不能換。這是政府決定的。意大利要短得多，比如50多年。妳可以在裏面活動，但是妳根本不能在外面活動。政府會派人拿著老照片和妳的房子對比。窗戶、門、材料和表面都不能移動。我覺得如果現在國家有這個意識，可以通過壹些法律法規來保護。在中國還沒有。
贏得榮譽
歷年獲獎
美國金鑰匙榮譽協會終身會員1982
美國建築師協會/基金會獎學金1983-1984
加州大學伯克利分校:貝克韋爾& amp；布朗和貝克韋爾& amp；渭河建築繪畫獎1984
美國建築師協會印第安納波利斯分會“紙上建築”競賽榮譽獎1986
日本新建築國際住宅設計競賽壹等獎1986
美國密歇根大學:WalterB。桑德斯設計教學研究獎1988-1989。
美國“從桌子到桌子視圖”概念物體設計大賽壹等獎1988。
日本新建築國際住宅設計競賽大獎1991
美國建築師協會舊金山分會/舊金山建築基金會:舊金山和洛杉磯3X3+9設計競賽獲獎者1991
紐約建築聯盟:青年建築師論壇獎1992。
美國聖路易斯華盛頓大學:斯蒂德曼建築旅行研究獎(歐洲和亞洲壹學年)1992-1993。
作為中國八大建築師之壹，入選日本《世界建築師581人》1994。
國家形象人物
2010年7月，國務院新聞辦公室正式啟動《國家形象系列宣傳片》拍攝工作。張永和作為參與者入選2010中國國家形象宣傳片人物。這部電影是塑造和提升中國富強、發展、民主、進步、文明、開放、和平、和諧的國家形象的重點工程，是探索新時期對外傳播新形式的有益嘗試。據悉，提前上線的國家形象宣傳片是由全球知名廣告公司委托拍攝的。節目包括長度為15分鐘的故事片和30秒的廣告短片。片長15分鐘的主題片，圍繞“以人為本，科學發展”的理念，涉及政治、經濟、社會、文化、科研、教育、環境、民族等多個領域。拍攝地點。30秒的廣告短片采用了更具震撼力的方案，聚焦體育界、娛樂界、學術界、科技界、商界等享有國際聲譽的優秀中華兒女，力圖展現當代中國充滿活力的國家形象。
作品風格
理性的構思和設計:無疑受到西方現代建築教育的影響，張永和最初的創作明顯帶有西方理性主義甚至懷疑主義的痕跡。同時，受未來主義、胡塞爾和海德格爾的影響，他註重思考，強調尋求和解決的過程，強調懸念。起初，他難免在炫耀，但這並不影響他對建築價值、敘事風格和後續設計表達的追求，並逐漸實現了文學、寫作和表達。最終這將是壹個積極的結果。這幾年他的書《讀書》裏有幾篇已經感覺舉重若輕了。具體到他的設計，是壹個先驗和經驗周而復始，相互交叉的過程。他的建築是理性的產物，正如他所說的“含蓄的空間”和“非凡的建築”。他對建築空間的理解是模糊的、含蓄的、先驗的、經驗的。1986的獲獎作品《四室》，是他在美國租房經歷和對中國傳統建築空間理解的產物。再比如，1989-1991的《後窗》是壹個理性的敘事過程——用建築設計來分析希區柯克的電影《後窗》，同時試圖再造電影的建築。理性的結果是“閱讀建築”、“窺視建築”和“敘述者和
空間和建築的原型設計:所謂原型和原型設計，簡單來說就是拋棄現有建築的壹些模型和方案，將空間和建築設計回原來的原型。世界上很多建築師也意識到了這壹點，阿爾多·羅西和他的類型學都與此有關。安藤忠雄也有“fromzero”的說法。唐華的工作室被稱為“零工作室”，張在元將其解釋為“無形的”和“非建築的”。張永和的“四個房間”是壹個300×300×300英尺的住宅原型設計。在這個住宅中，垂直玻璃房子(1991)是原型設計的另壹個例子。在這裏，空間突然脫離重力，變得上下、通透或重疊，正如西晉劉玲所願——天地是居所，房屋是衣服。最近，張永和作為新成立的北京大學建築研究中心的負責人，主持了壹場題為“沒有上下家”的競賽。雖然競賽說明附有難懂的文字，但我敢斷言，張永和的“垂直玻璃屋”絕對是最好的“無上下屋”。
藝術與空間創造的結合:行為藝術、裝置藝術、場景藝術、大地藝術等。，這幾年在國內藝術界炒的比較熱，本來就是和建築、空間聯系在壹起的。武漢的李巨川和上海的米秋在這方面也做了壹些工作，但他們往往容易陷入純藝術的陷阱，偏離了空間創作的初衷。相比之下，張永和保持了高度的理性，實現了概念、行為、活動等。用空間創造。事實上，張幾乎所有的作品都體現了這壹方面，從80年代的“管——觀念對象”到1990的“觀盒——紀念碑”，再到最近在清華大學建築系指導下完成的“體驗創造”。個人最感興趣的是1990的頭宅，襯衫屋。頭宅是頭部“居住”的空間，是由木頭和鋼板構成的建築。頭寨的內墻——頭盔和胸甲的組合——成為“襯衫屋”，是介於模型和建築之間的簡單作品。
出版作品
1997年出版《非凡建築作品》，2000年出版《張永和/非凡建築工作室專輯1，2》。在國內學術刊物上發表多篇學術文章，先後在法國《今日建築》、意大利《即時藝術》、日本《新建築》、西班牙《空間設計》、美國《2G》、韓國《進步建築與建築》、韓國《空間與韓國建築師》、英國《世界建築》和AA檔案館發表。
個人語錄
為什麽中國的建築師不知道什麽時候有福了？因為中國雖然有5000年的傳統文化，但實際上是壹個年輕的社會。沒有太多對過去的集體記憶，面對今天的中國文化，沒有人知道如何定位，更不用說建築如何代表今天的文化。在這種情況下，業主和建築師變成了合作關系，他們在探索新的模式。所以很多東西往往是過度設計的，但這種過度設計代表了壹種生命力。
運河岸邊的庭院，是建築語言對生活方式和生活品質的全新詮釋。整個項目打破了目前常見的“以建築為中心，以景觀為裝飾”的方式，而是讓建築與樹、水、石等元素共同構成居住環境，讓景觀與建築之間有壹個模糊的界限，讓住戶感覺整個大自然就是壹個完整的家。
主展覽
1997在日本大阪、1998在印度舉辦的亞洲進步建築展；
1997韓國光州藝術雙年展；
1997-1998先後參加奧地利維也納舉辦的“運動中的城市”，丹麥紐約PS1，英國倫敦路易斯安那現代藝術博物館等地，完成部分展覽設計；
1999在美國紐約ApexArt美術館舉辦個展《路邊劇場》；
1999參加在北京國際會議中心舉辦的國際建築師協會第二十屆代表大會中國青年建築師展；英國倫敦AA建築學院“大或小——亞洲建築三人展”；
2000年上海雙年展，並於2000年獲得聯合國教科文組織藝術貢獻獎(表彰在視覺藝術領域的傑出和創造性成就)；作為唯壹的中國建築師，他參加了2000年在威尼斯舉行的第七屆威尼斯建築雙年展。