說實話，Bianca並沒有真的出彩，但是壹直被人詬病質疑~其實組建壹個樂隊並不容易，更難得的是真心相待，但是Bianca做到了，每個成員都很出彩~ ~在中國這種環境下，真的很難有真正的搖滾。畢竟搖滾需要自由的精神和真實的表達，需要純粹的喜與怒，但家駒帶領BEYOND去反抗，超越自己去突破束縛...如此超越。
“紅”本身只是炒作和商業運作的產物。聽媒體稱飛輪海組合為“天團”，我覺得“紅”字真的沒什麽音樂價值~
很多事情都要經歷時間的洗禮，家駒是壹個有著閃光靈魂的巨人。
影響
賈菊引領了香港樂團的創作風格，改變了依靠英語和日語翻譯音樂的局面，開創了原創的先河；這個沒人能比。
按理說，現在的媒體輿論不能和80年代相比，但是Beyond在粉絲心中的地位是不可動搖的~這要歸功於家駒，因為面對獨唱輿論的誘惑，家駒親口說過“不是樂隊需要我，而是我需要Beyond，我承受不了離開樂隊的打擊”，所以BEYOND作為壹個完整的樂隊被世人銘記~
至於比安奇的粉絲為何如此“鐵桿”，那是因為賈逵是粉絲值得托付的歌手。他呼籲粉絲們去欣賞音樂，去感知旋律，去欣賞音樂，並善意地勸說粉絲們不要“聽到歌曲就大喊大叫，尤其是聽安靜的慢歌”。至今沒有人敢這麽直白的告訴粉絲。
歌曲創作的高度
家駒深信“當我們都在進步時，即使是弱小的國家也不應該停滯不前”。他咆哮是因為“兒童是戰爭中最後的受傷者”；他努力奮鬥，是因為“世界不應該分顏色”；沒有樂理基礎，是什麽讓黃家駒寫出了800首歌？那顆純凈的心，因為貼近大地，聽到了血液的跳動和掙紮。其中，它體現在:
海灣戰爭後寫的《阿曼尼》，覺得世界需要和平；而且我看過視頻，卡菊是在當地非洲老師給他們聽寫“AMANI”(和平)和“NAKUPENDA WEWE”(我們愛妳)的時候即興創作的~
《大地》，因為家駒非常關心世界時事政治，87-88年，臺灣省允許退伍軍人回大陸探親。家駒帶著感情寫了這首歌並且大獲成功，奠定了當年樂隊的地位~
《我們生活的日子》，家駒在壹次非洲之旅後，出於對曼德拉這只“非洲獅”的崇敬和熱愛，寫出了這首歌唱自由的驚艷之作，這也是華語樂壇至今無人能及的地平線高度~
其實壹開始，佳菊和他的同事都是草根出身，是“地下樂隊”(也就是缺乏演出和簽約的機會)，所以他們的歌大多是抨擊社會現實，表達自己的憤怒和不滿。但他們最終上升到這個高度，真的是成員們不懈追求和努力的結果~
精神面貌
不可否認，黃家駒，超越的關註與家駒的意外和突然死亡有關。我是2008年5月才真正開始聽邊的歌，但我也知道93年家駒出事了，所以我覺得關註BEYOND和這件事沒有必然聯系...
妳可能壹點都不喜歡BEYOND，但是仔細聽完就很難戒掉了~
當人們為他工作感到自豪時，他直言不諱地說那是壹個傷疤；當粉絲們被偶像年輕的臉龐迷住時，他號召大家用心聽真正的音樂...對媒體直言不諱必然會帶來很多麻煩，但就是這樣壹個大膽大方的人，用他大膽紮實的步伐和絕對的領導力，帶領BEYOND走向了壹個又壹個峰會。
我知道有很多有個性的搖滾歌手，但我不相信有人能像賈逵壹樣說“香港只有娛樂圈沒有音樂界”。我也知道熱愛音樂的人有幾百萬，但我不相信有人會說“我離不開音樂，沒有音樂我會死”；我也知道現在天王的光環可以炫人的眼睛...但是妳能告訴我誰能給家駒這個稱號嗎？他討厭商業投機。他根本不需要任何帽子。他是黃家駒！
這是我對家駒的簡單總結~但是做出好的音樂並不能超越家駒，最重要的是精神實質~ ~
(家駒引用的所有文字均出自家駒本人之口，絕對沒有誤傳和誇大。有相關視頻為證，《陽光燦爛的歲月》《長生不老的傳說——黃家駒》)
說到敬佩，人們往往會想到BEYOND~因為他們有“所向披靡”的精神。
事實上，那些年香港很多知名藝人的日子都不好過。例如，當曾誌偉窮困潦倒時，他依靠壹只雞度過了20天，這是不可想象的。但是很少有人相信他有某種精神，而卞卻有——為什麽呢？不僅因為他們出身基層，自然知道如何努力生存；更重要的是家駒身上有氣勢。在不知道樂隊是否有未來的情況下，他們堅持原創，堅持自己是音樂人而不是藝人的明星。發行的時候他敢提出“視覺”搖滾，他提出賈強的低音獨奏在以前是獨壹無二的~ ~
黃家駒具有男人的優秀品質。他有勇氣，有知識，有才華，有責任心。他真的很棒！