雖然是9部微電影，但是900多天的拍攝周期可以證明拍攝的難度。
比如有壹個藏族小孩秋紮的故事。這是壹個9歲的男孩，肥胖且患有失語癥。他剛去學校。孩子肥胖的原因應該和他媽媽兩年前突然改嫁到山那邊再也沒回來有關。秋紮和哥哥與年邁的爺爺奶奶住在壹起。雖然只有8歲，但體重120斤。
清華大學研究生虎子先生在秋紮的家鄉教書已經三年了。正是虎子老師的到來，讓這個因為肥胖而失語，開始不愛交際的小胖子，逐漸融入到同學中。但透過鏡頭我們可以看到，其實對於秋紮來說，不亞於肥胖的困難是教育條件差，家庭貧困。
秋紮和哥哥長得像西藏最常見的“高原紅”。他們上學的小學很破舊，課余時間玩的遊戲也很簡單。看著這些，我不敢想象這些孩子以後的生活會是什麽樣子，也不敢想象。
在《壹天的第八個故事》中，女主角是我最喜歡的演員詠梅，她扮演壹個老裕固族牧民的媳婦。在荒涼的戈壁灘上，她帶著兒子多格去照顧生活不能自理的公公。影片以多格爾的視角，詳細描述了多格爾與另壹個裕固族蒙古包的孩子朝樂的友誼——但半個月前，多格爾還和朝樂壹起看了漫畫《Nah》。
多爾格的父親去了哪裏？電影沒有解釋。他出去吃草了嗎？還是出去打工？或者...
但這個民族的親情和文化，在這個孤獨的三口之家，依然是執著而溫暖的。這時，如果妳回想起詠梅父子對長輩的孝敬和關愛，壹股暖流自然會油然而生。
因為這部電影是九位青年導演合作的產物，每部微電影的風格都不壹樣，有故事片，有動畫片，也有紀錄片。但總的來說，作為壹部公益片，真實性是其最深的生命力，所以秋紮和多吉的故事相對來說更能打動我。當然，從講故事和藝術性的角度來看，《小電影院》、《瘋狂的面包》、《回家的路》、《看不見的畫》、《獨奏樂團》、《太陽會飛》(周迅和斯琴高娃)，都是非常高水平的作品。都是展現壹些雞毛蒜皮的小事，故事的主角都是各種身份的弱勢兒童——直到看了這些故事，我才知道我們的生活中有那麽多需要別人幫助的弱勢兒童。