比如他96歲的時候，他可以說95或者96。他幾歲開始接觸我們梨園的生意？他出生於1922年。他們可以算是梨園壹族。在他最後的七八代裏，他們都知道十三行。事實上，有兩個十三個必須。壹個是我們現在看到的十三絕，壹個是坤逸、坤強、易十三絕。他們的前身叫遲才觀，是十三絕技中獨樹壹幟的武功唱將。他沒有參加正常的課程。他九歲開始學習戲劇。他的啟蒙老師是曹連笑先生，他十壹歲就開始表演了。演完之後，他演了壹個娃娃。這個娃娃怎麽樣？老的那位是王鳳青先生，這位是史，就是和他們壹起唱《教子》的孩子們。後來解放前有很多階級俱樂部，都是私人的，沒有固定的階級俱樂部。於是，就跟曹先生學戲劇，先學壹些唱兒，然後慢慢地，逐漸地教他壹些工作戲，因為先生跟他們的老師馬先生都是有聯系的。曹先生和馬先生演的是老學生，池晉生進這所學校學馬派，與曹先生教過他壹些工作戲有很大關系。他的壹個好朋友，名叫顏，是他的同窗。他們壹起學習，互相交流。他們都在劇院。馬老師演了壹出戲。他們壹定每次都在北京。還去了天津演出。當時天津演出的是中國大劇院。第壹階段持續了13天，所以後來基本學會了馬派的藝術。
他是壹個遲到的學徒，但是他去了老師家。他是個青少年。那時候，他還住在哪裏？他也住在興隆街的柴房胡同。他就待在那裏聽老師講熬夜，於是從高三開始就和這個馬老師有了接觸。因為他父親也在梨園，他不認識馬先生。他少年時金生遲到。他和馬崇仁壹起練習，所以他是對的。從正面打進去就沒那麽簡單了。玩，玩，總得有故事吧？然後研究怎麽辦。劇本改壹兩遍，三四遍，排練壹遍。直到1965年春天劇本被排出來才開始運作。基本上還可以，就像壹出戲。這個新四軍進這個沙家浜就是為了消滅胡傳魁。當時偽軍的勢力占領了長江以南，又有日軍，只能夜間行軍，所以研究了西征的現場。進攻是夜間行軍，晚上唱歌跳舞。今天看起來很簡單，但是妳們是怎麽研究出來新四軍夜間行軍進入沙家浜消滅反動派的？當時是很費腦子的，就是當時編劇和導演都是。另外，打鬥又要開始了，妳得利用京劇固有的武術特長。雖然不需要這把劍，但妳得有京劇特有的武術特色。這是什麽？所謂“四人幫”被消滅後，北京京劇團與京劇團合並，改為北京京劇院，而他的第壹排戲是《魁三大桃三春》。因為過去他看了很多吳祖光的戲和劇。當導演之前，他喜歡看戲，喜歡看地方劇和話劇。這部劇當年在北京演出了200場，是當時最特別的壹場，還拿了獎。王玉珍同誌因為這部戲的名氣有所擴大，但還是有壹點。這是喜劇，因為十年動亂後，他們是京劇院，編劇組的導演都在。他們只是說，他們的頭，張海清，總是遲到，妳把這出戲，他想，他說，觀眾現在想看妳的戲。是喜劇，因為這十年，都是真實的階級鬥爭，他想看點輕松的。五個劇本中，他看了看說。果然，他對這種思維的判斷是對的。那是1982年，那是60。後來他也安排不了別的劇，但根據他影響最大的排演，以沙家浜和三桃三泉影響最大。
後來參加了中國京劇的聲音匹配，這個銀杯獎持續了十年，十幾年。同時這個聲音就像音頻和視頻，他是第壹個做音頻和視頻的。我們第壹場戲在小禮堂，西廂記，排了好幾次，很多次，像西廂記和秦香蓮。武術呢？豹子、長阪坡和英雄義。那時候的這些武俠劇，還有當時在那裏建軍的年代，都是利用年齡優勢幹出來的。如果妳現在想把它們放在壹邊，可能還不如那時。這部武俠劇說的是年齡好，不是男主角的年齡，而是那群人都不錯，缺壹點。這壹套不就是三十邊的主角嗎？沒有，主要群眾演員都差不多大，所以男主角不在臺上，其他翻筋鬥的都不錯，豹子猴之類的都不錯。現在那批磁帶還是好的。這算兩千年，兩千零壹年，所以北京有錄音錄像，天津有錄音錄像，所以他帶著錄音錄像去了天津。妳看了沒有他名字的音視頻，他去了天津，做了十幾年了。所以現在他呆在家裏，還在整理劇本。現在是中國京劇藝術基金會文化部，負責人是王玉珍和上海馬伯敏，他們讓他繼續幹下去。他們在拯救傳統技能嗎？對，就是這樣。反正現在在家，還是寫點東西吧。很難說電視錄像是從什麽時候開始的。第壹部電影是譚鑫培的《定軍山》，在琉璃廠的壹個地方拍攝。京劇的話，總少不了馬、邱、的《秦香蓮》、《我的美人案》和馬、譚、邱、的《借東風》。這好像是1957年或者1958年，但總是很少。其他的不談聲音和圖像。1958年，張君秋似乎拍了壹部《望江閣》，在上海拍攝。他那時候有沒有好好學習，那時候還好，因為熱愛自己的本行，還沒什麽感覺。他覺得自己應該幹這行，應該幹。以這個聲音匹配為例。很多傳統戲都失傳了，他和他爺爺，現在很多連裝都不知道了。看聲音匹配，他們保證準確。他們什麽時候開始的？這是李委員長提出來的。這是這樣的配樂。這是李瑞環主席。他想做這件事已經很久了。好像是1985年在天津，現在京劇院有八部戲，不太理想。他們中的壹些人什麽時候會這樣做？1994年，瑞環董事長委托張君秋在京辦，張君秋請馬崇仁托他辦。因為他們在北京搞這個演員，是不允許的。誰適合演這個劇，我們就請誰。這是他們平時看劇多和這些分不開的。妳不看怎麽知道這個好？這就是“貢獻在當下，收益在未來”這句話。
遲金生，男，京劇資深演員、導演。出身梨園世家，自小私塾。1960年代曾考入永春社，師從馬學習馬派藝術。退休前為北京京劇院壹級導演，執導過《三弦陶三春》《沙家浜》等劇目。他為京劇聲像的導演工作做出了重要貢獻。
三桃三泉、沙家浜、跳甲關(魏、竇謙)和女釋(瑞貝卡、朱金花)
英雄借東風
“小時候聽說過這個劇，但真的沒看過。”在北京戲劇學院排練的背景下，化妝師壹邊為80歲的京劇藝術家、音像導演遲金生試穿衣服，壹邊念叨著。遲金生將為三字經這個已經滅絕了半個世紀的老戲做造型。專程來看的張學津說:“否則，《三字經》根本看不懂這部劇。”
為了配合形象，遲金生小心翼翼地刮了臉。他還中午睡了個午覺，下午早早去後臺檢查招牌做得怎麽樣，“包道”包得對不對，“黑三”燙不燙，軟不軟。他還必須指導其他演員。飾演騎隊長陶文的小醜演員郎世林走進化妝室尋求建議時，遲金生告訴他:“這個角色是壹個雙門擁抱。不要像演胡偉那樣迷茫。”化妝師想把眼袋粘到遲金生身上，但是吊眉的眼睛壹消失，眼袋也就消失了。老人幽默地說:“我的皮膚並不松弛，因為我從小就沒胖過。”
雖然遲金生是音像導演，但除了馬崇仁，所有的觀眾都是他的學生。他壹上臺就很尊重執行董事。只要執行董事讓他“再做壹遍”，絕對沒有二話。他和馬增壽演變成小馬戲的時候，壹連走了好多次才過去，但老人總是不耐煩。