李可染以山水見長，然予不喜其《萬山紅遍》之類歌贊毛詞繪畫，雖也表現彼壹時代風尚，然無風骨也。
李可染人物畫不多見卻頗能傳神，尤其款署或鈐印“有君堂”的，時約1943年至1947年間，所繪大凡高人逸士美女，有六朝精神遺韻。
壹九九三年八至九月，臺灣中國時報文教基金會曾行有兩岸文化交流盛舉，即於臺灣舉辦李可染書畫展，於大陸舉辦先師江兆申書畫展，獲得很大成功。
李可染夫人鄒佩珠女士曾親自率團至臺北，其間會見郎靜山、郝柏村、吳伯雄、余光中等各界名人，參觀了張大千的摩耶精舍，與黃安霞壹同為黃君璧掃墓。並專門去了江兆申老師家中拜訪，會見中，江老師將自己收藏多年並題跋的李可染早年人物圖送給了鄒佩珠。
先師於李可染此圖有三次題跋：
第壹次跋於癸醜，即1973年，跋雲：李可染初學西畫，後乃棄刀布而改用紙墨，遂使舊時習畫除，為壹時傑出者。此幀椶欄下著壹醉翁，寬衣落拓，爛醉模糊，似金壽門而不全用其拙，並世諸公未能有與之竟步者，盛名不可浪得，蓋亦有徵矣。靈漚館中著此 壹軸，雖對古人名作，將蔑以加。癸醜春茮原江兆申記。
第二次題跋於庚午，即1990年，跋雲：李君暮年諸作反趨拘謹，不似此幀之縱潑自如，蓋老病有以致之耳。庚午再識。
第三次題跋雖未署時，而從字跡看應是1993年，即贈送李夫人之前。題雲：春華秋實，各有增勝，正不可造次論之。兆申重觀後記。
予於大陸隨侍先生時曾聞此事，大略此畫系先師早年訪日時購得。先師肖牛喜牛，曾自刻“呼我為牛”閑章，而李可染亦喜牛，曾名其齋曰“師牛堂”，兩人有同好，故先師壹直比較關註李可染。江師母還曾說先師年青時喜與友人聚，好飲而常醉。故先師對李可染此幀醉翁圖喜愛有加，亦有因緣。
惜當年兩岸暌隔，而李可染於1989年12月5日去逝，兩位大師終未能有緣相晤。