英文名：(Saving Private Ryan)
國家：美國 時間：1998年 長度：170分鐘
導演：史蒂文·斯皮爾伯格(Steven Spielberg)
主演：湯姆·漢克斯 愛德華·伯恩斯
馬特·戴蒙 湯姆·西澤莫 保羅·吉亞瑪提
獲獎情況： 第71屆奧斯卡最佳導演、最佳攝影、
最佳錄音、最佳剪輯、最佳音效。
第56屆金球獎最佳影片、最佳導演。
第52屆英國電影學院獎最佳音效、最佳音效、
最佳視覺效果、最佳音效、最佳視覺效果等。
戰爭類型：紀實性戰爭場面
影片在戰爭場面的表現非常逼真，幾乎是真實再現了當時的戰場血腥景象。許多二戰老兵對影片給予了極高評價，稱它是"最真實反映二戰的影片"，尤其是片中全長26分鐘的重現諾曼底登陸的壯觀場面。另壹方面，影片探討了戰爭中人道主義的壹個難題，用8個人的生命去拯救壹個士兵的人道主義精神究竟是否應該？從這壹點壹下提高了影片單純作為紀實性電影的品格，從而更深層的挖掘了戰爭中的正義和人道精神
影片重現了50多年前驚天動地的諾曼底登陸戰的恢宏場面，讓人驚駭的目睹了戰爭的激烈和殘酷。壯觀宏大的戰爭場面，血肉橫飛的諾曼底戰役，整個海灘被戰士的鮮血染紅了。影片用紀錄片的手法表現了腥風血雨的戰場，震撼人心。導演著重刻畫了戰爭中人的關系和人性的表現。評論普遍認為此片是有史以來最好的戰爭片。但也有人認為畫面中血腥的場面太多，而導演認為他只表現了戰爭殘酷的萬分壹
湯姆·漢克斯（飾演米勒上尉）
湯姆·漢克斯是近50年中第壹位兩次摘取奧斯卡影帝桂冠的演員，他第壹次得獎是因為在影片《費城故事》中成功扮演了壹位身染愛滋病的律師安德魯·貝基特，漢克斯的表演深深打動了影迷們。第二次獲獎是因其在羅伯特·澤梅基斯的影片《阿甘正傳》中以出神入化的演技演活了那位“可愛”的阿甘，漢克斯因這兩部影片還奪得了兩次金球獎桂冠。湯姆·漢克斯在影片《阿波羅十三號》中的表演同樣為它贏來無數喝彩與掌聲，而更使觀眾如癡如醉的是他與梅格·瑞安聯袂主演的著名浪漫愛情喜劇片《西雅圖不眠夜》。
1996年，漢克斯首執導筒，自編、自導、自演了影片《妳做的那件事情》。影片上映後獲得了巨大成功；其主題曲也流行壹時，贏得了奧斯卡最佳歌曲獎提名。
漢克斯的其它作品還包括《學士聚會》、《女子棒球隊》、《誌願者》和《截然不同》等。
愛德沃茲·伯恩斯（飾演萊賓）
他是好菜塢新近崛起的電影人，他剛剛與夢工廠影片公司簽了壹個幾年的長期演藝合同。伯恩斯自編、自導、自演的處女作《麥克穆倫兄弟》倍受觀眾與評論界推崇，這部影片在1995年聖丹斯電影節上首映獲得評審團大獎。這部投資額為25000美元的超低成本影片，票房居然高達1000萬美元，成為1995年全美利潤最高的電影。伯恩斯此 後又自編、自導、自演了影片《她是那壹個》和《不要回頭看》。伯恩斯出生於紐約長島，曾在亨特學院學習電影藝術，《麥克穆倫兄弟》的成功使他的才華為世人矚目，聖丹斯電影節的創辦人羅伯特·雷德福更是對他十分賞識。
《拯救大兵瑞恩》是伯恩斯第壹次演別人導演的電影，說別人寫的臺詞。
湯姆·塞茲摩爾（飾演麥克）
他最近曾因在科幻‘涼險片《廢墟》壹片中演活了壹位智勇雙全的芝加哥警探而壹舉榮獲馬德裏電影節最佳男主角獎。在奧立佛·斯通導演的《閃電殺手》中他飾演的正義警探形象，也頗受好評。塞茲摩爾的作品還有《烈火悍將》、《藍衣魔鬼》、《熱火》、《執法悍將》、《真實壹瞬間》等。
馬特·達蒙（飾大兵瑞思）
馬特·達蒙以《心靈捕手》壹片贏得今年奧斯卡的最佳原著劇本獎，同時他以此片獲得奧斯卡最佳男主角提名，成為與萊昂納多·迪卡普裏奧各領風騷的偶像明星。
達蒙還曾主演過弗蘭西斯·科彼拉的影片《造雨人》，在此之間，他在《生死豪情》中也有令人矚目的表現，他成功飾演了壹名在海灣戰爭中深懷負罪感的衛生兵。此外他的作品還有《現代灰姑娘》、《旭日東升》等。
攝制組在洛杉磯進行《拯救大兵瑞恩》的後期制作，其中很重要的組成部分在波士頓音樂廳中完成，作曲家約翰·威廉姆斯指揮著名的波士頓交響樂團和泰戈伍德音樂節合唱團為影片灌制了主題曲。威廉姆斯和斯皮爾伯格都認為音樂是體現影片內涵，烘托氣氛的重要壹環，其中伴隨米勒上尉和士兵們在敵後搜尋瑞恩的旅程的是壹組節奏悠長、緩慢的音樂，而在影片結束打出演職員字幕的時候，他們選擇了壹組抑揚頓挫的羊鼓作為片尾音樂，使那悲壯的聲音壹直索繞在觀眾的心頭，久久不能散去。
在電影史上前二十部最賣座影片中，有七部影片是與斯皮爾伯格的名字緊緊聯系在壹起的。包括他去年導演的《侏羅紀公園》及其續集《失落的世界》和他擔任執行制片的《黑衣人》。
1994年，斯皮爾伯格以壹部感天動地的影片《辛德勒的名單》壹舉榮獲奧斯卡最佳導演和最佳影片獎。使所謂“斯皮爾伯格只會拍商業片”的說法不攻自破。《辛德勒的名單》不僅贏得了七尊奧斯卡金像，還獲得了幾家評論組織的榮譽大獎和七項英國電影學會獎。憑籍此片斯皮爾伯格還獲得金球獎最佳導演獎和美國導演協會最佳導演獎，這是繼《紫色姊妹花》之後他第二次獲得導演協會獎。
斯皮爾伯格還曾以《外星人》、《法櫃奇兵》及《第三類接觸》而榮獲臭斯卡獎提名，同時這幾部影片還為他贏得了美國導演協會最佳導演獎提名。而他所得的八項導演協會獎提名也使他能與大名鼎鼎的希區柯克、比利·弗爾德和弗裏德·澤納曼平起平坐。
斯皮爾伯格的第壹部電影是《蘇格蘭德快遞》。此後，他的每壹部影片都幾乎成為票房奇跡，《侏羅紀公園》、《大白鯊》、《直到永遠》、《奪寶奇兵》和印第安納·瓊斯英雄片系列《法櫃奇兵》、《勇者無懼》等都是世界影迷耳熟能詳的電影作品。
1984年，斯皮爾伯格成立了自己的安布林娛樂公司。在安布林公司的旗號下，人們又可以發現壹些票房巨片，如《誰陷害了兔子羅傑》、《回到未來壹、二、三集》、《鬼馬小精靈》、《龍卷風》、《黑衣人》和《佐羅的面具》等。
1994年，斯皮爾伯格宣布與傑弗裏·卡贊伯格和大衛·格芬聯手組成夢工廠影片公司。
斯皮爾伯格熱衷子慈善事業，他將《辛德勒的名單》贏得的收入全部捐出，組建了正義者基金會。他還創立了肖赫見證歷史基金會，收錄了二戰集中營大屠殺中42000 名幸存者的自述。此外斯皮爾伯格還是為遭受苦難的兒童提供醫療保健和娛樂的星光基金會的董事長。
斯皮爾伯格第壹次聽這組音樂時就完全被感動了，他說自己能夠想象出觀眾坐在漆黑的電影院裏聆聽這段音樂的感受。漢克斯說：“我想向觀眾表達這樣壹種感情是很重要的。血肉之軀的軍人都要為大多數人的幸福做出犧牲，我們拍攝影片就是為那些英靈做些事情，要讓人們記住這壹歷史，這是人類本身制造的悲劇。”斯皮爾伯格說：“拍攝壹部戰爭片對我來說並不是那麽美好，我父親經常給我講戰爭的故事，他告訴我戰爭並不是想象中的那樣。因此我要使這部影片最大限度地接近現實，要讓觀眾看到戰爭中槍林彈雨、硝煙彌漫的場面，傾聽戰爭的聲音，感受戰爭的氣息。
為了增加真實感，斯皮爾伯格用近乎紀錄片的拍攝手法來拍攝影片頭25分鐘的登陸場面。他在拍攝之前根本不去想故事情節，而是在大部分時間裏使用手提攝影機跟蹤登陸的士兵們進行近距離拍攝。斯皮爾伯格說：“這樣我就像壹個跟隨士兵上戰場的戰地記者，可以真實地拍攝整個登陸場面。”
為了既忠實於整個故事，又真實反映故事所發生的那個年代，斯皮爾伯格與《辛德勒的名單》的攝影詹紐茲·卡明斯基再次合作。斯皮爾伯格說：“我們不能將該片拍成壹部經過上色處理的二戰紀錄片，而應拍成1944年6月6日當天實地拍攝的彩色戰地紀錄片。”為此卡明斯基從攝影機鏡頭上取下保護鏡，使這臺現代攝影機接近於40年代的老式機器。沒有了保護鏡）光線可以直接進入鏡頭並且反射開來，這使光線比原來更加地分散和柔和。同時這位攝影師還將膠片底片進行特殊處理，淡化色彩，最終形成了影片中的效果。
影片中另壹個特殊的攝影技術是使用90度或者45度的快門，來拍攝這場登陸場面。這樣就能拍攝到演員們不間斷的移動和槍彈橫飛的驚險畫面。
斯皮爾伯格對真實再現登陸戰役的信心十足。他嚴肅他說：“當年的奧馬哈海灘是壹個屠宰場。整個海灘被戰士的鮮血染紅了，登陸進攻的部隊與後援部隊擠做壹團。我並不想美化真實發生的事情，我只想盡力將戰爭的殘酷寫實地表現出來。”
當所有的準備工作與演練結束後，對每個細節真實感的關註最終產生了魔力。當斯皮爾伯格壹喊“實拍”，演員們就好像通過時間隧道壹下子回到了50年前那個腥風血雨的戰場。湯姆，漢克斯說：“在拍此片前，我從來沒有體驗過那種腎上腺素驟然分泌的感覺，因為壹開拍，整個拍攝場地壹片混亂。人們不斷地倒下，炸彈就在妳附近接二連三地爆炸，我可以想像到當年士兵們在槍林彈雨中成批倒下的情景，我們的眼中充滿了恐懼，我們知道這都不是真的，但正因為如此我們才真正恐懼”。伯恩斯補充說：“我們在整部影片拍攝的開始就拍登陸戰役的壹組鏡頭，這大大改變了我們在拍攝以後的戰鬥場面時的態度。沒有人能事先想像登陸的場面有多麽恐怖，妳真正感受到了當年士兵們需要勇敢面對的生死考驗。”巴裏，帕伯說：“那天坐在登陸艇上遙望愛爾蘭海灘時，我感覺自己就是壹個二戰時的士兵，我開始胡思亂想，我能體會到多年前士兵的心中是多麽的恐懼，他們疲憊不堪，渾身濕透，然後跳下登陸艇，但是迎接他們的卻是密集的槍彈。他們眼睜睜地看著自己的夥伴死在身邊，而他們所能做的就是爬上海灘。”著名的歷史學家和作家、諾曼底登陸戰役的權威學者斯坦芬·安布羅思是這部影片的歷史顧問。他評論說：“這部影片真實再現了當年戰役的情況，毫無疑問這是我曾經看到過的最真實、最準確地反映戰爭殘酷性的戰爭片，無論是從戰鬥部署，還是士兵的表情、語言、相互之間的爭論與埋怨，以及彼此之間的尊敬與愛，無壹不與當年的士兵如出壹轍。”
離開愛爾蘭，攝制組又移師英格蘭拍攝其它幾場戲。湯姆·桑德斯和其他工作人員在海特費爾德壹個廢棄的英國空軍基地，鬼斧神工地建造出壹個滿目瘡夷、殘垣斷壁的法國鄉村，還建造了壹座小橋，而這裏就成為整部影片最高潮的壹場戲的發生地。
桑德斯首先制作了這座小城的三維模型，然後他使用刻刀在模型上削刀砍去，直到模型成為千瘡百孔，殘垣斷壁的”廢墟”方才滿意。然後，桑德斯將這組遭“破壞”的模型按比例放大做成實物建築。利用兩維模型的圖紙，桑德斯又設計了隱蔽的通道和藏身處，並在實景中原樣建造出來，這樣斯皮爾伯格可以在這些隱蔽之處從不同角度拍攝屋內與街道的戰鬥場面。經過細致入微地設計，這處巧奪天工的外景就成了當年被德年炮火摧毀的法國小鎮。在這裏，米勒上尉率領的士兵與德軍展開了殊死的搏鬥，每壹處房屋，每壹堵墻都成了激戰的場所。同時戴爾·戴伊的軍事專長又壹次在拍攝中派上了用場，他真的制訂了壹個如何將敵人引進小鎮，如何伏擊敵人，如何打擊敵人坦克的戰鬥計劃，對此斯皮爾伯格也提出了自己的建議。
為了將這些平素養尊處優的演員們造就成訓練有素的軍人，攝制組可謂煞費苦心。為此他們找到前美國海軍陸戰隊上尉戴爾·戴伊，這名上尉對軍隊的依戀之情並沒有隨著他軍旅生涯的結束而消逝，戴伊說：“我相信在為國家而戰鬥的軍人們心中都有著壹種為國獻身的熱血豪情。演員們必須親身經歷壹下軍人們的艱苦生活才能充分理解這種感情。”於是演員們被帶到了昔日金戈鐵馬的戰場，他們每頓飯只吃罐頭食品，在泥水中匍匐前進，甚至睡在冰冷、泥濘的地上，戴伊說：“如果我的工作有成效的話，演員們在訓練結束時就應該對保家衛國的戰
士們所做出的犧牲有了直接感性的認識。”
戴伊和他組建的勇士公司的工作人員將湯姆·漢克斯、愛德沃茲·伯恩斯等帶到了“魔鬼營”——專門訓練演員的軍營。從壹開始，演員們就進入了影片的環境之中，他們以其飾演角色的名字相互稱呼，每天學習大量的軍旅常識，在總***十天的訓練中，演員們學習了武器常識、近戰本領、獨立作戰戰術和二次世界大戰時軍隊的暗語和手語信號，迪埃塞爾說：“最終我們對這些作戰本領了如指掌，我們感到進入了角色。我們還掌握了如何熟練使用武器，我們甚至可以蒙著雙眼熟練拆裝M壹1步槍。”
在演員們進營訓練的第壹天，寒風細雨就將黃土地變成了泥潭，演員們懷疑戴伊是否可以呼風喚雨，古德伯格甚至開玩笑他說：“如果斯坦尼斯拉夫斯基來營中軍訓的話，不知是什麽樣子。因為無論妳願意不願意都必須在‘秩序’中生活，唯壹讓妳度過這段生活的方式就是閉上嘴巴，成為這裏的士兵。當然最終我們都受益匪淺。”
“從本質上說，我們要以壹個士兵的思維去考慮問題，但是要真正成為這樣的人的確很難，”瑞賓思感慨他說：“我們風餐露宿，負重40磅的裝備急行軍 5公裏，每天只能睡 3個小時，而且妳根本無法睡著，因為在帳篷裏妳會冷得發抖。但是這以後，我有壹種強烈的成就感。”塞茲摩爾承認他開始並不想參加軍事訓練，他捫心自問：我只是扮演壹個士兵，為什麽非得成為壹名真正的士兵呢？但是通過訓練，塞茲摩爾漸漸轉變了這種看法，他終於明白，在軍隊中僅靠個人的力量是絕對不可能取得任何成績的，團隊精神是勝利的根本保障。塞茲摩爾說：“如果壹名隊友有了麻煩，那麽妳就必須停下來幫助他，這使我們在感情上更加接近，所以當我們真正開始拍片時，彼此之間的感情將我們維系成了壹個整體。”
漢克斯說：“我們扮演的這些士兵都已心力憔悴，想回家的情感日漸增加。我認為如果沒有戴伊的幫助，我們不可能表現得那麽到位。他向我們壹直灌輸壹種概念，那就是當妳認為不可能做到時，其實妳是完全可以做到的。面臨抉擇時，人們壹定要果斷做出決定。”
重現50多年前驚天動地的諾曼底登陸戰的恢宏場面是斯皮爾伯格和攝制組面臨的最大挑戰。其中最大的壹個難題就是尋找合適的拍攝地點。奧馬哈海灘——這片昔日的戰場如今已經成為受到保護的歷史遺跡，而且隨著歲月的流逝這裏己變得面目全非。美工湯姆·桑德斯等人用了幾個月的時間走訪了法國、英格蘭和愛爾蘭的許多海灘，最終在愛爾蘭發現了壹處非常完美的狹長海灘。這片海灘沙
質很好，海水的顏色是金黃色，而且還背靠險峻的懸崖，壹切都與諾曼底頗為相似。桑德斯和他的人馬將這片愛爾蘭海灘迅速變成了德國人固若金湯的諾曼底海灘。在海灘上，他們建起暗椿和各種障礙；在海岸上，修建了由沙子和石灰混合建成的低矮防護墻，墻上布滿了鐵絲網；他們還修建了海邊的小地堡，當年德國人就是在那裏居高臨下傾瀉著槍彈，吞噬著美國士兵的生命。制片人布萊斯面臨的更困難的任務就是找到二戰時使用的登陸艇。布萊斯說：“坦克和其它武器應有盡有，可是就缺登陸艇。我們在英格蘭和蘇格蘭到處尋找僅發現幾艘。但有趣
的是，我們在美國加州的棕櫚灘竟然發現了大量這種登陸艇，隨後這些船被運到英格蘭，然後重新粉刷壹新，參加登陸的拍攝。”
拍攝大規模的戰爭場面當然還需要許多臨時演員扮演士兵，最方便的當然就是讓現役軍人演士兵。為此愛爾蘭軍隊為這場宏大的登陸戰拍攝派出了 750人，其中居然有許多人參加過梅爾·吉布森執導的奧斯卡最佳影片《勇敢的心》的拍攝。
為如此龐大的臨時演員隊伍提供服裝和食物絕對是壹件令人頭痛的事情，750名臨時演員被分做15組，每50人 壹組，各組吃飯、換服裝和化妝的順序都需完全差開，在每天拍攝結束時，各組再接順序重做壹遍，這些程序就像壹臺運轉良好的機器，不能有絲毫偏差。當然，沒有壹套二戰時的制服能夠完整的保存到今天，所以服裝設計喬納·約翰斯頓就得重新設計制做3000套以假亂真的軍服。約翰斯頓還找到了二戰時為美軍制作軍靴的公司，讓他們按當年的樣式重新制做了2000雙軍靴。然後將所有軍服和軍靴進行特殊處理，以顯得經過無數次戰鬥的洗
禮。
約翰斯坦還通過軍服來顯示影片中人物的性格特點。米勒上尉謹慎小心，因此他的帽沿總是壓得很低，雙眼都罩在頭盔下的陰影之中；萊賓的制服總是松松垮垮，臟亂不堪，因為他總是桀傲不馴，具有叛逆性格；傑克森的制服顯示出他是壹個隨時準備子彈出膛的鬥士；而厄本的制服因從未參加過戰鬥就非常整潔，可在戰火硝煙中很快就面目全非了。
穿上制服使演員們真正有了當兵的感覺。迪埃塞爾說：“裝上制服，我們就完全進入了角色，”從登陸艇上看著寬闊的海灘，就有種窒息的感覺。在那時，我突然對當年勇往直前，前仆後繼的士兵感到十分欽佩。）在以往的戰爭影片中，武器是士兵服飾的壹個重要組成部分。道具師西蒙，阿瑟頓花了三個月的時間收集、訂做了2000件拍攝使用的武器，阿瑟頓每天都對槍支進行安全性能檢查，查看槍栓是否被沙土或壹些廢棄物卡住，以確保萬無壹失。安全間題是攝制組最關心的問題，特效監督內爾與斯皮爾伯格密切合作，根據爆炸點的位置來確定演員的移動路線，他們花費了幾個月時間探測爆炸物的安全性，並且和演員們壹起演練了幾次，來確保每個人的安全。
導演：史蒂文·斯皮爾伯格 Steven Spielberg
時間：1998年
主演：湯姆·漢克斯/愛德華·伯恩斯/馬特·戴蒙/湯姆·西澤莫/保羅·吉亞瑪提
片長：170分鐘
國家：美國
獲獎情況：
第71屆奧斯卡最佳導演、最佳攝影、最佳錄音、最佳剪輯、最佳音效。
第56屆金球獎最佳影片、最佳導演。
第52屆英國電影學院獎最佳音效、最佳音效、最佳視覺效果、最佳音效、最佳視覺效果等。
劇情：
第二次世界大戰期間，當百萬大軍登陸諾曼第時，米勒中尉率領壹支8人的小分隊深入敵後，去尋找空降部隊的壹名士兵詹姆斯·瑞恩。因為他是家中四兄弟中的老小，他的三個哥哥都已相繼陣亡。馬歇爾將軍怕這顆獨苗再出意外，使傷心的母親絕望，於是做出不惜壹切代價將這唯壹的兒子送還母親身邊的決定。8 人冒著生命危險去尋找壹個不知生死的人，迎接他們的將是戰火的洗禮和生命價值的重新認識。拯救的旅程也是壹條通往死亡之路，人性在戰爭中受到考驗。
斯皮爾伯格：大導演、商業家和慈善家
史蒂文·斯皮爾伯格於1948年出生於美國的辛辛那提市。斯皮爾伯格的第壹部電影是《蘇格蘭德快遞》。他拍攝的電影曾數次入圍奧斯卡，他本人也曾獲得奧斯卡最佳導演獎。他被稱為好萊塢的掌門人。他的影片很多是關於“愛”的主題的，幾乎每壹部影片都引起很大的反響，如《大白鯊》、《E.T.》（外星人）、《第三類接觸》、《侏羅紀公園》、《辛德勒名單》、《A.I.》（人工智能）、《少數派報告》等。在電影史上前二十部最賣座影片中，有七部影片是與斯皮爾伯格的名字緊緊聯系在壹起的。
1994年，斯皮爾伯格宣布與傑弗裏·卡贊伯格和大衛·格芬聯手組成夢工廠影片公司。同時，斯皮爾伯格也熱衷於慈善事業，他將《辛德勒的名單》贏得的收入全部捐出，組建了正義者基金會。他還創立了肖赫見證歷史基金會，收錄了二戰集中營大屠殺中42000 名幸存者的自述。此外斯皮爾伯格還是為遭受苦難的兒童提供醫療保健和娛樂的星光基金會的董事長。
演員：
湯姆·漢克斯是近50年中第壹位兩次摘取奧斯卡影帝桂冠的演員，他第壹次得獎是因為在影片《費城故事》中成功扮演了壹位身染愛滋病的律師，第二次獲獎是因其在羅伯特·澤梅基斯的影片《阿甘正傳》中的阿甘。他主演的其他影片還有《阿波羅十三號》、《西雅圖不眠夜》、《學士聚會》、《女子棒球隊》、《誌願者》和《截然不同》等。1996年，漢克斯首執導筒，自編、自導、自演了影片《妳做的那件事情》，頗受好評。
愛德華·伯恩斯出生於紐約長島，曾在亨特學院學習電影藝術，1995年自編、自導、自演的處女作《麥克穆倫兄弟》在聖丹斯電影節上首映獲得評審團大獎。後又自編、自導、自演了影片《她是那壹個》和《不要回頭看》，他的才華為世人矚目。
馬特·達蒙以《心靈捕手》壹片曾贏得奧斯卡的最佳原著劇本獎，同時他以該片獲得奧斯卡最佳男主角提名，成為與萊昂納多·迪卡普裏奧各領風騷的偶像明星。達蒙還曾主演過弗蘭西斯·科彼拉的影片《造雨人》，在此之間，他在《生死豪情》中也有令人矚目的表現，他成功飾演了壹名在海灣戰爭中深懷負罪感的衛生兵。此外他的作品還有《現代灰姑娘》、《旭日東升》等。
真實再現戰爭的激烈與殘酷
影片重現了50多年前驚天動地的諾曼底登陸戰的恢宏場面，讓人驚駭的目睹了戰爭的激烈和殘酷。壯觀宏大的戰爭場面，血肉橫飛的諾曼底戰役，整個海灘被戰士的鮮血染紅了。影片用紀錄片的手法表現了腥風血雨的戰場，震撼人心。導演著重刻畫了戰爭中人的關系和人性的表現。評論普遍認為此片是有史以來最好的戰爭片。但也有人認為畫面中血腥的場面太多，而導演認為他只表現了戰爭殘酷的萬壹。
紀實性戰爭場面
影片在戰爭場面的表現非常逼真，幾乎是真實再現了當時的戰場血腥景象。許多二戰老兵對影片給予了極高評價，稱它是“最真實反映二戰的影片”，尤其是片中全長26分鐘的重現諾曼底登陸的壯觀場面。另壹方面，影片探討了戰爭中人道主義的壹個難題，用8個人的生命去拯救壹個士兵的人道主義精神究竟是否應該？從這壹點壹下提高了影片單純作為紀實性電影的品格，從而更深層的挖掘了戰爭中的正義和人道精神。