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姚關榮：用音樂為電影“畫龍點睛”
2006-03-14 11:23:59 來自: 趙辛楣 (蘇州)
2005年11月4日
明天，壹場為紀念中國電影百年舉行的電影音樂會將在廣州星海音樂廳舉行。引人矚目的是，手執指揮棒的是壹位年屆七十卻風采依然的深圳老人——深圳市音樂家協會主席、著名指揮家姚關榮。
姚關榮這個名字，對熟悉中國現當代電影的觀眾來說，壹定不會陌生。在上世紀六十年代到九十年代的200多部中國電影中，都能從演職員表的配樂指揮壹欄發現他的名字。曾任中央新影樂團和中國電影樂團首席指揮20年的姚關榮，和上影的陳傳熙、長影的尹升山壹起成為中國電影音樂指揮領域功勛最卓著的指揮家。從某種意義上說，姚關榮是中國電影音樂史上壹個不可磨滅的人物。前不久，姚關榮剛剛在中國電影基金會、中國電影音樂學會等主辦的“紀念中國電影百年華誕慶典”上榮獲“當代中國電影音樂特別貢獻獎”，他在中國電影音樂史上的地位得到了公開肯定。
日前，記者在位於深圳梅林壹村的姚關榮家中采訪了這位電影音樂的傳奇人物，聽他講述了自己與電影音樂和深圳交響樂之間的數十年情緣，回憶起那黃金般的電影歲月和音樂人生。
“音樂血統”來自萊茵河畔
盡管姚關榮的名字在中國電影音樂史上可謂大名鼎鼎，但很多人並不知道，這位指揮家是新中國第壹批公派出國的音樂留學生。在萊茵河畔的那個西方古典音樂發祥地，姚關榮得到了自巴赫、貝多芬以降的歐洲音樂傳統的真傳，這為他在中國電影音樂和交響樂領域大展宏圖打下了牢固的基礎。
出生於抗戰烽火中的姚關榮童年時便嘗盡了顛沛流離之苦，隨著父母碾轉於湖北、雲南、上海、福建。雖然家中只有父親會彈中國傳統樂器月琴，但姚關榮卻在抗戰音樂的熏陶中埋下了音樂的種子。他至今還記得1940年在雲南昆明時，只有5歲的他在街上跟著遊行隊伍昂首闊步地高唱電影《風雲兒女》的主題歌《義勇軍進行曲》。抗戰結束後，姚關榮進入上海建成中學就讀，壹位叫譚玲的音樂女教員成為他的音樂啟蒙老師。譚老師發掘了姚關榮的音樂潛質，推薦他成為學校合唱團的壹名小指揮。此後，姚關榮帶著學校合唱團走上了當時上海最著名的天蟾舞臺。半個世紀後，姚關榮在廣州遇到譚老師，譚老師還清晰地記得當年的姚關榮“有板有眼的指揮展現了出眾的音樂天賦”。
1954年，靠著與生俱來的天賦和不懈的努力，姚關榮考取了上海音樂學院作曲系。入學壹年後，國家要選派壹批學生到東歐留學，成績優異的姚關榮作為國家的重點培養對象到德國去留學，成為新中國首批音樂留學生，就讀於德國萊比錫音樂學院指揮系。萊比錫是個音樂之城，“古典音樂之父”巴赫曾在萊比錫生活了27年，門德爾松、柴可夫斯基、瓦格納、施特勞斯等也都曾在這裏留下音樂的足跡。姚關榮至今還記得，在他的畢業證書上打的鋼印就是巴赫的頭像。
在萊比錫，姚關榮近乎貪婪地汲取著古典音樂的精華。畢業後，他又進入德國魏瑪高等音樂學院，師從世界著名指揮家赫爾曼·謝爾興。謝爾興常說：“樂隊演奏中出現了問題，責任首先在指揮。”這樣的教誨讓姚關榮銘記終生。長達6年的留學生涯為姚關榮儲備了豐厚的音樂素養，更培養了他孜孜以求的敬業精神，這成為他取之不竭的精神財富。
中國電影音樂的“執棒者”
1961年，懷著報效祖國的崇高誌向，姚關榮學成歸國。他來到了剛剛創立的中央新聞紀錄電影制片廠樂團擔任指揮，主要任務是為新出爐的國產影片錄制配樂。在這裏，姚關榮壹幹就是24年，執棒指揮新影樂團（後改稱中國電影樂團）等交響樂團錄制了200多部電影音樂，在中國電影事業的發展進程中做出了突出的貢獻，曾被《大眾電影》雜誌的壹篇文章親切地稱呼為中國電影音樂的“執棒人”。
當時，在國內像姚關榮這樣有歐洲留學背景的指揮家尚屬鳳毛麟角，年輕的姚關榮意氣風發，充分發揮了自己的創造力和才華，為不同類型的影片配制了大量風格各異的電影音樂。在姚關榮沈著、穩健的指揮下，那些優美動聽的旋律對每壹部電影的畫面銜接和故事發展起到了畫龍點睛的作用。由姚關榮指揮配樂的最著名的電影就是《地道戰》了，中國有20億人次看過這部電影，就有20億人次聽過姚關榮指揮的《地道戰》、《毛主席的話兒記心上》等膾炙人口的歌曲和配樂，被寫入了吉尼斯世界紀錄。此外，改革開放之前姚關榮指揮錄制的著名電影音樂還包括《野火春風鬥古城》、《敬愛的周恩來總理永垂不朽》、《怒潮》、《偵察兵》、《決裂》等。
進入上世紀八十年代後，正值壯年的姚關榮再次煥發青春，作為中國電影樂團的業務副團長和首席指揮，以飽滿的熱情投入了電影音樂中。他先後錄制的作品包括《蹉跎歲月》、《邊城》、《寒夜》、《血，總是熱的》、《風雨下鐘山》、《人生沒有單行道》、《心靈深處》等。那時的電影觀眾壹提起電影配樂，就會想到姚關榮。
說起錄制電影音樂與指揮交響樂的不同感受，姚關榮深有感觸地說：“電影音樂的最大特點就是時間性很強，往往要在從電影拍攝完成到公映之前的短暫時間內將配樂錄制好。這對我們的創作形成了嚴峻的考驗，我和團員們往往要連夜錄音，而且要根據電影畫面的長短隨時調整。不過，令我欣慰的是，我參與指揮的電影音樂都是保質保量地完成的，得到了電影導演和觀眾的壹致認可。”
深圳交響樂的“拓荒牛”
上世紀八十年代的中期，是姚關榮事業的巔峰時期，他不僅在電影音樂界響當當，而且在交響樂指揮領域也闖出了壹塊天地。當時姚關榮兼任著中央樂團和上海交響樂團的客座指揮。他還遠赴德國，指揮世界著名的科隆廣播樂團上演了“與中國相見”廣播音樂會，歐洲媒體盛贊道：“姚關榮的指揮藝術即使按歐洲標準來衡量，也是第壹流的。”在當時發行百萬冊的音樂普及讀物《音樂欣賞手冊》中，姚關榮被列為“中國當代十大指揮家”之壹。然而，1985年，正值事業巔峰的姚關榮卻突然南下當時還百廢待興的深圳，成為特區樂團的首席指揮，令京、滬音樂界的同行們大為不解。
其實，姚關榮與深圳結緣是由於壹個很偶然的機會。有壹次他帶領上海交響樂團來深圳演出，在飛機上與身邊壹位乘客攀談中，他透露了自己希望在交響樂指揮方面多發揮壹些才能的心願。這位素不相識的乘客熱情地建議說：“妳為什麽不去深圳發展呢？那裏剛成立了壹支特區樂團，很需要人才啊！”姚關榮聽了以後頗為心動，到深圳後看到那種朝氣蓬勃的景象，更加堅定了他留在深圳的決心。此後不久，他就在當時的市委書記梁湘親自安排下來到深圳特區樂團（深圳交響樂團的前身），全身心地投入到特區文化建設事業中。
那時的深圳特區樂團剛剛成立不久，只有二三十名演奏員，辦公地點也擠在深圳戲院對面的壹幢小樓中。但姚關榮不畏艱難，親自四處“招兵買馬”，很快將樂團陣容擴大到50多人，終於可以演奏壹臺像模像樣的交響樂了。這樣，1986年元旦，深圳終於第壹次有了自己的新年音樂會。
然而，深圳特區樂團的發展方向曾經飽受爭議，有不少人建議將樂團轉為壹支輕音樂團，從而在市場中更好地生存。然而，姚關榮堅定地認為，壹個城市壹定要有自己的交響樂團，應該堅持古典音樂方向。在他的努力下，深圳特區樂團終於發展成為深圳交響樂團，並在國內外闖出了很響亮的名聲。1997年10月，姚關榮和深圳交響樂團出訪德國、捷克的六個城市，演出獲得巨大成功，成為首個登上柏林愛樂大廳舞臺的中國交響樂團。姚關榮的指揮受到了歐洲觀眾和媒體的高度評價。
如今，退休後的姚關榮不甘寂寞，曾先後受邀到德國紐倫堡、意大利米蘭指揮國外交響樂團演奏正宗的歐洲古典音樂。今年5月，中國愛樂樂團慶祝建團5周年之際，姚關榮和李德倫、黃曉同等著名指揮家同臺，指揮這支國家級樂團上演了氣勢磅礴的《紅旗頌》。姚關榮也沒有忘記他曾為之奮鬥的電影音樂，每次看影視劇時，都喜歡從專業角度品評壹番其中的配樂。當下，姚關榮正在不斷地溫習他曾指揮過的那些熟悉的電影音樂，為執棒11月5日的電影音樂會做最後的準備，他說：“電影音樂是我壹生的牽掛，我就是為電影音樂而活的。”