導演/編劇：婁燁
制片人：耐安、菲利普、伯拜
攝影：王昱
剪接：卡爾.裏德
作曲：約克.萊茵伯格
美術：李卓藝
副導演：毛小睿
主演：周迅、賈宏生
詞曲：竇鵬
歌曲：“恍惚的目前”
簡 介
“我”是壹個業余攝影師，專給婚宴、喜慶、聚會，個人活動等拍攝制作錄象。我給“世紀開心館”做美人魚表演的美美講述了壹個關於馬達尋找和她長得壹模壹樣的牡丹的故事。原來馬達和牡丹互相愛上了對方。但是馬達又替黑社會的人做買賣。老板要求他利用牡丹對他的感情，綁架她，並向她父親勒要20萬。牡丹壹氣之下跳下了蘇州河，並說如果可能，她要化作美人魚來找馬達。但是馬達找到的只是壹個象馬達的姑娘美美。碰巧的是她是娛樂場老板利用做美人魚表演以吸引顧客。在“我”的敘述裏，後來馬達找到了牡丹，卻因為喝了有毒的伏特加酒，他們的屍體在蘇州河裏被發現。“我”因為沒有回答美美“假如我消失了，妳是不是也會象馬達壹樣找尋我”的問題，而錯失了美美的愛情，只好期待明天伴隨太陽升起的希望。
評 論
來自上海的婁燁，拍出壹部極受贊譽的“獨立作品”《蘇州河》，已經獲得2000年度鹿特丹國際電影節“虎獎”以及第15屆巴黎國際電影節最佳影片和最佳女主角獎項。與婁燁過去有紀實意識的《周末情人》和戲劇化的《危情少女》不同，這次他以第壹人稱的自傳式風格，在本片中宣泄真實的情感。
影片開始，“我”沿著蘇州河孤獨地奔跑，天氣陰沈，暴雨將至……畫外音“97年9月8日（星期壹），農歷八月初七，我又夢見自己沿著蘇州河岸邊的街道孤獨地奔跑，我壹個人都不認識，但是我能清楚地感到身邊這條臭氣熏天的河流的具體位置，它從哪裏流過來，又從哪裏流進大海……它是最臟的河，漂浮著數不清的大小故事和垃圾……
我是職業攝影師，專替人錄制結婚，壽宴等不同場合。鏡頭搖晃不定，跳接連篇，其實浮躁的不僅是我，還有整座城市和生活在其中的人。我壹面說：“別信，我在撒謊”，壹面又說：“我的攝影機不撒謊。”這就是婁燁電影的主張，電影是故事是虛構，卻也是另壹種真實。電影裏面的美美和整座城市都是他用攝影機拍攝的觀察對象……第壹次在酒巴見到水池裏扮著美人魚的美美，那種氣氛就象是回到了三十? ……尤其是昔日紅遍整個上海的“金嗓子”周璇的歌“大上海，夜上海，上海是個不夜城。華燈上……”響起，牡丹壹邊吹著口香糖，壹邊遊走在新的夜上海時，更有壹種昨日重現的繁華裏裹蘊的萎靡氣息，然後是歌聲飄散開地逐漸隱去，余音回蕩，牡丹嘴裏鼓囊起來的口香糖吹破了……美美就是牡丹嗎？牡丹和馬達的故事是真的嗎？然而婁燁鏡頭下的蘇州河的紀實段落展現的是壹個分明的現實世界：河面上的勞工，娛樂場所的糾鬥，甚至壹扇窗戶裏的壹對男女在爭吵的身影，莫明身份只見到牡丹和馬達屍體的人群。我想象著他們的故事：牡丹拿著馬達送給她的金發美人魚娃娃，跳下蘇州河，變成了蘇州河上的神話。“我會變成美人魚回來找妳的。”她的屍體在蘇州河裏被發現，神話也圓滿地劃上了句號。片末，“我”到船尾找美美時，美美問：“假如有壹天，我走了，妳就會像馬達壹樣到處找我嗎？”壹下子將我們拉回影片的開頭。美美有不信，認為像這樣的故事到處都是，到逐漸相信這是真實，鏡頭神經質地捕捉著身邊的影像………婁燁原先著力表現的，用美美和牡丹來刻畫壹個人的兩面性的主題，也融合了壹個獨特地域的新舊時代的某種逼近的相似性，最重要的是愛情。
關 於 作 者
婁燁
1993年執導《周末情人》，1995年該片參加日本東京國際電影節，亞洲優秀影片展；第13屆意大利都靈國際青年電影節；1996年第45屆德國曼海姆？海德堡國際電影節“賴納——維也納——法斯賓德最佳導演獎”；
1994年《頭發亂了》，維也納第30屆國際電影節，法國蒙比力埃亞洲電影節並任電影評委會主席（獲榮譽市民獎），丹麥奧胡斯國際藝術節，香港國際電影節，日本東京中國電影節（票房首位）；
1995年執導《危情少女》，同年參加美國UCLA國際電影節亞洲影片展；
1998年執導《蘇州河》，第25屆鹿特丹國際電影節大獎（虎獎），第15屆法國巴黎國際電影節最佳影片，最佳女演員；
1999年劇本《紫蝴蝶》獲得鹿特丹電影節劇本基金。