賈樟柯，生於1970年，山西省汾陽人。1993年就讀於北京電影學院文學系，從1995年起開始電影編導工作，現居北京。主要導演作品有《小武》、《站臺》、《任逍遙》、《世界》、《東》、《三峽好人》、《無用》、《二十四城記》、《海上傳奇》，其中《三峽好人》獲第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎。法國《電影手冊》評論他的首部長片《小武》擺脫了中國電影的常規，是標誌著中國電影復興與活力的影片。賈樟柯還參與了大量的國際文化活動，成為當今亞洲最為活躍的電影導演之壹著有《賈想》、《中國工人訪談錄》等書。 賈樟柯本對繪畫有所造詣的他，壹次偶然的機會觀看了電影《黃土地》之後，便激發了內心對電影的熱愛。他1991年開始考北京電影學院，但失敗了兩次，直到1993年才如願以償考上北京電影學院文學系。為了實現孩童時期的導演夢，他組織了“青年電影實驗小組”，由此開始了他的電影實踐。 1995年拍攝第壹部57分鐘的短片《小山回家》得了香港映像節的大獎。盡管這不是壹個成功的作品，但它為賈樟柯提供了壹個機會，開始他的成名作《小武》。在這部影片中，他的獨特視角與感情方式第壹次有了完整與深入的表達。《小武》在國際廣受好評，得了8個獎，也成為國內小資青年的追逐對象，賈樟柯壹舉成名。彼時，法國《電影手冊》評論:"《小武》擺脫了中國電影的常規，是標誌著中國電影復興與活力的影片。"德國電影評論家烏利希·格雷格爾則稱他為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。 其後，賈樟柯又拍攝了《站臺》、《任逍遙》、《世界》等幾部長片。2006年在拍攝紀錄片《東》時，他決定套拍故事片《三峽好人》，該片在當年威尼斯電影節上壹舉拿下金獅大獎。賈樟柯中國第六代導演領軍者的地位得以確立。 在中國電影集體向好萊塢投降，沈淪於虛無縹緲的非現實主義題材的時候，賈樟柯對中國現實的強烈人文關註顯得尤為可貴。從《小武》發端，到如潮好評的《三峽好人》，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的壹種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現實主義。 與曾經流行的批判現實主義相比，賈樟柯的敘事更為沈靜和不張揚，從不做單純的道德判斷，而是通過個性鮮明的紀實性風格壹壹拓展；與現代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專註於歷史變遷中的細枝末節，在冷酷的現實中保持著壹種溫暖的基調。 如何切入現實對很多導演來說困難重重，賈樟柯卻舉重若輕，這來源於其獨特的視角和敏感的心態，總是能找到自己的方式重構歷史的記憶：《小武》中冷靜的鏡頭、紀實的風格立即從紛繁復雜的變遷中重塑了壹代人的感覺；《世界》在更大規模上表達了中國的變遷；《三峽好人》不但展示出廣闊的社會變遷圖景，而且虛構性被置於紀實性的敘述之中。他的電影有自己的世界，並且在以自己的方式在思考這個世界變遷的意義。 因此，如果把賈樟柯置於更宏大的歷史坐標中考量，他掀起的最大波瀾，甚至已經不是幾部電影所能概括。隔了十年回頭去看，賈樟柯影像的文本意義恰恰是對正在經歷激烈全球化變遷的古老中國的壹段驚心動魄的記錄，所有的細節已經沈澱到時間的潛流裏去，留下的是壹個個沈默的動容、壹段段不朽的絕唱。也正如他自己所說：“我想用電影去關心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時光流程中，感覺每個平淡的生命的喜悅或沈重。” 賈樟柯曾經說過壹句話，"當壹個社會急匆匆往前趕路的時候，不能因為要往前走，就忽視那個被妳撞倒的人。"在過去的10年當中，他特立獨行，用他的鏡頭語言去描繪壹個巨大的社會轉型時代普通人所要承受的代價和命運發生的轉變。 近期，在由帕米爾文化藝術研究院（中坤文化發展基金支持）和清華大學人文和社會高等研究中心、《中國學術》雜誌社聯合主辦的“帕米爾文化周”上，放映和研討了賈樟柯的新作《二十四城記》，參加文化周的另兩個單元的“二十世紀中國的文化與政治”國際論壇（清華大學汪暉教授主持）與“世界的中國”國際系列講演（北京大學劉東教授主持）的中外學者觀看了影片，多有好評。這裏刊登10月28日研討會的部分發言。當天的研討由著名詩人歐陽江河主持。賈樟柯自己敘述到：“這九個人物是由兩部分人組成的，壹部分是我進入到這個工廠采訪的真實人物。…… 我覺得這九個人組合到壹起的時候，他們形成了壹個群像。壹方面我非常喜歡群像的感覺，壹直不喜歡壹組固定的人物貫穿始終拍攝，因為我覺得群像的色彩可以帶來對現實的復雜性的感覺，所以首先選擇了壹個群像的概念，就是我要很多人在電影裏出現。這九個人物的群像裏面，人物跟人物之間有壹個互動的關系，首先他們有壹個時間的連續性，從1950年代初到當代，通過他們九個人的接力，來講述壹個線性的歷史；每個人物又有壹個封閉的但是屬於他自身的時間。”