這位藝術家在參加他在赫肖恩新的個展開幕式時，解構了他對洛杉磯畫家卡爾文和霍布斯的熱愛和迷戀。皮克特的作品跨度近400英尺，由八幅高12英尺、長45英尺的畫布組成。這是藝術家保羅·菲利普·奧托在1883年畫的，壹個關鍵的內戰攻擊旋風。1863年7月3日，葛底斯堡戰役的第三天也是最後壹天，喬治·皮克特將軍和他的盟軍沒能突破聯盟的防線。這壹歷史性的失敗扭轉了盟軍的局勢。為了準確描述這壹事件，壹位自稱來自巴黎的專家Philippoteaux采訪了幸存者，並研究了軍事戰略。赫什霍恩的高級策展人伊芙琳·漢金斯(Evelyn hankins)說，當他從事繪畫和油畫工作時，“他不偏袒任何壹方”。“他描述的是士兵的勇敢，戰鬥的榮譽和* * *，而不是站在壹邊。"
是壹種玩遊戲有深度有視角的3D效果，對文學、宗教、軍事場景令人瞠目結舌的刻畫，讓《旋風》在19年末在歐美非常受歡迎。精心修復的葛底斯堡颶風仍然是美國為布拉德福德創造的。
為數不多的此類作品之壹，《旋風》和其他早期美國繪畫引起了人們對軍事紀念館政治的懷疑。“我們多少次走過那些古老的、布滿灰塵的紀念碑，”他說，並深入思考它們的意義？他不僅談到了邦聯的雕像和關於他們應該留下還是離開的辯論，還談到了他在赫什霍恩附近的國家檔案館發現的越南時代的直升機。這架直升機是臨時安裝來開啟在越南的演出的。這些表現違背了客觀性，美國人無法就哪些事件值得銘記、遺忘、忽略或批判達成壹致，於是他問道:“我們如何書寫歷史？有寫作能力的人。遊戲的歷史呢？
1883皮克特指控法國藝術家保羅·菲利普在葛底斯堡周圍作畫。他間接地暗示我們都有這個權利和責任。他認為“質疑權力是民主的基石”。他說，關鍵是由好奇心驅動的公開對話。他說，問題會導致對話。“答案只會讓人閉嘴。”
為了保持對話的開放性，有時會把對話推向不可原諒或意想不到的領域，布拉德福德使用不同的媒體來反映美國歷史。他在洛杉磯的第壹個個人博物館展覽包括蜘蛛俠，壹個模仿20世紀80年代性別歧視和同性戀恐懼癥的視頻剪輯，以及卡特裏娜颶風後在美國找到巴裏。
他繪制了艾滋病毒感染率的地圖，建造了壹個70英尺高的方舟mitra，上面有幸存者試圖尋找風暴後丟失的寵物的FEMA標誌。目前，壹幅150色調的肖像畫正在洛杉磯縣藝術博物館展出。這幅壁畫的大小與警察在明尼蘇達州聖保羅拍攝卡斯特爾時的場景壹致。
布拉德福德是2009年麥克阿瑟基金會“天才”獎的獲得者，20世紀60年代，他在洛杉磯中南部的壹個董事會中長大。他是兩個孩子的長子，他從來不認識他的父親。他媽媽是發型師。20世紀70年代初，她決定舉家遷往洛杉磯壹個更安全的地方，他稱之為“聖莫尼卡之家”。伯肯斯托克和社會主義國家運動他的母親終於在拉默特公園開了自己的沙龍，離他們以前的鄰居很近。高中畢業後，他拿到了理發師執照，和母親壹起工作。
皮克特的裝置跨度近400英尺，由八幅12英尺高、45英尺長的畫布組成。(由藝術家和豪澤及沃斯提供。照片:凱茜·卡弗是20世紀80年代的壹名黑人同性戀。他在洛杉磯俱樂部看到他認識的人和其他地方的人死於艾滋病相關疾病。為了逃避他們的命運，他在二十多歲時斷斷續續地逃到了歐洲。他會囤積自己的發際線，直到沒錢了，然後工作，存錢，到處流浪。
三十出頭的時候，他搬到了洛杉磯，進入了壹所藝術學校。他在不同的媒介中做實驗，閱讀哲學家和藝術理論家的作品，並在加州藝術學院獲得了美術學士和碩士學位。他繼續在他母親的沙龍工作，同時也做藝術，研究如何利用抽象來調查種族、性別和社會經濟。2001在哈萊姆工作室博物館舉辦的壹次集體展覽，讓他登上了全世界收藏家的心願單。
布拉德福德的畫作通常售價為6.5438億美元。為了創作這些作品，他從洛杉磯街頭尋找材料，這些材料可以追溯到他完成藝術學校的日子，當時他買不起丙烯酸和其他昂貴的用品。他更喜歡用自己發現的東西，“把不屬於藝術界的東西拉出來，讓它們進入藝術界。”
他還可以添加房屋塗料，或化學頭發處理的尾紙，或為發薪日貸款人和其他針對低收入地區居民的企業制作彩色廣告。他將這些元素分層放入大型拼貼畫中，然後使用電動工具、漂白劑和其他方法刮擦、燒焦和褪色畫作。
皮科特的收費(兩個男人)(詳情)作者:馬克布拉德福德，2016-2017(由藝術家和豪澤&；由Wirth提供)。圖:約書亞·懷特(Joshua White)負責皮克特的工作。他將葛底斯堡的Cyclorama的數字圖像印刷在藍色背景的廣告牌材料上，以防止圖像和下面的文字在視覺上滲透。為了創造壹個腳手架，他在大量畫布上，將細繩固定成幾十排，每排間隔4英寸。
“當我意識到400英尺的直線有多大時，我非常害怕，”他說。他需要繩子來創造壹個“不會讓我恐慌的接地機制”。他把它們比作壹次由考古學家控制的爆炸，允許有序地挖掘接下來的歷史。繩子成了底層結構。他解釋說，“我畫的素描不多。”我通過勞動解決壹切問題。"
他用了壹些紙片，顏色和菲利普的畫壹樣，最後用了葛底斯堡的形象。然後他把廣告牌上的材料挖出來，拖著他的導繩和紙層。被拉的繩子發出的“回聲”在畫布上形成同心圓。就像他早期的作品壹樣，他反復地抓撓和撕扯畫作，直到他覺得它們起皺了。
沿著國家購物中心的博物館的位置激發了這些畫作，就像它們懸掛的圓形赫什霍恩畫廊壹樣。他說:“我總是被商場裏發生的事情困擾。”“這是舉行民主和持不同政見者儀式的地方”，比如8月在華盛頓舉行的爭取就業和自由的遊行，1963，10月的婦女遊行，2017。布拉德福德對皮科特指控的歷史研究集中於被忽視的女性在民權運動中的貢獻。
在赫什霍恩畫廊，布拉德福德站在皮克特最後壹幅指控畫《死馬》前，描述了這些年來皮克特指控的過程是如何變化的。“有壹個三維方程。