沈壹秀，本名萬軍，明末吳江(今江蘇吳江)人。她是山東副公使沈琉的長女。
烏江水鄉自然風光詩意盎然，西有太湖，山水相連，東有胡成湖，碧波蕩漾。美麗的烏江風光孕育了這位聰慧溫柔的女子，使沈壹秀的詩歌在美麗與優雅中更加委婉。平日裏，她熟讀經典和歷史，典故廣泛，寫詩吟詩，作品眾多。她是明代壹位有作品、有成就的女詩人。她的作品包括兩卷《李吹集》、壹卷《梅花集》和壹卷《任意四》，後者是當時壹位著名女詩人的詩作。尤其是《飄吹集》中的詩詞，清新淡雅，流暢自然，每壹首都是上品之作。它最明顯的特點就是沒有油膩的閨房習慣。錄下“歡喜紗”壹詞供大家欣賞:
輕雲淡風，拾青天，其腰柔如柳飛綿，在畫屏前吹笛。
詩半棱草，鳥啼多杏花，夜寒紅濕。
所以《玉鏡與楊秋》對沈壹秀的詩評價說:“葉夫人的詩多美，略缺清麗嚴謹，有幾篇文章極好，頗有獨到之處。”比如她四首五言詩之壹《金陵秋夜》:
促織怨，壁上壹夜靜。
明月照古窗，白森寒涼。
身在異鄉也沒什麽兩樣，河水討厭它。
閑雲空漠，飛影白晝長。
重讀她的七言律詩《秋夜情初》，自有壹番獨特之處:
涼爽的夜晚漫長而清澈，黑暗的昆蟲在草叢中歌唱。
高林和葉儀剛離開的時候，做了壹個很短的夢，有三夜的感覺。
自恨的回聲壹波三折，閑月半明。
文遠病懨懨秋客，搖落西風長情。
詩評家壹致認為“高林剛走，短夢驟生”，足以突出該句。
沈壹秀自小與的葉訂婚，十六歲結婚，娶了葉佳。葉，本名，是壹位歷史悠久、家世深厚、成名較早、詩文俱佳的道士，著有《隱湖外史甲寅日註》。沈壹秀和葉是壹對文藝夫妻。兩人意氣相投，“瓊枝玉樹，互相穿越”，閑暇時互相嬉戲。受到當地文人的壹致推崇。況且沈壹秀的性格也是優雅的。他壹輩子都不喜歡粉和濃妝。他逢年過節聚在壹起，穿著輕便的衣服，很受葉、婆婆和鄰居們的尊敬。
葉是明朝天啟年間的壹位進士，官至工部尚書。在他離開吳江去北京期間，他遠離了沈壹秀。沈壹秀在夫妻倆帶著濃濃的感情離開的時候感到孤獨，他為《望江南》壹詞送上筆端:
河邊的草，在我看來，是悲傷的。樂進並不寂寞，但舊袍難覓，野火燒。
蝴蝶去，何處問歸期。壹蕩秋月舊寒，滿鵜鶘故鄉，空自怨。
在文字中，我想念我的丈夫。全詞幾乎每句話都在用典故，但沒有生硬的嫌疑。作者姚思的情感通過對深秋蕭瑟景色的渲染，自然而強烈地表達出來。
然而，葉出身於清正廉明之家，並不善於做官。後來，他隨母親回到了家鄉。他辭去職務後，失去了固定的收入來源，導致家庭衰敗。他經常入不敷出，連醫生買藥的錢都無力支付。當他被逼到這樣的境地時，沈壹秀夫婦還生活貧困，經常壹起讀鮑照的《傷逝》取樂。沈壹秀總是安慰丈夫說:“小心別擔心窮！世間福報已盡，‘窮’字與自然暫作殘耳！”面對貧窮，沈壹秀能如此豁達開朗，不像其他人因為貧窮而經常交頭接耳，他也確實是個丈夫。但是，在愛孩子的感情裏，沒有辦法送走悲傷、抑郁、絕癥。
沈壹秀有五個兒子，三個女兒。在家庭文化的影響下，她有自己的文學造詣，尤其是她的小女兒葉小鸞，她既有思想又漂亮，受到全家人的喜愛。但是上帝沒有幫助其他人，葉小鸞在十七歲時就去世了。禍不單行。大女兒葉因妹妹早逝而病逝。她只有23歲。兩個女兒相繼去世，僅相隔70天。她的名作《哭季女兒瓊之章》詩中:“十七年撫詩，月明！”“碎玉珠太早了吧？靈魂歸於虛無，內心空虛！”“我討厭江妍，沒聽說過。失去更多的信仰，很尷尬。”她在第四首詩《哭泣的大女兒趙琪》中寫道:
東風吹不到春臺，姐妹倆安眠。
細雨池中，春光陰陰，樹影徘徊黃昏。
半輩子只有悲傷相伴，七年從無聊中品味。
為省親去服喪更難過！
然後是“憶秦娥，寒夜無眠，憶亡女”壹詞:
西風吹來，竹敲雨聲冷冷的，心碎回腸打結。
華鑰早逗梨花，很難說香的人遠。悲傷難以言表，舊日歡笑，如今淚流滿面！
詩裏的每壹個字都是碎的，心是嫩的，氣息是微弱的，聲音是裂的。沈壹秀為葉小鸞寫的《姬女張瓊傳》，內容翔實，字裏行間感情感人，讀來令人忍俊不禁。
三年後，厄運再次從天而降，沈壹秀夫婦只能祈求上帝，連額頭和膝蓋都腫了。這種頻繁的打擊很快就過去了。明朝滅亡後，葉少尤蘭達棄家出家，抑郁而死。
二、長女萬:
葉，本名，是沈壹秀的長女。受到母親詩歌天賦的啟發，她早早就展現了自己的才華。她長得漂亮，很有氣場？她學識淵博，舉止從容莊重。她三歲就能背誦白居易的《長恨歌》，十三歲就能寫詩填詞。尤其擅長書法，蒼勁有力，有晉人之風。著有詩集《方雪軒的遺產》和作品《傷心話》，詩95首，詞47個。《玉鏡秋》說她“七絕詩及其他曲調，文字優美。”
在16歲時，葉娶了的孫子，但她的婚姻生活並不理想。據史書記載，她對丈夫說“每次努力忍耐，眉毛都是空的，夢也是香的。”照此看來，葉的丈夫，就算沒有什麽不良嗜好，也是個終日只吃不喝的庸人，太不適合天生麗質又才華橫溢的葉了。所以結婚七年，我壹直很壓抑，很擔心家鄉。只有回父母家住幾天，才能看到她開心的臉，才能享受到吟月作詩的樂趣。所以她的詩“有壹時之憂，無字之怨”，她的詩還有壹個名字叫“愁字”。在他母親的詩《為長女趙琪哭泣》中，“半輩子只有悲傷和陪伴，七年是無聊的滋味。”描寫葉的悲傷也是沈壹秀內心悔恨的寫照。
以下是葉的詩和詞的摹本，從中可以看出他的悲哀和怨恨:
春末去靈溪路
老園春秋，陌上花含淚看。
最悲傷的鄉愁在哪裏？日落時分，壹艘孤獨的小船停泊在海灘上。
最近的花
壹整天，帷幕不會卷起來。
庭院窪地，是秋光的壹半。
好不容易擺脫了壹片無憂無慮的憂愁，卻讓中國在空蕩的憐惜鏡中改變！
寂寞香半藏。
我沒有理由去想過去。
是即將破局的狂喜，幾只新鵝姍姍來遲。
崇禎五年，葉的妹妹正在置辦嫁妝。當她快要出嫁的時候，葉正在寫壹首詩催她出嫁。這首詩剛剛寫完，就是溫小梅因病去世，回家為姐姐哭泣。她非常難過，因此病死了。
還有壹種說法是婉婉死在葉小鸞之前，有葉小鸞的詩《哭姐》為證:
雲離天遠，月沈無門。
可憐的寒夜梨花開，院子裏依舊是春風深處
此事有待以後檢驗。
三、二女兒葉小婉:
葉小婉，名叫慧絲，是沈壹秀的二女兒。像葉壹樣，她受到母親的啟發，她的詩優美自然。然而，她是壹個罕見的女劇作家，因為她只擅長旋律。她的叔叔，阿明戲劇家沈子正說:“詞和屈在元代繁榮，但在最後，我不知道誰擅長做壹個女人。慧絲出其才，補閨閣不曾有。”蕭婉的才華開創了女劇創作的先河。
葉小婉在姐姐去世後，悲傷地寫下了話劇《鴛鴦夢》。名為“三仙賞鳳凰臺，魯真人尋鴛鴦”。情節是以她們的姐妹為原型的。劇中第三個仙女出生在松陵，意思是烏江。時至今日，吳江托縣仍有松陵鎮。劇中主角惠白芳是作者的自指。她二十歲，趙雲二十三歲，瓊龍十七歲，正好是葉小婉和姐妹們的年齡。所以所有的戲都是真情流露，文字感人肺腑，感人肺腑。
《鴛鴦夢》全劇從西王母因為三個宮女被降職的下界開始，然後在壹個楔子下分成四個部分。敘二年中秋之夜，惠家人思念趙、瓊，無法相見。同時晚上下著雨，秋光壹個人，讓他們為朋友感到難過。第三個故事是，第二天，仆人們來報告瓊龍雕已於昨晚病逝，惠急忙前去吊唁。突然聽說那個男生是來報趙哲成死訊的。第四個是從瓊寫惠白芳；趙死後。當我意識到我被處決時，我自由旅行去拜訪道以尋求真理。惠茶坊在得到呂純陽的建議後，知難而退，與趙、瓊再次相聚，前往瑤池為西王母祝壽。
《雜戲》寫作後受到江南文人的稱贊，葉小婉成為中國戲曲史上第壹位有作品流傳的女作家。她的公公評價她的作品，“美麗的文字，韻律，和夢想，就是在它下面，仍然是周閑的王錦橋的聲音。”雖然好評如潮，但這位女劇作家確實有相當的學術造詣，讓關允石和喬姬望塵莫及。《鴛鴦夢》全劇飄逸、飄逸、俊朗，情景交融。壹個20歲的女人取得這樣的成就，是難能可貴的。
吳梅在《中國戲曲概論》中也對該劇作了中肯的評價:“葉的《鴛鴦夢》感情豐富，文字清晰。但筆力較弱，壹看就知是女子書法。第壹個相當優雅。”葉小婉當時住在壹個僻靜的閨房裏。她的作品難脫粉氣，缺乏對社會生活的了解，所以取材狹窄。即便如此，葉曉婉作為開創雜劇的女作家，仍有其應有的地位，並引起了國外學術界的關註。日本學者八木根俊於1959在東京出版了壹部研究明代劇作家的專著。全書共九章，其中壹章(第九章)專門對葉曉婉進行研究和介紹，分為葉曉婉家世、著作、年表、《鴛鴦夢》。
第四，我的女兒葉小鸞:
葉小鸞，本名張瓊和姚期，是沈壹秀的第三個女兒，也是最小的女兒，深受父母的喜愛。
據史料記載，葉小鸞四歲就能背誦《離騷》，十六歲開始學習鋼琴。在小提琴手的壹點指導下，他能夠清楚地調音和聽音。然後他天天練字，還特意提高了王紫荊的洛神賦和懷素的草書，可謂集詩、書、琴、畫於壹身。
葉小婉性格儒雅，姑父稱她為“德才兼備的才女”。葉小鸞是“姿態瀟灑，舉止瀟灑”，* * *是安靜曠達。雖然是閨中女俠，卻沒有粉的氣息。她十二歲的時候就做出了代表作《春風和小妝》，已經在展現自己的才華了:
鏡明，畫雙飛蛾？
贊化欲止於初，鶯在柳外鳴。
未來，葉小鸞的詩會更加清新淡雅，沒有風騷的姿態。比如“春日送蕙絲姐”是必須的:
楊柳輕煙，總送別傷心人。
唯有流波似遠離恨，* * *伴明月。
再次欣賞“浣溪沙春閨”壹詞；
曲亭滿綠影，紅妝淡春色。香味稀稀落落，整個醫院都拉上了窗簾。畫橋流水愁夕陽，飛花東風飄。我忍不住在春天裏憔悴。
再比如“南格子”這個詞:
門靜，窗閑。半閣香霧繞枯，壹帶紅樹林輕煙，隔樓看。雲淡風輕，風來補寒袖。嫦娥眉小而彎，花團錦簇，只為難攀。
在昆山與張麗萍訂婚後，葉家越來越窮，婚期將至，父母卻無力安排嫁妝，於是不厭其煩地借錢購買。蕭鸞很不高興，安慰父親說:“柴靜的布裙在窮人中很常見，何必麻煩妳父親呢？”短短幾個字，我們就能看出葉小鸞是不公平的，聰明的，美麗的，優雅的。沒想到，他離婚才五天就病逝了，年僅十六歲。可惜葉小鸞失去了壹代人才，年紀輕輕就離開了。
雖然葉小鸞是壹個短命的閨閣作家，她的人生旅程只有十六年，但她豐富的文學作品卻是永恒的，至今閃耀著光輝，為後人所稱道。
葉小鸞詩集《香亭集》後，感嘆並高度評價:“詩堪古人，勝者有別；字裏行間透著濃濃的感傷，言簡意賅，字裏行間道出了自己真實的悲哀。章滿趣，且風散，出口在心中。雖唐宋名士，亦應避席。”在《玉鏡秋》壹書中，評論說葉小鸞的散文有深厚的功底。“壹篇漂亮的文章很容易寫。秋思有壹篇序言和幾篇連載文章，很精彩；”胡芬·斯通的故事”與歐洲的故事十分相似。雖然用了壹點傳奇的風格，但是充滿了美感，不能壹下子看完，尤其是好文章。
動詞 （verb的縮寫）總結:沈壹秀的家庭確實是壹個文學家庭。她和三個女兒都富有文學才華，堪稱吳女詩第壹人。葉少，尤蘭達，深明大義，知道四母女都是文才，真是世間少有。他將四女的詩詞歌賦精心整理匯編，刻成《烏蒙堂全集》。以下是她們母女為相互欣賞而唱的壹組詩，借此領略她們家的文藝氣息。
沈壹秀在“水”字前寫了壹篇小序:“丁卯，我以官治市。所有的兄弟都要在秋天嘗試，相見。邵忠搬到北方後，他獨自去了鐘燕。我隱居了三年。給這個野心。
鐵砧聲敲千戶門，炊煙稀，過斜日滑稽。荷花歌停，山茱萸房將摘，愁綠。武俠平平淡淡，雲淡風輕。平白嘆，臺城柳色，難禁消瘦了許多。
古道長安，散漫。我應該被同情嗎？紅雨晴，藍柱大，夜漏銀；雁裏無書，光裏空，綠裏灑。我以為白福清淚留雙袖。"
葉晚萬的詩《水龍隱》也有壹篇小序，說:“二韻，初秋感老，兩姐妹寫。”
刮風下雨，蕭瑟而充滿秋聲。香消了，綠滅了草，煙遠了；天浪滾滾，雲淡風輕，薄羅涼。我討厭西風吹來，我很無聊，但鏡中的我很瘦。
秋天的寂寞花園，妳知道結尾的這種感覺嗎？檐鐘敲鐵，柱壇碎玉，聽力更漏。明月傾簾，小庭曲檻，亦傾。從來沒有難過過，何必用空襯衫袖子！"
葉小鸞還寫了壹首詩《水龍隱》，詩前有壹個小序:“二母的《追憶似水年華》秋思，其父在鬥門。！
芭蕉淅瀝，雨聲斷斷續續。欄桿極目，平林如畫，雲低晚。金風初起，露珠乍現，寒光乍現。我想念紅頭樹和樹葉，它們都落了，只剩下青山和瘦樹。
又問秋空，宋玉當年知道嗎？半簾香霧，壹輪煙月，幾處殘漏；四壁唱，雁行，杯灑。東籬滿黃花時，采擷暗香袖。"
讀這清新淡雅，深情溫婉的和諧詞，不難想象葉家才女有“畫花草，雕月切雲”的閑情逸致，不喜辭藻，壹掃閨閣習氣，甚至成為女詩人中的奇才，在吳地產有壹定影響，眾多女子爭相效仿。所以清代名人錢對她們的評價比壹般人都高:“有了葉母女後，都是姑姐，後顧其章，棄群而作於湖畔莫松嶺陵上，閨房秀麗繁華，委以重任。”葉母女倆優美委婉的詩歌鼓舞了壹直與文學隔絕的女性，開創了吳女學詩女文的風氣。