那款遊戲就是眾所周知的生化危機，而這款遊戲的導演是三商保羅，他當時已經在卡普空工作了六年，並因他的書而出名。他從老師藤原拓郎手中接過了對恐怖遊戲《甜蜜的家》進行3D轉制的任務，並成功上線，從而成就了經典遊戲系列《生化危機》。
《生化危機》上映後，卡普空的高層不會錯過這個好機會。當然，他們會想辦法讓同事加快續集的開發。原本三商保羅希望繼續擔任遊戲監制的角色，繼續開發新作。但當時被任命為發展部部長的岡本吉起建議，三商保羅不要執著於此，他應該承擔更多作為制作人的責任，引導下面其他人開發更多新作品。
那麽，問題來了，我該找誰來負責《生化危機2》的開發？第三天，保羅註意到《生化危機》的開發團隊裏有壹個年輕人，已經來公司兩年了。當時他26歲左右，負責遊戲策劃設計和動畫表演。他有點血氣方剛。周三的壹天，保羅把他叫進會議室，問他:妳願意承擔監督《生化危機2》開發的任務嗎？年輕人起初有點驚訝，但想了想，他答應去找保羅三天，並決定接受這份工作。
神谷英樹比三上正治小五歲，出生於1970，日本長野縣人。和大多數老遊戲玩家壹樣，他小時候家裏沒有遊戲機。他是通過百貨公司的遊樂場和在朋友家玩任天堂FC紅白機接觸到遊戲世界的。他對此深深著迷，心中有了“做遊戲”的想法。
作為東京的壹名大學生，他主修外語。還沒畢業，他就開始找工作了。原本他打算回老家工作，但心中做遊戲的想法也讓他更有底氣瞄準遊戲行業。擅長畫畫的神谷英樹為求職做了壹份遊戲計劃書，發給了幾家大公司，包括任天堂、可樂美、南夢宮、卡普空。最後只有南夢宮和Capcom回復了他。神谷英樹起初非常喜歡可樂美的遊戲，所以他希望上任，但沒有得到回應。南夢宮看中了他的圖紙，希望他走上遊戲美術的崗位，雖然對南夢宮也有興趣，但是神谷想做遊戲策劃的工作，最後選擇了卡普空，他壹開始並不喜歡卡普空。
上任前，神谷在幕張參觀了遊戲展，在南夢宮看到了山脊賽車，在世嘉看到了VR戰士，都是用最新的3D多邊形技術制作的。然而，即將上任的卡普空展出了壹款名為《街頭霸王》的2D圖形遊戲，這讓他有些失望，擔心自己選錯了公司。幸運的是，神谷英樹上任後發現卡普空也在開發3D遊戲，他有幸加入了這個團隊。這時是1994。世嘉在當年165438+10月之前發布了世嘉土星主機，索尼也在次月2月3日正式發布了PlayStation主機，引領玩家進入3D遊戲時代。
神谷英樹回憶說，他很難接受《生化危機2》開發主管的職位。他性格兇悍，直言不諱，經常和比自己大五歲、早四年入職的學長因為工作理念不同而去找保羅。卡米亞說，他知道自己是壹個比較感性的人，但保羅當時除了指導他的工作問題，其實也教會了他很多外出工作後應該有的正確行為和態度，讓他逐漸成為壹個“社會人”。在這方面，他非常感激保羅。
為了制作《生化危機2》，保羅列了壹個清單，上面列有各種各樣的恐怖電影，並讓神谷英樹全部觀看，並向自己匯報他的經歷。其實金谷自己也不喜歡恐怖，甚至不敢看。起初，他無視三商保羅的請求，直到最後他被迫去了《死亡黎明》。他真的覺得這是壹件很難過很痛苦的事情。現在回頭看《生化危機2》，相信大部分玩家對它還是有很多好評的。男女主角的設計，2 x 2劇情的體驗，武器升級，更多角色等元素都相當有趣。不過壹開始神谷做的和後來大家玩的不壹樣，這就是著名的《生化危機1.5》的由來。
從神谷英樹後來的遊戲中，我們實際上可以發現他喜歡動作元素。所以壹開始開發《生化危機2》的時候，他就想著給它加入更多的動作元素。但由於是第壹次做主管，經驗還比較淺，很多事情都是邊想邊做，事先沒有適當的規劃。神谷秀樹自己說，對他來說，《生化危機1.5》其實是壹個很大的失敗。那時候的他，對於自己想做的事情，腦子裏並不能有壹個明確的方向和願景，壹步壹步的計劃著如何壹步壹步的完成。第壹次做開發總監的神谷沒有這麽做，以至於開發工作已經完成了60%-80%，才不得不砍掉整件事重新開始。他自己也確實反思過。
在岡本吉起和三商保羅看到後，又想到當時未完成的遊戲《生化危機1.5》不會是壹款好玩的遊戲，開發團隊決定重新開始，到了原定的5月1997發布肯定來不及了，只好延期。這壹次，卡普空邀請了知名已故劇作家杉村助演，將原本與第壹代毫無關系的劇情由女主角艾爾莎的設定改為第壹代主角克裏斯的設定，克萊爾出現，讓遊戲的壹些設定更加合理，並加入配角的故事讓遊戲整體看起來更大，同時也試圖連接其他已經在計劃中的相關作品。
生化危機2終於在1998 1上映了。當地最終銷量215萬，全球銷量近500萬。成績相當搶眼，第壹次做主管的神谷英樹，人氣大增。他幫助三商保羅、杉村勝等前輩拯救了可能已經失敗的《生化危機2》。順帶壹提，廢棄的半成品《生化危機1.5》後來被稻船敬二改進使用，然後開發的作品就是金城武主演的《幽靈戰士》。
《生化危機2》上映後，卡普空自然開始積極策劃相關續集的系列。當時，在新壹代主機即將推出的時候，保羅和神谷英樹也認為有必要在新的硬件上開發新的作品，從而突破舊的界限，提高遊戲的性能。因此，這個項目計劃成為《生化危機3》的開發案例，並確定在PS2主機上開發。
然而，事情的變化總是出人意料。卡普空看到對手也推出了恐怖遊戲，擔心他們的空窗期太長對未來銷售不利。於是決定直接拉起三商保羅原本在做的《生化危機1.9》，這是壹款由二代素材制作、玩法特殊的謠言性質的遊戲，成為正式系列的“第三代”，填補原來的空缺期。這種突如其來的變化確實讓三商保羅很不高興，但迫於高層壓力，他不得不這麽做。原定成為《生化危機3》的PS2開發項目自然延期，暫時成為《生化危機4》。
第三天，保羅通知神谷英樹高級管理層的決定後，他希望他能成為這個PS2項目的主管，神谷英樹同意了，因為他想嘗試開發新的硬件。第三天，保羅同時問神谷英樹。這本書預定是四代人的作品。最好與過去切割開來，給人耳目壹新的感覺。沒必要拘泥於“恐怖”。畢竟同壹題材做三部作品已經是極限了，新作品最好有新花樣。喜歡豐富動作元素的神谷英樹，自然是指開發環境轉移到PS2後，他可以做比以前更多的事情。他過去想嘗試的許多想法似乎都可以通過PS2的強大功能實現。他第壹個想做的是全3D多邊形遊戲，是看了《恐龍危機》後的壹個想法。
在這種情況下，故事和所有設置都必須更改。就在這時，團隊中加入了壹位非常有想法的設計師，名叫金湯·馬·盛駿，他提出了許多有趣的想法，包括讓敵人漂浮在空中，讓奧庫莫不吐絲而是噴火等等。既然繼續被“生化危機”這個名字綁著，就無法實現這些有趣的想法，那就幹脆變成神魔大戰吧！神宮秀樹決定放手，加入了更多誇張的元素，把原來的想法都壹壹實現，最後變成了現在大家看到的“鬼泣”。在壹次雜誌采訪中，岡本吉起曾開玩笑說，如果《鬼泣》缺壹千本，他壹定會自掏腰包把那壹千本買下來，使之成為壹百萬本名著。足以看出他對這部作品也有絕對的信心誤。《鬼泣》最終在日本售出65萬冊，全球總銷量21.6萬冊。雖然這是壹個美麗的意外，但神谷英樹無疑創造了另壹個經典系列。
雖然神谷英樹在《鬼泣》制作完成後未能接觸到相關續集的開發，但他曾稱贊後來接手手續的伊津野秀樹將《鬼泣》開發得更加完美，與自己的《巴約內塔》相比，可以說是強有力的競爭對手。2006年，隨著卡普空的子公司Clover Studio的解散，神谷英樹也離開了卡普空，後來與同事支遁·稻葉等人壹起加入了SEEDS。後來種子與ODD合並，成為現在的白金工作室。這壹時期最著名的作品是巴約內塔，由女主角“魔兵驚天錄”飾演，其動作更加華麗、誇張、大膽。
熱愛行動的神谷英樹已經年過半百，仍在為自己心中的那些想法而努力。目前正在努力開發bayonetta 3，預計2022年發售。相信十年後會是壹劍天下的佳作，期待它的到來。