編輯此段|回到頂級創業史-內容摘要
小說《創業史》以梁生寶互助組的發展為主線，展現了中國農業社會主義改造過程中農民思想感情的歷史風貌和變化。
作品內容:反映了渭河平原下堡鄉哈馬灘的農業合作化運動，指出了在當時農村兩極分化嚴重的情況下，開展互助合作運動和對農民進行社會主義思想教育的緊迫性和重要性，揭示了農民走社會主義道路的現實可能性和歷史必然性。
兩個對立的陣營:壹方面是堅決走“* * *隨富”道路的梁生寶、高增福等貧苦雇農；另壹邊是富農姚世傑、中農郭石夫和村長郭振山。他們中間是梁三。
編輯此段|回到頂級創業史-創作過程
劉清在《創業史》的第壹句話中說:“我在寫小說嗎？不。我在寫歷史。我想寫的是中國農民進入社會主義那壹刻的生活感受。”。因此，小說具有濃厚的陜西風格，作者深刻的思想能給讀者留下深刻的印象。
1951 5月，《中國青年報》創辦人之壹、《副刊》主編劉雲華(劉清)突然離開首都北京，帶著簡單的行李，在最後壹場蒙蒙春雨中踏上泥濘的道路，定居在陜西長安皇甫鄉。這個曾經的“共青團中央高級幹部”(據說當時是很高的幹部)，以農民的身份住在神河源河邊的古廟裏，14年。劉清的《創業史》當時在中國青年出版社出版，據說稿費10萬。劉清把所有的錢都捐給了農村，為農村購買化肥、農業機械和安裝電線。簡而言之，他是壹個完全無私的作家。
著名的“梁生寶買稻種”的故事實際上來自劉清本人。1956年，劉清用自己的稿費和積蓄換來了日本的精英水稻——矮粳稻。小範圍種植試驗成功後，次年秋天，王家斌(梁生寶原型)勝利合作社100畝水稻獲得大豐收，平均畝產710公斤，創造了陜西歷史上最高的糧食生產紀錄。1960，中國青年出版社出版第壹部小說《創業史》前壹個月，劉清將16065元稿費全部捐給勝利人民公社。作為公社的工業基建費用，公社用這筆“巨款”建了農機廠，後來又建了王曲衛生院。為了給村子拉電線，劉清墊付了第二本小說的部分稿費(《創業史》原計劃寫四本)，於是劉清幾乎在負債中度過了余生。和所有苦行僧壹樣，當代中國“發行量”最高的作家之壹，死的時候身無分文。
當時“文革”前，中國青年學會出版的《三紅壹故事史》是中國文壇最好的，都是很有影響的作品。劉清的小說不僅贏得了讀者的贊譽，也贏得了文學界的喝彩。創業史中塑造的梁生寶、徐改霞、梁三涵等藝術形象，成為文學界討論的對象。
劉清的《創業史》實際上受到了“文革”前所謂三面紅旗的影響。雖然他對農民和農村傾註了很多真摯的感情，但他始終無法擺脫當時主流理論對社會進程的某種解釋。梁生寶這個人物在當時也是有爭議的，很多人認為這個人物是作者擡舉的。現在看來，這個說法還是合適的。但是，這是歷史的局限，沒有歷史誰也無法獨立發展。事實上，從研究的角度來看，重要作家的歷史觀念受到政治因素的影響，恰恰是文學研究必須接觸的內容。
長安的長寧宮。那裏有壹個窯洞。據說這是劉清寫《創業史》的真實地址。
《創業史》是壹部反映農業合作化運動的史詩巨著，在中國當代文學史上占有突出地位。
編輯此段|回到頂級創業史-作品解讀
《創業史》通過癩蛤蟆灘這個中國西北小村莊的人生演變，概括總結了中國農業合作化運動初期的社會矛盾和沖突，重點論述了這場變私有制為公有制的革命中社會、思想和心理的變化。
小說開頭，在“序言”中，描述了梁三老人家三代人的悲壯歷史。這段歷史是中國幾千年來農民所走歷史道路的典型總結。《銘》意在說明，在私有制的基礎上，農民很難真正致富，即使把全部精力都投入進去。只有走黨領導的社會主義道路，農民才會有自己的光明未來。但是，創業難，社會主義之路也不是壹帆風順的。小說文本圍繞梁生寶互助組的鞏固和發展，直至燈塔社的建立，完整地概括了農業合作化運動中遇到的復雜鬥爭。作者把這場鬥爭的主要對立面具體化為三種力量:壹是富裕中農郭石夫，他是農村堅持個體經濟的代表人物，憑借自己豐厚的個人經濟實力，用自己的“榜樣”吸引個體農民，公開對抗農業集體化；二是反動富農姚世傑，惡毒的階級敵人，站在郭石夫背後，用陰謀破壞互助組；第三，黨內自發勢力的代表人物郭振山是土改後的新中農，熱衷於個人致富，暗中抵制合作化運動。這三個人的社會地位不同，相互之間也有矛盾，但作者在他們“走資本主義道路”的意圖上表明他們在無意中結成了同盟。正是在這場鬥爭中，梁生寶互助組在黨的領導下，依靠、團結和教育了農民群眾，取得了節節勝利，顯示了社會主義的優越性和強大生命力。
作者對小說矛盾框架的建立，顯然遵循了當時社會主義時期農村基本矛盾的普遍公認的認識，即同走資本主義道路的自發勢力的鬥爭，同隱蔽的階級敵人的鬥爭，同走資本主義道路的黨代表的鬥爭。作者把他對社會矛盾的本質認識變成了壹種意境。但難能可貴的是，在小說的藝術描寫中，這些鬥爭並沒有簡單化和表面化。首先，它大膽地揭示了這些矛盾和鬥爭的錯綜復雜。在作家筆下，即使是貧農也不是鐵板壹塊，還有堅定地與梁生寶站在壹起，走社會主義道路的積極分子高增福、馮等。也有不同程度落後於時代革命潮流的，比如梁三老人，王二直杠。梁三老人長期對互助組持懷疑態度，王二至死也不肯接受社會主義。他們頭腦中的私有制觀念也對農業合作化運動構成了阻力。其次，深刻揭示了農村各個階級、階層、家庭、鄰裏、黨組織之間的矛盾和沖突。這些思想和性格上的沖突，有的表現在行動上，有的表現在思想上，有的只是表現在心理上的變化。都與合作化運動中的兩條道路鬥爭有著直接或間接的聯系，真實再現了社會主義革命時期復雜的社會關系。
同樣值得註意的是，作者在展開這幅歷史畫卷時，體現了他對社會主義革命性質和特點的獨特看法。農業合作化運動不同於土地改革運動。土地改革可以用政治強制手段剝奪地主的生產資料，因為他們是階級敵人。農業合作化運動中兩條道路的鬥爭，主要地、很大程度地反映在人民內部。反對資本主義自發力量，引導農民擺脫私有制束縛的鬥爭，只能靠教育方法。所以，小說沒有寫驚心動魄的事件，也沒有營造轟轟烈烈的鬥爭場面，而是通過梁生寶互助組的“買稻種”、“用新方法育秧”、“在山上砍竹子”等壹系列“人生故事”，生動而深刻地表明，當農村社會的生產方式面臨歷史變革時，我們只有積極發展生產，創造壹種能讓農民* * *富起來的優越感。《創業史》以引人入勝的藝術手段真實展現人生，所揭示的深刻思想極具啟發意義，使其在同類題材作品中更經得起歷史的檢驗。
編輯此段|回到頂級創業史-人物
小說《創業史》在尖銳復雜的沖突中塑造了壹批鮮活的人物形象。
合作社運動領袖梁生寶是作者精心塑造的社會主義新人形象。他小時候要飯，長大了，長期工作也挺過來了。解放前，他在荒山裏當“地下農民”。他和繼父壹起飽嘗了成家立業的辛酸，從父母那裏繼承了勤勞樸實、堅忍不拔的勞動者的優秀品質。這位年輕的預備黨員，在黨的教育下，壹旦認識到私有制是萬惡之源，就決定走壹條不同於父輩的道路，去開創社會主義的偉大事業。就像壹個老黨員郭振山在革命征途上退縮壹樣，他勇敢地肩負起帶領莊稼人走互助合作之路的重任，成為壹個積極、睿智、公正、能幹的領導者。但小說並沒有把他寫成壹個“鋒芒畢露、咄咄逼人的人物”。他謙遜、樸實、誠實、善良、善於思考。他從不以領導自居，更不用說指手劃腳和吹噓了。從表面上看，他甚至有點膽小，在愛情生活中缺乏勇氣和機智。但是，聽黨話，熱愛社會主義，富有犧牲精神，是他最可貴的思想品質。這部小說抓住了他性格中這壹最重要的特征。它集中展示了他為黨的事業所做的堅實而有力的行動。互助組成立初期，當莊稼人把羨慕的目光投向富裕的中農時，他到郭縣購買稻種，在互助組搞稻麥兩熟。這件事比郭石夫的架梁儀式更觸動農民的心，人們立即把註意力集中在增加糧食產量的措施上。這使郭石夫深感不安。他想:“沒想到他家小子跑在我們前面！”在“積極放貸”的時候，富裕的中農不願意把糧食借給需要的家庭，以備春旱。就連有能力的郭振山也不知所措，但他還是組織人到山裏砍竹子，解決了困難家庭的糧食和互助組的肥料問題。顯然，這不是什麽驚天動地的壯舉，但正是這些看似“平凡”的舉動，在蛤蟆灘農民心中掀起了波瀾，讓他們看到了社會主義的優越性。同時，小說還通過“買稻種途中”、“夜談增喜”等篇章深入細致地揭示了梁生寶的內心世界，展現了他崇高的精神美。他決心把他的整個部門奉獻給黨的事業。"他覺得只有這樣，他才能活得有活力、有品位。"他認為“按照黨的指示，為群眾做事，吃苦就是樂趣。”作者對這壹新農村形象的塑造自然有其堅實的現實基礎。雖然作者為了體現自己的政治和審美理想，刻意凈化了人物形象，但卻忽略了這個年輕農民身上不可避免的小生產者的意識形態，在壹定程度上影響了形象的可信度。但這壹形象所體現的進取、執著、無私奉獻的精神，以及嚴於律己、註重求實的作風，確實吸引了不少讀者。尤其是作者對陜西農民獨特的精神氣質、行動方式、情感狀態乃至語言習慣的細致把握，將有助於他保持這壹形象的感人。
梁三老人是創業史上最成功的藝術形象。在舊社會，這位老貧農在建立家族企業的苦澀歷史中經歷了三起三落，所以他全心全意地支持土地改革。作為壹個小制作人，他最大的夢想就是用好新社會分配給他的土地，真正用勤勞建立起自己的家庭事業，做壹個郭石夫式的“三河屋頂屋的長輩”。所以，當社會生產方式即將發生重大變革時，他壹時難以相信和接受。這是他作為壹個背負了幾千年私有制思想的農民的保守性決定的。另壹方面，他是壹個勤勞、善良、樸實的工人。他的“被剝削的痛苦記憶”和“被壓迫的心靈”，使他“在精神上接近王書記、黨支部和學生”。雖然他懷疑和反對兒子的後援團，但他始終關心互助合作運動的命運。作者精彩地描繪了這壹矛盾的雙重性格，並著重描寫了這壹人物在社會主義道路上的艱難歷程。他先是反對互助組，然後懷疑自己執迷不悟的老路，最後承認兒子的路是對的，站在了合作社運動壹邊。梁三這種曾經在兩條道路之間搖擺不定的藝術形象，確實令人驚嘆，雖然在創業史上不是絕無僅有，但卻能表現出壹個農民思想性格的轉變，以及他在告別私有制時內心所經歷的艱苦而痛苦的掙紮。可以說，梁三老人是當代文學人物畫廊中不可多得的藝術典範。
蛤蟆灘的“三能人”郭振山、郭石夫、姚世傑的形象也塑造得各具特色。
郭振山的形象具有深刻的警示意義。作為土生土長的黨員，他熱衷於個人財富，冷眼旁觀互助組，竭力打擊其威信，成為合作社運動的絆腳石。他雖然聰明靈活，但只顧個人利益，與黨的要求背道而馳，使他在群眾中威信掃地。他明明是走錯路了，卻自命不凡，不講道理，專橫跋扈，咄咄逼人。小說通過他本人的言行、他的言行與梁生寶的言行的鮮明對比，深刻而生動地揭示了他的思想性格。這個形象告訴人們:個人主義動機要在黨內找到出路，就要與黨的方針路線形成尖銳對立。黨員，這樣的* * *生產者，思想嚴重重塑如下，如果任其發展，會對黨的事業造成損害，最終在政治上毀滅自己。
郭石夫和姚世傑是作者筆下的兩個反派人物，他們既有相似之處，也有不同之處。他們在抵制合作趨勢上是壹致的:然而，不同的社會地位使他們在動機和行為上有各自的特點。郭石夫，壹個富裕的中農，是壹個叛徒，貪婪，狡猾，謹慎。出於個人的瘋狂，他處處抵制黨的號召，卻搞了壹場“法律鬥爭”。富農姚世傑對新社會有著深刻的階級仇恨。他表面“老實”“積極”，內心陰險狡詐，暗地裏進行破壞活動，表現出階級敵人的反動本質。
此外，高增福、馮、任老四、任煥喜、吧、梁、高增榮、蓋霞、蘇芳、盛等。都是性格鮮明的人物。他們在不可替代的位置上形成了壹個矛盾統壹的意象世界，給他們的作品帶來了豐富的思想意蘊。
編輯此段|回到頂級創業史-主題和結構
創業史對社會生活的反思和概括，從廣義上看，具有史詩的特征和尺度。
在題材的處理上，小說有機地結合了歷史的廣度和深度。作品描寫的重點是對農業合作化運動本身主題的歷史深刻性的挖掘。《創業史》描述了農業合作化運動中兩條道路和各種思想的鬥爭。藝術的觸角不僅觸及到了鄉村中有影響力、有代表性的人物，也觸及到了蛤蟆灘茅屋中不被人註意的角落。既展現了運動的滾滾主流，又揭示了它的支流、暗流、逆流；它不僅寫人的政治立場，也寫人的思想動向和心理狀態。毫無疑問，這是對生活的深刻反思。同時，作家從史家的角度開拓了題材的廣度:壹方面，通過“敘事”和人物生活史的引入，把蛤蟆灘的現在和蛤蟆灘的過去聯系起來；另壹方面，通過郭石夫在黃堡鎮賣糧，把霞霞改成工廠的情節，把蛤蟆灘的鬥爭與當時的國家社會主義革命和建設聯系起來。這樣，癩蛤蟆灘的鬥爭就有了非常廣闊的背景，讀者可以從歷史的聯系中看到它的地位，從整體的聯系中看到它的意義，歷史的深度和廣度達到了統壹。
在人物描寫上，小說展現了廣闊的藝術視野。作家筆下的人物很多，幾乎囊括了農村所有的階級和階層。這些眾多的數字廣泛地傳播著社會生活。同時，作家特別註意揭示各種人物的獨特性格和獨特命運的深刻的社會歷史根源，使每個人都有壹部生活史。通過這種對人物的深入描寫，讀者可以理解他們在現實鬥爭中為什麽會這樣表現，提出具有普遍意義的社會問題。如果說梁三老人解放前有過悲慘的創業史，土改後又夢想著做四合院的長輩，那麽他在合作化運動面前猶豫不決，如此艱難地脫離私有制的觀念，是完全符合邏輯的。又如蘇芳極其特殊的悲劇命運，以及她在現實生活中仍然被封建宗法制度所禁錮的描寫，有力地揭示了婦女解放與社會主義革命的深刻關系。在這裏，人物的個人命運與社會歷史的進程聯系在壹起，增加了作品的內容和厚度。
在結構安排上，根據史詩規模的要求，《創業史》采用了多卷布局。第壹部最大的特點是它的“序”和“結局”。“序言”為即將展開的鬥爭提供背景，“結局”起著承上啟下的作用。前者敘述生命的源頭，後者展示生命的歸宿，使得前者不僅是壹個獨立的藝術整體，更是歷史長河中有待開發的生命舞臺，歷史的廣度和深度都在嚴格的結構安排中得到了落實。
創業的歷史並不完美。比如有些章節對人物的心理描寫冗長，導致劇情發展緩慢。但總體而言，《創業史》不失為壹部思想與藝術完美統壹的傑作。