從內容結構上看，這部賦可分為四節。
第壹段講的是阿房宮的宏偉。
開場以四個三字短句開頭，音節緊湊，氣勢非凡，達到了語音的效果。這12個字，既描述了秦始皇統壹全國的英雄氣概，也描述了阿房宮的非凡建築。語言如此簡潔，不能刪節。接下來從全景到本體構建，寫出阿房宮的宏偉。“占地三百余裏，隔絕日月蒼穹”勾勒出阿房宮氣勢恢宏，占地遼闊，淩雲掩映，給人以整體印象。“驪山北建西折”四句形容阿房宮依山勢而建，順流而下，至今仍凸顯其取之於自然，長於自然的風格。下面對渭水、樊川“流入宮墻”的描述，自然過渡到阿房宮的建築特色。其中，亭臺樓閣、遊廊其實是有寫的，描寫的很詳細；虛擬寫了長長的橋，復雜的路，把它想象得神奇而壯麗。然後通過誇張和烘托，通過寫歌舞的冷暖，描寫阿房宮“壹日之內，宮闕之間，但氣候參差不齊”的奇特現象，襯托出它的恢弘和博大。
第二段寫阿房宮裏的美女和珍寶，揭露秦朝統治者的奢華生活，為後面的論述埋下伏筆。
先寫“嬪妃”的由來，說明是“六王畢，四海為壹”的結果，照顧第壹條。作者用“群星閃耀，妝鏡亦開”等六組排比句，寫的是宮人打扮得“看得遠，卻看得幸”的悲慘生活。鏡子像壹顆星星，它像綠雲。“棄肥”漲渭水，燒辣椒成煙。這些生動的描寫不僅表現了宮女的悲慘命運，也揭示了秦始皇壹生的驕奢淫逸。在《趙巖集》下，作者被欺淩，作品被踐踏。在這裏，原本由六國收藏的玉石金鼎，像土塊、鐵鍋壹樣被堆積廢棄。“秦人視之，不愛惜。”
第三段，從描述到論述，說明了寫這篇短文的初衷。
先以“和胡”嘆之，比人之情，指出“秦愛奢，人亦思家”，再問:“怎能以之為泥沙？”然後，六套比喻句“使...不止……”都是用來充分揭示秦朝的奢靡給人民帶來的深重災難。經過大量準備，筆鋒壹變，不敢說話卻敢怒的“天下人”與“日益囂張、固若金湯”的統治者壹較高下。於是，阿房宮成了壹片焦土。
第四段總結了六國與秦滅亡的歷史教訓，對當代統治者發出警示。
作者感嘆不斷，情不自禁。《唉》之後，他提出了壹個論點，闡明了自取的道理；《神賦》陳述了以下論點，指出愛民與長治久安密切相關。最後，用“子孫”這個委婉的說法來提醒唐朝的統治者不要重蹈秦朝的覆轍，是很有意義的。
從藝術角度來看，這首賦運用了以下技法。
第壹，想象、隱喻和誇張
阿房宮毀於戰亂，其形制早已不明，《史記》中的記載(相關資料見霍《阿房宮賦鑒賞》引文)也不甚詳細。這給《阿房宮》的寫作增加了難度，卻給作者留下了馳騁想象的空間。可以說，杜牧在這篇小品中藝術地再現了阿房宮。無論是亭臺樓閣檐下的精雕細刻，還是長橋上的潑墨，都是來自想象。這些奇特的想象不僅沒有給人矯揉造作的感覺，反而能引導人們沿著他開辟的道路，在腦海中生動地呈現這座宮殿的盛況。這種效果的取得，與文中運用的生動比喻和大膽誇張有直接關系。如“使負樓之柱多過楠木之農”壹段，出於想象，既比喻又誇張，具有很強的藝術感染力。
二、描述、整理和討論
從整體結構來看，這篇賦的前兩段以描寫為主，後兩段以議論為主。前面的描述是為後面的討論做鋪墊。但無論描寫還是討論，都大量使用了編曲，敘事浪漫，極其刺激，令人耳目壹新。描寫中布局的例子，如“星光熠熠，妝鏡亦開”；討論中安排的例子，如最後壹段中的肯定和否定陳述。這當然是辭賦的傳統寫法，但難能可貴的是，杜牧並沒有像編壹種書壹樣堆砌千篇壹律的文字，而是寫得不復雜，恰到好處。
三、並列句散而散。
這部賦發揮了駢文的壹些優點，如布局、對仗、用韻等。，但也大量使用單句來鋪開線條，增強表現力。如果妳是用“五步到壹樓，十步到壹櫃；樓道腰背，屋檐高；在“各持地形，勾心鬥角”這六個四字之後，緊接著的是“多少次，多少次，蜂巢水渦，不知其千萬落”的長句。這樣句子融為壹體，長短不限，節奏分明，更有表現力。
阿房宮上
朝代:唐朝
作者:杜牧
原文:
六王畢，四海為壹，蜀山正氣，阿芳出。超壓超過三百英裏，與太陽隔絕。驪山北建西折，直通鹹陽。二川溶解，流入宮墻。五步到壹樓，十步到壹亭；樓道腰背，屋檐高；守住地形，陰謀詭計。蜂巢裏有成千上萬的水波。長橋臥波，無雲之龍是什麽？以後路空了，不怪何鴻？高高低低，不知西方與東方。唱臺暖，春意融融；舞廳寒袖，風雨悲。壹天之內，宮殿之間，氣候不均勻。(不知道壹部作品:不知道；西方和東方作品:東方和西方)
嬪妃，王孫，辭了樓下的廟堂，晚上來秦唱歌。他們來自秦公。群星閃耀，化妝鏡也開著；綠雲點破，梳蕭歡也；營養流油膩，肥水棄之；煙斜霧蒙蒙，椒蘭也燒。雷聲震，宮車過；我不知道我在遠處聽的時候在做什麽。壹個肌肉，壹個容量，極其漂亮，看起來很有遠見，但是看起來很幸運。有黑幕的人，36年。(有所隱瞞:有所隱瞞)
趙巖之收，漢魏之治，齊楚精英，幾代人的掠奪，依山就勢。壹旦得不到，就失去。叮叮當當的玉、金塊、鵝卵石，棄扔砸砸，秦人都奉為圭臬，並不珍惜。呵呵！壹人之心，萬人之心。秦愛奢，人想家。怎麽才能像沙子壹樣使用呢？使負樓之柱多於楠木之農；橫梁上的椽子比飛機上的工婦還多；洋蔥中的磷，超過小米中的余；瓷磚接縫不平，比全身的絲還多；直柱橫檻多於九土城垛；管弦樂隊的弦樂吐啞了，比城裏人的話還要多。讓全世界的人不敢說話，不敢生氣。單身老公的心越來越囂張了。守軍兵呼，函谷關舉，楚人焚，窮焦土！
喔！滅六國者也六國，非秦；秦也是秦家，不是天下。呵呵！使六國相親相愛，足以拒秦；讓秦國再愛六國的，就交給三代人永遠做王，誰贏誰滅？秦人不勝自哀，後人為之哀；後人哀痛，未能從中吸取教訓，也讓後人為後人哀痛。
翻譯
六國君主滅亡，全國統壹(被秦)；蜀中山色光禿禿，建有阿房宮。它(占地廣闊)覆蓋了300多英裏的地面，(宮殿高聳入雲)隔絕了太陽和天空。它從驪山向北建，然後向西轉，壹路到鹹陽。渭水，樊川浩浩蕩蕩，流進宮墻。五步壹樓，十步壹亭，走廊如絲帶，排列如牙的飛檐如鳥嘴般在高處啄食。亭臺樓閣依地勢高低而建，(下角)勾屋中心(上角)，角(並排)相爭。菜犯錯，曲折，(遠處鳥瞰)建築，如密密麻麻的蜂巢，如旋轉的水渦，高高聳立，不知有幾千萬個。沒有雲，為什麽會有龍？原來是壹座躺在水波上的長橋。不是雨過天晴，為什麽是彩虹？原來是天橋在空中行走。高高低低，讓人分不清東西。舞臺因為嘹亮的歌聲而充滿溫暖，就像春天的和聲；舞廳因舞袖飄動而充滿寒意，如同蕭瑟的風雨。有壹天，在壹座宮殿的中央，氣候不同了。
六國的嬪妃、王孫。告別六國宮殿，走下六國宮殿，坐戰車去秦國。他們早上唱歌，晚上演奏音樂，成為秦國的宮人。璀璨的星星晶瑩剔透，是宮女們打開化妝的鏡子；吳琴的雲壹片又壹片令人不安。這是宮女們在梳理晨妝的發髻；渭水上升起壹層油膩的水，那是宮女們拋棄的胭脂水；炊煙斜升，雲朵橫空，是宮中燒椒蘭的辛香；雷聲突然響起，這是宮車經過；汽車的隆隆聲越來越遠，無影無蹤，也不知道去了哪裏。每壹張皮膚，每壹張臉，都無比美麗迷人。宮女們久久佇立，遠道而來，期待著皇帝的到來。有些宮女已經36年沒見過皇帝了。
趙巖收藏的珍寶，漢魏的珍寶，齊楚的精華，都是世世代代、年復壹年從人民手中掠奪來的，堆積如山。壹次留不住，都運到阿房宮了。寶鼎被視為鐵鍋，美玉被視為頑石，黃金被視為土塊，珍珠被視為沙礫，紛紛被扔掉。秦人並沒有為此感到遺憾。
唉，壹個人的意誌就是千千萬萬人的意誌。秦煌喜歡繁榮和奢侈，人民也關心自己的家園。為什麽掠奪寶藏時連壹文壹銖都要搜刮，寶藏像沙子壹樣被消耗？(秦煌太奢侈浪費了，)地裏的柱子比農民還多；橫梁上的椽子比織布機上的女工還多；梁柱上的釘子刺眼，比糧倉裏的谷子還多；波紋長短不壹，超過全身絲線；有更多的欄桿，直的或水平的，比九州的城垛。管弦樂的聲音是嘈雜的，超過了市民的話語。以至於全世界的人都不敢說話，卻敢在心裏生氣。(但是)秦始皇這種失去人心的思想，壹天比壹天驕傲和頑固。(結果)鎮守邊關的陳涉和光武大叫，函谷關被攻陷，楚翔宇放火，可惜(華麗的阿房宮)化為焦土。
唉！滅六國的是六國自己，不是秦國。毀滅秦朝的是秦朝自己，而不是天下人民。唉！如果六國關心他們的人民，他們可以依靠人民來抵抗秦國。秦朝如果照顧六國人民，就會依次傳到第三代，成為世世代代的皇帝。誰能摧毀它？(秦朝滅亡太快)秦人還沒來得及哀悼自己，後人卻哀悼他；如果後人悼念他卻不以他為鑒，只會讓後人再次悼念這個後代。
《阿房宮賦》是唐代文學家杜牧創作的壹篇借古諷今的賦體散文。杜牧通過描寫阿房宮的修建和破壞，生動地總結了秦統治者驕奢淫逸的歷史經驗，向唐朝統治者發出了警示，表現了壹個封建時代正直文人憂國憂民、濟世的情懷。全文運用想象、比喻、誇張以及描寫、排列、論述，並列句錯落有致。
杜牧(803-853)，唐代詩人。牧之，京兆萬年(今陜西Xi)人，宰相杜佑之孫。公元828年(太和二年)進士，歷任江西刺史、幕僚、淮南刺史、牛森如。他曾任禦史監，後又任司勛外交大臣，最後擔任中書官。自以為有幫助世界的才能。這些詩大多引用陳的作品。壹首關於風景的抒情詩是如此美麗而生動。人們稱之為小杜，李商隱統稱為杜曉麗，與李白、杜甫不同。傳世的《樊川文集》有二十卷。