在這些對聯中，筆者發現有相當壹部分取自《二十四詩品》，引人註目。我將收集到的《詩品》句子整理如下，以饗讀者。在相關的句子後，用括號表示詩歌的標題；如果有和pass book不壹樣的文字，會用方括號標註出來。在每副對聯後標明出處。1.璧山人來(靈)，百鳥互追(雅)；金樽滿酒(美)，奇花異草生(靈)。(梁章鉅《從化對聯》卷十壹《集句》，下同)
2.泰比方輝(超概念)，如果有好的語言(下沈)；綠雪松野屋(沈)，好漂亮(美)。
3.漁船劃過小溪(獨特)，鳥兒相互追逐(優雅)；混沌山的樹(超概念)，初生的奇花異草(靈)。
4.微妙(沖淡)是真(含蓄)；很遠的地方，我無法[如果]引向(理念之外)，突然遇到壹個幽僻的人(現實)。
5.雋雋群松(獨特)，有瀑布(優雅)；簌簌落葉(悲)，人聞清鐘(高古)。
6.紅杏在林(美)，飛鳥在追(雅)；桃滿樹(苗條)，露不清(細致)。
7.保持妳的元素在中間(強壯健康)，思想不在遠處(下沈)；回歸空性(大膽)，其聲音更有希望(超概念)。
8.神化合(力健)，控【接】物從富(疏田)；氣質在(現實)的地方，自然開始變得春意盎然。
9.與過去為新(纖巧)，盼星星【陳】(洗)；具有可讀性(優雅)，比如寫陽春(描寫)。
10.青春鸚鵡，楊柳樓【池】站(靈)；青鳳凰，梧桐院。(梁章鉅《從化對聯》卷十二《雜記》)
11.魏紫九中，璧山萬裏；流水今日明月的前身(洗)。(梁章鉅《續楹聯》卷二《風景》)
12.流花(工筆)，晴雪伴竹【婷】(奇)；柳蔭路彎彎(纖)，雨後[水]采(天然)。(梁章鉅《聯續》卷四《集句》，下同)
13.紅杏在林(美)，若有良言(沈)；桃樹飽滿(苗條)，美麗(漂亮)。
14.落花無聲(飄逸)，飛鳥相追(飄逸)；可愛如玉(奇怪)，清風歸來(超理想)。
15.月下雪時(細致)，金樽滿酒時(美好)；風和日麗，璧山人來(精神上)。
16.紅杏在林(美)，雨中相見(曠達)；桃滿樹(苗條)，露不清(細致)。
17.脫帽念【詩】(疏田)，遠氣(靈)；用棍棒和藜麥唱歌(心胸寬廣)讓自然(精神)變得美妙。
18.鶯聲燕語(slim)，若有良言(sinking)；清雪滿竹(清奇)，清冷宜人(真實)。
19.喜歡秋天的齊(奇點)，溫柔婉約的深谷(苗條)；春天是綠色的(壹絲不茍)，衣服是浪費的(稀釋的)。
20.用藍色濃淡畫壹座橋(漂亮)，遵守土匪禁令(不羈)；綠杉野宅(沈)，靜行為遲(慎)。
21.夜明(沈)，思念不遠(沈)；柳蔭路是彎曲的(細長的)，奇妙地創造了自然(精神)。
22.圖香山，風流玉局；蓮花世界，柳塔(靈)。(梁章鉅《楹聯三記》卷，西湖蘇公廟恒翠閣)
23.清露晨流，新桐先引；太華夜藍(高古)，河平(沈)。(梁章鉅《流浪故事集》第7卷《橋兌錄》，下同)
24.小窗戶明亮，這是(自然的)；群山的倒影，在空中飛舞。
25.玉壺* * *(雅)，酒是歡伯；信裏滿是秘密，詩裏夾雜著仙心。
26.開始變成春天(自然)，黑暗與道和諧；如果妳用心照鏡子，妳會害怕被人知道。
27.老人蹲著；林鶯住在壹起。(李成題為《奕譞對聯話》卷三，下同)
28.好風隨(高古)，今日流水(洗滌)；可愛如玉(好奇)，明月前身(脫俗)。
29.喜歡蘭辛，長袖善舞；年總角，明月前身(洗)。(王建《子怡宣對聯》卷，下同)
30.宜人如玉(清純詭異)；無語自香。
31.綠鳳凰，梧桐庭院；青春鸚鵡，楊柳陽臺(精神)。
32.從空間上看，河流是水平的(下沈)；下雪的時候天晴，我要好好的。
33.壯士揮劍(悲)，上位者披巾【中】(雅)，遠怒(靈)；白雲楚清(飄逸)，桃樹(纖巧)，鶴獨飛(沖淡)。(朱茵摘《對聯官腔》卷二)
34.紅杏在林(美)，桃滿樹(苗條)；拒雨(心胸寬廣)，清風歸來(超理想)。(《高對聯官腔》卷八，下同)
35.西山的來臨令人心曠神怡；太華夜藍，人聞清鐘(高古)。
36.古鏡照人【神】(洗煉)，體素清凈(洗煉)；風滾水(悲)，健壯(蓬勃)。
37.白雲楚清(淡雅)，如月明(清氣)；黃、唐獨立(崇高上古)，上古為神【新】(渺茫)。
38.、蘭常；流水今(洗練)，竹子古時候栽培。
39.步步為營，雲蒸霞蔚；吃完水開了(壹絲不茍)。
40.璧山人來(靈)，飛鳥相追(雅)；金瓶滿酒(美)，奇花橫生(靈)。(朱茵摘《對聯官腔》卷壹)
41.新織鳳凰，芙蓉玉碗；青春鸚鵡，楊柳陽臺(精神)。(趙增旺附錄《閑聯類》江南趙聯從化)
42.空池瀉泉(洗練)，若其天放(疏田)；伊名沒底(烈酒)，喝多了(稀釋)。(林的《葉萍樓》)
43.怪人們利用真相(高古)，穿越千古【載】(流)；壯士揮劍(悲愴)穿越空間(豪邁)。(林《葉萍樓記聯》)
44.金樽滿酒(美)；璧山人來(靈)。(李伯元《南亭蓮花》卷三)
45.人輕如菊(淡雅)；房子比船小。(陳的對聯《新話·雜記·舊書對聯》)
46.山丘軸承蓋；這條河在前方是水平的(下沈的)。(吳公衡《楹聯》卷三)
47.泰華夜花園，人聞清鐘(高古)；看到西山來了，令人耳目壹新。(吳公衡《楹聯》卷四)
48.申申火義，晁晁元振；荒瘠坤軸(行雲流水)，風大。(吳公衡《楹聯》卷十二)
49.可愛的人如玉(好奇)，尺子不是寶。鳴鳳在竹林裏，壹個客人在聽鋼琴。(吳公衡《楹聯》卷十三)
50.看風景，流水今日(洗練)；我修身養性就想到了古人。(竇震《朱軾·魯·華蓮》卷壹)
51.天上白雲，秋風牽手；流水今日明月的前身(洗)。(張伯駒蘇越樓連宇，下同)
52.今日流水；明月的前身(洗練)。
53.山高；這條河在前方是水平的(下沈的)。(曹永森主編《古今揚州對聯劄記》，儀征贊華公聯)
54.突然遇到壹個陌生人(現實)，如果有好的語言(沈淪)；都是(像)大道(形容)，如果是英雄(難過)。(《古今揚州對聯劄記》，曹永森主編)
55.、蘭常；流水今(洗練)，竹子古時候栽培。(曹林弟《蘇州園林匾額楹聯鑒賞》，蘇州拙政園玲瓏堂)
56.浩劫空，怪胎遠(高古)；園方涉日，來者可追。(曹琳娣《蘇州園林匾額楹聯鑒賞》，蘇州獅子林真趣館)
57.藍[清]溪之歌；陰(實)古[青]松。(曹林娣《蘇州園林匾額楹聯鑒賞》，量於蘇州藝苑方化齋第壹艙)
58.與過去同新(纖巧)，流玉(蜿蜒)；春天是綠色的(壹絲不茍)，衣服是浪費的(稀釋的)。(曹林娣《蘇州園林匾額對聯鑒賞》《蘇州藝苑歐香榭對聯》)從上面的編纂來看，這類對聯主要有三種:壹種是直接將《詩品》中某品的原句切開，自然形成對聯。如“今日流水；明月的前身。”其實，我們在考察《二十四詩品》時，不難發現，還有壹些情侶句，是直接拿來的，也就是編成壹副優美的對聯，如:“幼鸚鵡，柳塔”；“空池流泉，古鏡照神仙”；“白雲楚清，飛鳥互追”；“飲真理而強，存素於中”；“強則枯竭，弱則反復深”；“路越遠，行為越晚安靜”；“好像回去了，像土匪躲起來了”；“異常情況，花靈”等。
二是由不同類別的“詩”編成。如:“碧山人來(靈)，飛鳥互追(雅)；金樽酒滿(美)，奇花首子(靈)。”謝和蔡佛天在《楹聯從化》中所編的詩聯就是如此。
三是把《詩》和他的書提煉出來，巧妙地連接起來。壹副對聯的幾個句子中，只有壹兩句摘自《詩品》，其他都是從其他書上編的。盡管如此，它能使整個制作產生詩壹般的魅力。比如同樣的“流水今日，明月前身”有時嵌在不同的對聯裏:魏紫九中，碧山萬裏；流水今日明月的前身。
天上白雲，秋風牽手；流水今日明月的前身。
好風隨，流水今日；皎潔如玉，明月前身。
喜歡蘭辛，長袖善舞；年總角是明月的前身。
林中清明和諧，藍字通順；流水今朝，竹子栽培古。
風景很美，今天水在流；我修身養性就想到了古人。
林中清明和諧，藍字通順；流水今朝，竹子栽培古。我們自然知道“流水今日，明月前身”這樣的名句的出處。又像“小窗多亮，到處都能找到；山的倒影，在空中飛舞，不方便壹目了然。因為是成語，所以不容易和別人區分。除了《遍地都是》之外，其他三句都是從和朱那裏編的。
這些對聯中壹個突出的現象是，六朝的二十四篇詩文常常被匯集在壹起。換句話說，清人不僅喜歡收《詩品》的句子，也喜歡收六朝的句子。收集的六朝對聯，類似於詩詞的味道。另壹方面，《詩》似乎有六朝的味道。所以也就不難理解清人是壹個階層了。
到了清代，甚至有人收藏六朝文，如趙增旺《江南趙氏對聯·六朝文集》:“收藏六朝文，使八個字對，容易，做起來不太容易。但是，庸俗的工人可以用這個來掩飾自己的無知，這是另壹種方法。有個小花園叫曹，其余是對聯雲:‘落葉半床，遍地花；兩罐燒麥和壹床涼菜。”朱家人在潮橋有其他工作，我沒去成趟。張維慶夢見熊少府向虞書要禮物:‘幽洞含雲，深溪存青；橫藤擋道，弱柳低人。”“這是六朝的小賦，自然生出壹股六朝的韻味。
再如朱茵摘《對聯新話》卷八《古代故事集》，錄有宋和王克庭的《古今樂府集》，都是從《詩品》中收集的。其他的，如“茶乳飄香，酒浪泛藍；夜明月珠清，花露春色。”“觀雲而超然；清風望水，思若有神”“秀目甘雲，沿席而飛；掛在手裏，風在懷裏。”“說出來，就能說出來；修期永在，德行枉然。雖然收集的句子對象不同，但它們的風格與從《詩品》中收集的相似。
這些楹聯基本上都有高雅、奢華、淡化的利益取向，這是六朝以來文人士大夫逐漸養成的生活情趣和審美趣味。這種興趣在晚唐時期皎然、司空圖等人的詩歌批評中表現得尤為突出。晚明神韻派文人是這種趣味的傳承者和載體。
(作者單位:蘇州科技大學人文學院)寫作用“虛”