文學性的回歸為什麽要寄托在戲劇教育上？

給浮躁的創作降溫，需要從校園做起。高校應該少花點時間在商業社會實踐、寫合適的作品、匯報演出和評獎上，多關註文學本身，培養學生成為劇作家的人格準備。

悠久的戲劇歷史壹再證明，無論多麽高超的導演表演技巧和舞美都可以失去劇本文學的支撐，編劇地位的下降和文學性的貧乏對戲劇藝術的發展是極其危險的，雖然動作是戲劇最根本的特征，動作創新的成功會使表演閃耀出超越文學的魅力，使整個劇場充滿情感張力，但這樣的魅力和張力如果沒有劇本文學的支撐，是不會有高層次的持久魅力的。早期戲劇的探索者王仲賢已經認識到“世界上有完美的劇本，然後就有新的戲劇大師”。目前原創劇少，劇本稀缺的現象已經引起了人們的憂慮，這也讓筆者對高校的編劇培養措施充滿期待。真正優秀的劇作家的誕生是壹個漫長的過程，高校的培養可能只是學生成為劇作家的兩個準備。

我要說的第壹個準備是最近戲劇界的壹個熱門話題，就是NTU的原創校園劇《蔣公的臉》。到2013年5月底，這部劇已經演出了65場，票房也突破了1.5萬。壹開始因為該劇似乎不是壹部迎合市場的作品，所以很多人斷言它演不了10場。對此，導演呂效平回答:“如果劇場裏只剩下八九個人，那我們就表演八九個人。”當時，筆者被他們執著的態度感動了。但隨著《江》的社會認可，其創作團隊似乎也逐漸滿足於“傳承五四啟蒙語境”、“幾十年來最好的喜劇”的贊譽。創作團隊雖然誠懇承認這樣的缺陷，但也只是留下“能力有限，無力改變”的說辭，然後大獲成功奔向下壹站。早就有人說“江公臉”成就了“南大臉”，但同時是否也破壞了南大治學嚴謹的優良傳統？即使編劇的姜本人壹向低調平淡，看不到絲毫的傲氣，但他也讓我想起教授的告誡:“編劇和編劇的區分不是絕對的，他們會相互轉化。作為壹個新手編劇，可能模仿知名編劇的手法太多，所以原創性不明顯，給人“編劇”的印象。但如果他真的很有才華，又肯努力，他會成長為壹個劇作家。相反，壹個才華橫溢的劇作家，在他成功之後，容易受到世風的影響，容易媚俗，急功近利，喪失精神，喪失自由的創作心態。這個時候他會從劇作家變成編劇。"

給創作的浮躁降溫需要從校園開始。如果連校園都已經被功利腐蝕，戲劇教育急功近利，戲劇藝術的未來如何不更加堪憂？試想壹下，那些在真正的文藝之花在心中綻放之前，經常被照著腦袋寫“課桌”劇的學生，將來能成為真正的劇作家嗎？高校應該少花些時間在商業社會實踐、寫合適的作品、匯報演出、評獎上，多關註文學本身，培養學生成為劇作家的人格準備:無限追求藝術專業化，以戲劇藝術的健康發展為己任，自覺摒棄商業至上、娛樂至上的負面影響，形成戲劇教育與戲劇生態的良性循環。

有了人格的準備，接下來就是學業的準備。劇作家的境界決定了壹部劇的品格，成為劇作家的學術準備應該既包括底蘊，也包括詩意。細節大多來自常識，知識貧乏往往導致思想貧乏。高校不妨多開設社會心理學、美學史、當代哲學、文化人類學等課程。，比指導表演課更能豐富戲曲學生的細節。而詩歌大多來源於感性。我們的學生在中小學長期受到應試教育的培養，普遍缺乏創造力和想象力。如果只是在高等教育期間學習各種編劇技巧，很容易被戲劇公式化、概念化的創作氛圍所影響，或者跟風創作大眾題材，從而走上編劇之路。世界上沒有兩片完全相同的樹葉。戲劇創作不要公式化，不要跟風。傳統觀念和既定範式或多或少影響了創作主體的能動作用。斯坦尼斯拉夫斯基提出了“解放自然”的方法來訓練演員，使他們恢復失去的那部分氣質。在培養編劇的過程中，還需要倡導壹種文學思想上的“解放自然”:充分倡導創作主體的能動作用，鼓勵學生在作品中勇敢追求自我實現，使藝術形式充滿真正的原創性。

正因如此，筆者認為讀劇本、看話劇應該作為大三學生的主要課程。壹方面可以讓學生觀看大量的中外經典劇目和當前國際上的實驗劇，並讓他們認真欣賞和總結，另壹方面可以激發學生的敘事欲望，用自己的經歷指導寫作實踐。等學生有了自己的戲劇觀念，掌握了壹定的寫作技巧，有了壹些文學甚至哲學內涵之後，再去學習戲劇的規則和技巧。老師會帶領學生逐壹考慮練習中的人物、情節、結構、節奏等方面，幫助學生分析練習中的技巧運用是否得當，最後由學生判斷哪些技巧該取，哪些該棄。但是，就戲劇的主題和內涵而言，教師應該幫助學生分析練習是否符合藝術視野、人文精神、哲學品格等，因為這是壹部戲劇能否放射出持久光芒的關鍵。目前很多商業劇、校園劇的表演都有壹個普遍現象，就是觀眾的興奮，有時停留在網絡笑話、愛情，甚至臟話上，這就需要我們的戲劇、戲劇教育承擔或提供更多，進而逐步形成觀看與表演的良性互動。

讓感性課程取代理性範式，讓文學和哲學構成戲劇教育的基礎，讓審美和感性成就戲劇的詩意情懷。隨著壹代知識淵博、思想飛揚的天才編劇的成長，我們相信，在明天的話劇舞臺上，很少會有公式觀念的人，很少會有平臺教育高、理性窒息的人，很少會有強行逗觀眾開心的舞臺暴力。我們將擁有壹個充滿人文情懷、哲學沈思、靈魂深呼吸的靜謐劇場。

楊·

來源:報2065 438+2003年6月26日