張藝謀是中國電影界最具影響力和代表性的導演之壹。1950 165438+10月14出生於陜西Xi安。他在農村當過三年知青，做過七年紡織工人。1978進入北京電影學院攝影系，1982畢業後分配到廣西電影制片廠。1984第壹次當電影攝影師就壹鳴驚人；1986主演第壹部電影，獲得三個最佳男演員；1987年，他的第壹部電影《紅高粱》獲得中國首屆國際電影節金熊獎，從此開始實現他的電影創作三部曲，從優秀的攝影師到優秀的演員，最後到優秀的導演生涯[2]。
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作為“第五代導演”的代表之壹，張藝謀的電影在中國電影史上占有重要地位，在國際上也享有盛譽。他的電影融合了民族文化、社會思考、文化尋根和電影創新。他執著地發掘電影語言的潛力，追求構圖的力度、立意的豐富、色彩的飽滿，通過不落俗套的畫面造型給人以強烈的視覺沖擊，從而達到獨特的藝術境界。
關於電影《活著》的思考
看了張藝謀的電影《活著》，發現人雖然死了，但生活還要繼續。人總會有妳要去哪裏。當我們今天相聚的時候，也許有壹天白頭人會把黑頭人送走。
《活著》也講述了眼淚的浩瀚和豐富。講述
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沒有絕望；它告訴我們，人活著是為了活著本身，而不是為了活著以外的任何東西。
《活著》也講述了我們中國人是如何熬過這幾十年的。這是壹部反映當年社會風氣的電影，雖然是小說改編的電影。我知道“活著”的意義不止於此。文學就是這樣。它告訴作者意識到了什麽，但也告訴作者沒有意識到什麽。這就是觀眾站出來說話的時候。
根據佛教經典，這個世界本來就是壹個“婆娑的世界”，壹個“恒久的世界”。人生是壹個不斷痛苦的過程，但我們不能輕易放棄生命，只能在痛苦中發展幸福。“苦”和“樂”的總和
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就是生活。悲傷是壹年，快樂也是壹年；痛苦是壹年，快樂也是壹年。壹年是不會改變的，所以只能用壹個好的心態去對待每壹年。
但很多人無法承受壹些困難，最終選擇了壹條不歸路。以為死了就什麽都清楚了。其實死亡根本解決不了問題。按照佛教的說法，因果有輪回，今生是為了贖罪前世。如果這輩子選擇短視，只能加重自己的罪惡。拋開佛家的觀點，人生沒有了。妳用什麽來理解人生，談心智成長？
壹個所謂的敗家子，從小到大，先後送走了父母，兒子，女兒，妻子，女婿，孫子，家裏失去了100畝良田，經歷了戰亂。
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大公社裏，人還活著，樂觀向上，沒什麽好擔心的。反而讓人活得更輕松，更從容，更樂觀。
普通人，惡業的生活確實是最有趣的生活。只要活著，就要過好每壹天。傅貴，這個沒落地主家庭的富家少爺，在經歷了破產、大躍進、文化大革命和親人相繼離去之後，學會了更加頑強地面對生活。最後，傅貴老人牽著牛群離去的孤獨背影讓人感受到生命的意義，以及生命是多麽短暫。我們真的應該好好思考壹下這壹生，怎麽過，怎麽夠。
其實人生沒有幸福和不幸。生活只是活著，靜靜地活著。壹個人能熬過這麽多不幸，真是令人欽佩！
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也許這是人生的壹筆財富，但是太多的磨難會讓人覺得人生很痛苦！其實物質匱乏不算什麽，只要壹家人互相關心，互相溫暖就可以了！其實給我印象最深的是那個單純善良的孩子的成功，可惜這個單純善良的種子被社會的黑暗扼殺了！其實每個孩子都是善良的，壹進入社會就會變成流氓！有些時候，有些領導和成功人士應該在孩子面前說:我不如妳，妳才是真正的英雄！
我忍不住淚流滿面，我突然意識到，活著是壹種態度。這是壹種強大的耐心。我們應該為了活著本身而活著，這不僅是對生命的尊重，也是對離開者的尊重。他們都希望活著的人過得好。正如作者自己所說:
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“笑著哭，死著活。”壹個人從出生的那壹刻起，死亡就壹直伴隨著他，但他依然淡然的活著。這是壹種不能心平氣和的態度。即使在活著的過程中有人比我們先死，我們還是要保持這種態度。
原來活著還是個厲害的動詞！它需要我們用堅韌戰勝自己！
好好活著吧，人生只有壹次，不過幾十年而已，好好珍惜吧！
電影《活著》與文學的比較。
自從電影誕生以來，文學和電影就有著千絲萬縷的聯系，文學是電影誕生的溫床。在張藝謀的電影世界裏，文學不亞於他的電影。
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生命之血。對此，張藝謀曾坦率地將文學比作電影的拐杖，認為中國應該感謝編劇的好小說才有好電影；中國電影的繁榮取決於中國文學的繁榮。
余華的《活著》講述了壹個小人物傅貴掙紮著活了幾十年，身邊的人相繼死去的故事。在這部不到1.2萬字的小說中，余華試圖通過壹個個不幸的死亡，向讀者揭示“人活著是為了自己，而不是為了活著以外的任何東西”的道理。1994年，著名導演張藝謀將《活著》改編成同名電影，通過電影的藝術形式重新詮釋《活著》。
眾所周知，小說是用語言來描述情節的。
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塑造人物來表達情感，而電影則以直觀的畫面和音效來沖擊人們的視聽感官，傳達導演的影視理念。兩種不同的藝術形式必然導致不同的表達方式，所以小說和電影《活著》在主基調、敘事模式、人物命運的表現等方面都或多或少存在差異。
苦難是活著的主基調。無論是小說裏的活著，還是電影裏的活著，苦難都是貫穿作品的主要內容。
小說中，傅貴被賭博弄得四分五裂，但他的苦難並沒有因為他的悔改而退去——兒子被打得鮮血直流，妻子因病去世，女兒難產早逝，女婿因工傷去世，甚至小孫子也因為貪吃豆子而死去...
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很多死亡和痛苦就像噩夢壹樣，直到傅貴面對死亡從痛苦到絕望，再到麻木。“我的家人都是我埋的，我自己埋的。有壹天，當我的腿伸出來的時候，我就不用擔心任何人了。”“輪到我死的時候，就放松死吧。”
在經歷了世間的種種苦難之後，老年的傅貴是超越苦難的。他不為任何人而活，因為沒有值得他活下去的人。他活著只是因為他認為活著比什麽都好。在余華看來，“活著”的力量就是“去忍受，去忍受生活賦予我們的責任，去忍受現實賦予我們的快樂與痛苦，厭倦與平庸”。
在電影中，雖然傅貴也遭受了各種親人的死亡，但最終，傅貴的家庭還是在無數的風中
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這場雨過後，傅貴的妻子、女婿和小孫子可以繼續生活下去，這樣老傅貴就可以享受它在家族中運行的天倫之樂了。導演是善良的。他不忍心把人物逼到無奈的角落，也不忍心讓觀眾承受越陷越深的沈重。所以他讓更多的人活了下來，以此來緩解原著中死亡和絕望的濃厚氛圍，給觀眾留下希望的亮色。
表達主題的轉移。在小說中，作者著重思考人生，闡釋個人對命運的包容和態度；在影片中，導演著眼於對時代的反思，闡述了歷史在不同時代對人的命運的影響。
余華筆下，親人先死，在人生的黃昏，只有陪伴他的人和他壹樣老。
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牛。壹連串的死亡和打擊足以讓傅貴陷入痛苦絕望的境地，但在夕陽下，他卻是如此豁達，坦誠地訴說著自己辛酸的人生經歷，並慶幸自己親手埋葬了所有的親人。生活是壹個過程，而不是壹個結果。“活著”不僅僅是壹個事實，更是壹種境界，這也是為什麽在死亡中凸顯了生命的價值。
張藝謀電影的特點
張藝謀早期以導演充滿中國傳統文化的藝術電影而聞名。他的藝術特色是寫實的細節和浪漫的主題。他擅長電影色度學，善於捕捉人物內心世界中的細膩感人的東西。此外，每壹種表現手法都在不斷更新。他的電影在世界上獲得了許多獎項，這使得沈寂了很久的中國電影開始吸引世界的目光。
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眼睛。早期的代表影片如《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊的故事》、《活著》、《壹個都不能少》、《我的爸爸媽媽》等都有相當高的藝術水準。在國際三大頂級電影節中，都獲得過最高的電影榮譽獎——柏林國際電影節金熊獎和銀熊獎；兩次威尼斯國際電影節金獅獎；戛納國際電影節評審團獎等多項國際電影大獎。同時在國內電影榮譽獎頒獎典禮上三次獲得中國最佳導演、最佳影片金雞獎。六次獲得百花獎最佳影片和華表獎最佳導演。他還跨越了《老井》和《秦與俑的古今之戰》等主導電影，獲得了東京國際電影節最佳男主角、華語電影金雞獎和百花獎最佳男主角獎。張藝謀是中國導演。
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迄今為止國內外獲獎最多的導演。被《娛樂周刊》評為當代世界20大導演，被《時代周刊》評為世界10人物，被評為新中國60年來文藝界十大影響力人物。曾獲夏威夷國際電影節終身成就獎，法國文學藝術榮譽勛章，51德國曼海姆電影節頒發的“電影大師”。
隨著電影時代的變化，張藝謀開始在商業和藝術之間的電影中體現，如今張藝謀的商業電影在中國得到了人民的廣泛認可，給人們留下了深刻的印象，通常會引起很多討論，同時也取得了很高的票房成績。商業大片的代表作品有《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《金陵十三釵》，兩次刷新中國票房紀錄，四次獲得年度華語票房冠軍。20
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2002年，由他執導的第壹部商業大片《英雄》全球票房達到654.38美元+0.77億，是中國電影全球票房最高紀錄保持者。其作品的影響力被公認為中國電影大片時代的裏程碑，拉開了商業大片的帷幕，對中國電影產業的發展起到了非常重要的推動作用。
張藝謀更註重畫面的美感和色彩的搭配。現實主義風格是張藝謀早期作品的主流。用壹句時髦的話來說，張藝謀早期的電影更關註民生。都是普通市民或者農村的臣民。善於用自然之物渲染氣氛(如《秋菊物語》中彎彎曲曲的鄉間小路，象征秋菊坎坷的狀元之路)。《秋菊列傳》中，要“立言”，“英雄”簡化為因為是趙人，無名之人就肩負著“刺秦”的重任
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任(劇情缺乏自我斬斷的動力，在推動敘事發展上明顯缺乏)。在影片的敘事方面，壹些手法往往運用到了極致，比如“搖，搖，搖到外婆橋”，這與原著中頻繁使用的前敘事是相悖的。正是因為省略號的大量使用，才使得敘事如此生澀，難以流暢地講述壹個復雜的黑幫故事。然而，《大紅燈籠高高掛》中的靜止拍攝和緩慢的鏡頭移動無處不在，暗示著壹個古老壓抑的故事。這些都可以證明不同層面極端思維方式的存在。極端主義策略承載了導演敏銳的個人意誌，在形成鮮明的創作個性和風格上有很大優勢，而創作個性壹旦形成，就形成了創作重復。這種重復是必要的:通過重復強調個性，突出風格。張藝謀電影的敘事策略、創作個性和美學風格
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被壹系列熟悉又陌生的電影(如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊花豆》等)證實了。)並取得了巨大的成功。而以極端為核心的人格和風格，可能會因為自身的偏執而拒絕接受審美視野之外的存在。極端風格因其獨特鮮明的特點而備受關註和青睞，但也因其偏執而帶來壹些藝術上不可避免的隱患。他的創新，個人對電影的理解，更多的是追求色彩對比以追求畫面美的升華。比如《紅高粱》中姜文黝黑的皮膚與黃色稻草、高粱的對比，《英雄》中張與張的紅色婚紗與金色稻谷的對比。因為張藝謀是攝影師出身，所以整個畫面非常好看。這也是他電影的壹大特色。
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