首先，在初春，張被任命為水利部委員。
朝代:唐朝|作者:韓愈
壹個
大道上方的天空中有許多絲，它像黃油壹樣細膩濕潤，遠眺的草地依稀相連，但在近看卻顯得稀疏。
這是壹年中最美的季節，遠勝於綠柳的晚春。
其次，
莫道觀忙著當老大，就是沒人年輕。
隨著妳初來江頭，柳色已不深。
古詩詞導論
《早春獻張·水部十八員》是唐代詩人韓愈寫給的兩首七言絕句，是作者的經典作品之壹，其中第壹首廣為流傳。上壹首通過細致的觀察，描寫了初春長安的小雨美景，描繪了美麗的景色，表達了對春天到來時生機勃勃的景象的敏感和由此帶來的喜悅，以此引誘朋友們走出去感受初春的信息；後壹種側重抒情，調侃朋友走出家門，感受早春的信息。
翻譯/翻譯
壹個
首都大街上空絲雨連連。它像酥油壹樣細膩濕潤，遠遠望去青草隱隱相連，但細看卻顯得稀疏零星。這是壹年中最美的季節，遠勝於綠柳之城的晚春。
其次，
不要說公務太忙，自己也老了，已經失去了少年時追趕春天的心情。請妳抽空去江邊春遊，看看柳色是否已經深了。
給…作註解
(1)贈送:恭敬地贈送。
⑵水利部張十八員:指唐代詩人(766-830)。在同門兄弟中排名第18，曾任水部外交部長。
(3)天街:北京的街道。
(4)潤如酥:細膩如酥。酥脆:動物油，形容這裏春雨的美味。
(5)最多:正是。
[6]地點:當。
(7)絕對勝利:遠超。
⑻皇都:帝都，這裏指長安。
⑼官忙:韓愈寫這首詩時是吏部侍郎，公務繁忙，故雲“官忙”；韓愈五十六歲，所以雲是“老大”。老了，老了。
⑽那就是:已經。
⑾依據:請在此發言。
⑿江:曲江，位於唐朝都城的東南角，是壹個旅遊勝地，其遺址位於陜西省市的東南部。
升值/升值
壹個
詩人用簡單的文字，用常見的“小雨”和“草色”來形容初春的獨特景色。這首詩的風格清新自然，簡單口語化。看似平淡，但絕不平淡。韓愈自己也說:“窮則奇，變得索然無味”(《送老師去楊帆》)。他的“平淡”來之不易。
第壹句就點出了早春的小雨，用“潤如酥”來形容它的光滑濕潤，準確地抓住了它的特點。句子清新優美。還有杜甫的“好雨知時節，當春來。”隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。
第二句緊扣第壹句，寫的是雨後的風景。從遠處看，它似乎就在那裏，但從近處看，它描繪的是初春的草地浸泡在雨水中的朦朧景象。寫出春草剛發芽時的特點，若無，稀疏，矮小。這句話是整篇文章中精彩的壹句。早春二月，在長安，冬天還沒過，春天來了。但是，如果下了壹場小雨，第二天，春天就來了，第壹批春天的草芽就出來了。從遠處看，作者好像有壹種很淡的綠色，是早春的草綠色。看著看著，作者的心裏突然充滿了幸福的事業。然而，當筆者懷著無限的喜悅走近細看時，滿地都是稀疏的、極其細長的花蕾，卻看不出是什麽顏色。詩人像壹位才華橫溢的水墨畫家，揮著他那妙不可言的筆，隱隱放射出壹絲綠色，那是早春的草色。這句話“草看似近實則無”，可以說是遠近皆宜，傳神在空中。
這種色彩設置的背景是落在天空街上的細長小雨。透過雨水看草色，給初春的草色增添了壹層朦朧的美。小雨滋潤如酥，有了這樣的滋潤，草色自然是新的；有了這個背景，草色自然好看。
接下來的三四句對早春的景色贊不絕口:“最重要的是春天的好處，比煙柳更好。”早春的小雨和草色，是壹年春天裏最美的東西，遠超煙柳之城沒落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多以美麗的晚春為題材，但這首詩卻以早春為詠對象，以為早春景色優於晚春，獨樹壹幟。前兩句對景物的細膩觀察令人欽佩，後兩句更是出人意料，如騎兵突如其來。最後詩人還做了壹個比較:“絕對比煙柳好。”詩人認為，早春草的顏色，比城市裏到處都是煙柳的景色，好看許多倍。這是壹種心態。嚴冬已過，余寒猶濃。突然看到這奇妙的草色，心裏又驚又喜。因為，“遠遠望去，卻壹點也不”的草色，在初春是獨壹無二的，象征著大地的回春和萬象生意的興隆，而柳樹已經是壹個“柳堆煙”的時代，更不要說“滿城”了，壹點都不稀罕。暮春三月，色彩濃烈，卻不那麽受作者歡迎。像這樣運用對比，不像壹般的，是壹種雙重寫法，為了突出春色的特點。
這首詩描寫細膩，語句優美，構思新穎，給人壹種初春滋潤、舒適、清新的美感，既歌頌了初春，又抓住了它的靈魂，給人以無窮的審美趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有蠟筆，卻用詩意的語言描繪出極其難以描繪的色彩——壹種似有而無的蒼白色。沒有敏銳的觀察力和高超的詩詞歌賦，就不可能把早春的自然之美提煉為藝術之美。表達作者對春天的熱愛和贊美。
其次，
第壹個講的是風景，第二個講的是抒情。
後壹個也在努力寫“早”字。詩以河邊春柳色襯托官道。年輕人追逐著春天，拍打著蝴蝶，玩耍著花朵，用他們的童心和稚氣的眼睛直接感受著大自然奇妙的機趣。而老板對春天的追求則是另壹番景象。公務繁雜，世事滄桑。在充分體驗了世間的風風雨雨之後，我悠閑地踏上了春天的旅程，盡情享受。此時此刻，童心固然重要，重要的是在平常的事物中發現其豐富的意蘊。
二、臨安早春的雨
朝代:宋代|作者:陸遊
多年來，這個世界的味道薄如薄紗。北京誰做騎手？
住在小樓裏聽春雨淅淅瀝瀝，壹大早就會聽到巷子深處有賣杏的聲音。
從容不迫地斜著鋪開小紙片，每壹個字都是有條理的，太陽窗下小心翼翼地燒開水、茶，撇去，試著品嘗名茶。
哦，不要感嘆京都的灰塵會弄臟白色的衣服，還來得及回到烏巴克湖的鏡子家。
古詩詞導論
《臨安春雨》是南宋著名愛國詩人陸遊晚年創作的壹首七言律詩。詩的開頭以疑問的形式表達了世人的無奈，客廢於京。全詩的情緒在開頭達到高潮，後面三個部分逐漸回落。無論是夜聽春雨睡不著覺，黎明無聊“種草”“分茶”，還是自我安慰“清明能到家”，都是前兩句的註腳，都是厭倦官場卻在北京做客的無奈之舉。全詩情感氣勢由高到低，卻渾然壹體。
翻譯/翻譯
這幾年，當官的興趣淡如面紗。誰讓我騎馬來京都汙染繁華呢？住在小樓裏，聽了壹夜春雨，清晨會聽到巷子深處杏花開。攤開壹張小紙，悠閑地斜著寫，字很有條理。在陽光明媚的窗前小心翼翼地燒開水、泡茶、撇去泡沫，嘗試品嘗名茶。哦，不要感嘆京都的灰塵會弄臟白衣，清明時節還有時間回鏡湖邊的山裏老家。
給…作註解
⑴:雨後或雪後天會放晴。
(2)世界味道:世界的味道；社會情懷。
(3)客:住客。
⑷京華:北京的美稱。因為北京是文物和人才聚集的地方，所以被稱為。
5]深巷道:非常長的巷道。
[6]明朝(zhāo):明早。
(7)短紙:短紙和小紙。
⑻斜線:壹條斜線。
(9)草:指草書。
⑽清窗:明亮的窗戶。
⑾細奶:倒茶時水面上的白色小泡沫。
⑿分茶:宋元時期炒茶的方法。灌好湯後，用竹簽攪拌茶奶，使湯波紋成各種形狀。
【13】素服:原指白衣，此處作代名詞。是詩人對自己卑微的稱呼(類似於“蘇軾”)。
【14】塵埃嘆息:因塵埃而嘆息。暗示妳不用擔心北京的不良氛圍會汙染自己的素質。
升值/升值
如果隱去作者的名字，我們讀到這首《臨安春雨的開始》，可能會認為不是“鐵馬”“吞殘”的陸放翁寫的。詩中雖有杏花般的春色，但也隱含著“人間滋味薄如紗”的感傷之情和“閑來無事做草”“玩茶”的無聊心境，這與陸遊高唱“保家衛國”“報國”的雄壯悲壯風格十分不符。
自孝宗惜春五年召見陸遊以來，並未受到重用，但在福建、江西做了兩次官，推銷常平茶鹽。家庭五年，他遠離了政治，卻明白了政壇的變化，明白了世界的冷漠。所以詩的開頭用了壹個獨特巧妙的比喻，感嘆世界薄如半透明的紗。於是第壹副對聯就開始講“天下之味”的“薄”，問“北京的騎手是誰做的”。陸遊六十二歲，不僅僅是因為長期的仕途沈浮，更是因為他未能實現的抱負和個人生活中的種種不幸。這位壹生坎坷的老人嘆了口氣，表達了內心對這個冰冷世界的感受。這種嗟嘆，對別人來說或許是毋庸置疑的，但對“死在荒村而不自憐，還想著保家衛國”的陸遊來說，就不太合理了。這封信被送到北京，被任命為兗州周知。對於奮鬥壹生，堅定不移地實現報國理想的陸遊來說，授予他向國家報告的權利，實際上會引起他的“誰”的問題。
《詩眼》也是陸遊的名句，語言清新雋永。詩人壹個人住在小樓裏，整夜聽春雨；第二天早上，巷子深處傳來賣杏花的聲音，告訴人們春天已經很深了。綿綿春雨是詩人聽覺寫的；而淡淡的春色，就在賣花的聲音中透露出來。寫得生動深刻。傳說這兩首詩後來傳入宮中，深受孝宗稱贊，可見有壹段時間流傳甚廣。壹直評論這首詩的人都認為這兩句話細致貼切，描繪了壹幅明媚生動的春色畫卷，卻沒有註意到它在全詩中的作用不僅僅是描繪春色，而是與前後的詩詞融為壹體。其實“小樓聽春雨壹夜”就是說綿綿春雨像是壹種憂傷的思念。讀這首詩，不要輕易放過“壹夜”二字。只是暗示詩人徹夜未眠，憂國憂民，伴隨著雨聲，湧上眉梢。李商隱“秋陰霜飛遲，留枯荷聽雨”的言論，是基於對朋友的向往。陸遊在這裏寫得更加含蓄深刻。雖然他使用了相對明亮的詞語，但他的意圖是表達他的抑郁和憂郁，正是以美麗的春光為背景，他與他孤獨的感覺形成了鮮明的對比。
下壹條領帶透露了他的心情。在這明媚的春光裏，詩人只能做“短紙閑草”，陸遊擅長草書。從陸遊現存的書法來看，他的草書疏朗飄逸。這句話真的是暗用張芝的典故。據說張芝擅長草書，但他通常用印刷體書寫。問及原因，人們回答“草書寫的很急”，意思是草書寫的時間太長，所以沒時間寫。陸遊客居北京，閑暇極無聊，便以草書自娛。因為是下小雨的第壹天，所以說“晴窗”“細乳戲茶”就是來這裏品茶，玩茶道的。表面上看，無所事事的草書，在陽光明媚的窗下品茶，是壹種非常閑適寧靜的境界。然而，在這背後，隱藏著詩人的無限感慨和抱怨。陸遊壹直有為國家做出壹番轟轟烈烈事業的誌向，但兗州知府的職位並不符合他的誌向，更不用說謁見皇帝了。不知道要在招待所等多久！國家亂世，詩人卻在寫書喝茶消磨時間。真的很無聊很難過！於是我再也按捺不住心中的怨恨，寫下了結局兩句。
對聯雖然沒有像古人那樣抱怨“素衣化繭”(嵇寫《好東西先給古言》:“北京塵土飛揚，素衣化繭”)，但既表達了旅途中風霜的辛酸，又暗示了北京汙穢不堪，被它改造已久。詩人聲稱，清明不遠，要盡早回家，而不是在江南所謂的“人間天堂”臨安久留。這位詩人被召到北京，但他匆匆走過就走了。陸遊在這裏用其意，其實是自嘲。
陸遊的許多著名詩作中，有強烈的愛國情懷和對人民的關懷之作，如《關山月》、《秋夜出籬門迎寒之感》；有表達夢想、悲痛和悲傷的作品，如《11月4日的暴風雨》。這些詩並不直白痛苦，但都波瀾壯闊，氣勢磅礴。作者對農村生活也有優美樸實的描寫，如《遊山西村》；也有傷感的作品，珍惜愛情的記憶，珍惜過去的幸福，比如《申遠》。諸如此類，都很像“臨安春雨初霽”。沒有歌聲，沒有哀號，沒有憤怒的詩句，沒有苦澀的淚水，只有壹個陰沈的冒號和壹聲淡淡的嘆息，“那是心裏的滋味”。
嚴酷的現實迫使他對朝廷、對皇帝、對人生、對社會得出壹些灰暗的結論。與他的許多夢幻詩不同，在夜半萬籟俱寂的時候，作者沒有真實的生活場景來打擾他，他可以說任何他想說的話來幻想浩瀚的星空和雨夜。但在繁華的帝都，作者卻情不自禁。臨安城雖春光明媚，官僚偏安壹隅，忘了報國，粉飾太平。作者總是清醒的。他在表面的氣候和繁華中看到了世人的麻木和朝廷的麻木，想到了自己得不到報酬的野心。但他既不會唱歌，也不會做夢，只好用春光來抒發自己的悲傷，把春天寫成壹件無情的事。
可以說《臨安春雨初夜》從另壹方面反映了作者的內心世界。除了在戰場上、帳篷裏、夜空下歌唱報國，作者偶爾也會流浪。在幾乎同時寫成的《憤慨之書》中，作者以完全不同的方式表現了他壹貫的豪情。從某種意義上說，《憤怒》壹書是作者對自己悲劇人生的總結。“年少時就知道世事艱難”，但最終還是鼓起勇氣說了壹句“誰如千秋”，把自己的人生留給歷史去評判。《臨安春雨的開始》與《憤怒》這本書的比較，可以揭示出詩人感情和思想的壹種短期重復。陸遊畢竟是陸遊，他不會永遠停留在“休閑”和“戲劇”上。他在兗州上任不久，仍堅持抗金，並付諸行動，以詩表達。最後以“嘲諷浪漫派”的罪名被免職。他連續不斷的“杏花春雨”在《十壹月四日的暴風雨》中發展成壹場狂風暴雨。
壹個詩人的性格是復雜的，壹個始終堅強不屈、矢誌不渝的烈士，難免會時不時地感到憂郁。這種壓抑和憂郁與其宏大和悲壯並不矛盾。只有在他抑郁痛苦的時候，才會有更強烈的感情爆發。詩的開頭說“人間的滋味薄如紗”，這是作者對現實的否定，也體現了作者的氣節。詩末的離開，也是詩人對浮華帝都的不屑。所以透過原詩的表面，我們還是能隱約看到壹個威武不屈的形象，那是作者真實的、始終如壹的自己。
第三，《春夜喜雨》
朝代:唐朝|作者:杜甫
好雨知時節，當春天來臨。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑暗，江船明。
看紅濕處，金冠城花重。
古詩詞導論
《《春夜喜雨》》是唐代著名詩人杜甫於761年居成都草堂時所作。這首詩用擬人化的手法，喜氣洋洋地贊美了這場及時滋潤的春雨。詩中對春雨的描寫含蓄、細膩、生動，繪聲繪形。作品意境幽雅，寓意寧靜，詩情畫意融為壹體。是壹首生動獨特的詩化詩篇，是壹部傳誦千古的佳作。詩中沒有壹個“嗨”字，卻處處體現出詩人的喜悅。
翻譯/翻譯
及時雨似乎知道季節。春天來了，它伴隨著春風在夜晚悄然而至，默默地滋潤著萬物。田間小路的天空漆黑壹片，只有河邊漁船上的壹點漁火發出壹縷光，格外明亮。早上來的時候，濕漉漉的泥土上壹定鋪滿了紅色的花瓣，金冠城的大街小巷壹定是壹片五彩繽紛的景象。
給…作註解
(1)是:就。
(2)發生:促進植物生長。
(3)隱身:偷偷摸摸，悄無聲息。
(4)潤物細無聲:用雨水滋養植物。
(5)野步道:鄉間小路。
(6)蕭:天剛亮。
(7)紅濕之地:指有紅花帶雨的地方。
(8)花重:花因為沾了露水，所以看起來飽滿沈重。
(9)重:讀作zhòng(因前壹句“看紅濕處”，意為花團錦簇，露珠滿花。花滿露，自然沈甸甸的。“金冠城花重”意為露珠花之美。)
(10)金冠城:成都的別稱。
升值/升值
《《春夜喜雨》》是唐代著名詩人杜甫於761年居成都草堂時所作。這首詩用擬人化的手法，喜氣洋洋地贊美了這場及時滋潤的春雨。詩中對春雨的描寫含蓄、細膩、生動，繪聲繪形。作品意境幽雅，寓意寧靜，詩情畫意融為壹體。是壹首生動獨特的詩化詩篇，是壹部傳誦千古的佳作。詩中沒有壹個“嗨”字，卻處處體現出詩人的喜悅。
《《春夜喜雨》》表達了詩人對春夜細雨無私奉獻的熱愛和贊美。全詩寫道:“好雨知時節，當春來。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑暗，江船明。蕭見江濕處，錦關城花重。”壹兩句“好”是深情，是贊美春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感。在筆者看來，春雨善解人意，知道季節，在人急需的時候飄來飄去，提示著時機。多好的春雨啊！第壹副對聯既表達了春雨的“發生”，又含蓄地傳達了作者急切盼望春雨到來的焦急心情。對聯明顯是詩人的聽覺感受。春雨來了，在無邊的夜裏隨風而來，悄悄滋潤著萬物，沒有任何求“善”的意圖，只求奉獻。妳看，作者觀察雨景多仔細，連春雨和寂靜都被詩人聽到了。可見，於春雨不知不覺中大吃壹驚，詩人徹夜未眠。頸綁對聯，詩人只盼春雨壹夜，又怕戛然而止。他又高興又擔心。他推門而出，站在那裏俯瞰，只看到平時涇渭分明的田間小路也溶進了夜色中，壹片漆黑，可見夜有多黑，雨有多密。而河船漁火更是耀眼奪目，映襯出春夜的遼闊與黑暗，也從側面凸顯了春雨的豐富。在想象的話語中，詩人目睹了綿綿春雨，欣慰地想到，第二天破曉時，錦官城將是壹片五彩繽紛的春色。花朵的繽紛和生機，是無聲細雨滋潤和洗禮的結果。所以，寫花真的是春雨的無私奉獻。這是壹幅描繪春夜雨景，表現歡樂心情的傑作。壹開始就用壹個“好”字贊美“雨”。生活中，“好”常被用來贊美做好事的人。現在用“好”來贊美雨，會喚起做好事的人的聯想。接下來，把雨擬人化，說它“知道季節”，知道如何滿足客觀需要。春天是萬物發芽生長的季節。只需要下雨，就開始下雨了。真的很好。
對聯進壹步表現了雨的“好”。雨之所以“好”，是因為它善於適時，善於“潤物細無聲”。春天的雨通常用微風和細雨滋潤萬物。然而，也有例外。有時候，還會伴隨著冷空氣，由雨轉雪。有時候，還會伴有大風，還會下暴雨。這個時候的雨雖然是春天下的，但不是典型的春雨。只會損事，不會“潤物細無聲”。自然不會讓人“開心”，也不可能得到“好”的評價。所以，僅憑第壹聯的“知時節”，不足以充分展現雨的“好”。直到第二副對聯寫了壹場典型的春雨——伴著輕柔的雨聲，才落實了“好”字。
“隨風潛入夜，潤物細無聲。”這還是擬人化。“潛入夜”與“沈默”的結合，既說明雨是細雨伴著和風，又說明雨意在“潤物細無聲”，無意求“善”。如果妳對尋求“好”感興趣，它會在白天到來，並為人們清楚地看到和聽到創造壹點勢頭。只是因為它有意“潤物細無聲”，無意求“善”，所以它選擇了壹個不妨礙人們工作和勞動的時間，在人們熟睡的夜晚，悄悄地、小心翼翼地下了地。
如果雨這麽“好”，我希望雨下夠了，壹夜不睡。如果只是壹會兒就放晴，那麽“潤物細無聲”就不會很徹底。詩人抓住了這壹點，寫了壹條項鏈。在壹個不那麽陰郁的夜晚，小路比田野更容易看清，河流比岸邊更容易分辨。如今，環顧四周，“野徑皆黑，江船只明。”只有船上的燈亮著。另外，連河都看不到，小路也分不清。天空布滿烏雲，地面像雲壹樣黑。看起來好像要壹直下雨到天亮。
結局是壹個虛構的場景。經過壹夜這樣的“好雨”，萬物都會得到滋潤，欣欣向榮。萬物中最能代表春色的花，帶著雨水盛開，即將滴落。詩人說:等到明天早上去看看吧。整個錦官城(成都)到處都是花生樹，“又紅又濕”，又紅又重，匯成壹片花的海洋。
蒲啟龍說:“寫雨割夜易，割春難。”這首詩《《春夜喜雨》》不僅剪夜剪春，而且寫出了壹場典型春雨的高尚品格，即“好雨”，表現了詩人所有“好人”的高尚人格。
詩人期待這樣的“好雨”，愛我們的“好雨”。因此，雖然題目中的“Xi”二字並未出現在詩中，但“‘Xi’之意破繭而出”(蒲啟龍《讀解》)。詩人盼著春雨“潤物細無聲”，天開始下雨了，他壹上來就歡天喜地地叫“好”。
這首詩，前兩句說雨落的正是時候，“知”字用得淋漓盡致，簡直把雨活了；三四句描述雨的“發生”，其中“潛”、“潤”、“細”等詞表達了雨的特點；寫五六句關於雨夜的美景。“黑”與“亮”相映成趣，既點出濃濃的雲雨足，又給人以強烈的美感。後兩句仍用“Xi”二字來形容雨後清晨的錦官城的旖旎景象，是“紅濕”“繁花似錦”，器物可謂極為精致。第二副對聯是詩人寫的。詩人聚精會神地聽著，聽見春夜的雨在地下傾盆而下，只為“潤物細無聲”。不求人知道他自然“高興”得睡不著覺。因為雨“潤物細無聲”，聽不清楚，怕雨停了，就出去看。第三部分是詩人寫的。看到大雨，不禁想象黎明後滿城春色的美景。他無限喜悅的心情非常生動。中唐詩人李越寫過壹首詩《觀雨》:“桑葉無葉煙自土來，簫管迎龍水寺。見朱門歌舞，恐春音吞弦。”比起那些在朱門看歌舞的人，杜甫在春雨中“潤物細無聲”的喜悅，自然是壹種高尚的情懷。