劉京聞，1967，山東陵縣人，現為中國書法家協會書法委員會委員，中國書法家協會培訓中心教授，書法工作室導師，清華大學美術學院特聘教授，河北省書法家協會主席團成員、副秘書長，廊坊市書法家協會副主席、秘書長。
中文名:劉京聞。
國籍:中國。
出生地:山東省陵縣
出生日期:1967
職業:書法家教
畢業院校:中國人民大學徐悲鴻藝術學院。
主要成就:書法創作
代表作品:草書書法
輪廓
劉京聞，1967，山東陵縣人，現為中國書法家協會書法委員會委員，中國書法家協會培訓中心教授，書法工作室導師，清華大學美術學院特聘教授，河北省書法家協會主席團成員、副秘書長，廊坊市書法家協會副主席、秘書長。作品多次參加全國書法展、蘭亭獎，獲第二屆全國青年展二等獎、第三屆全國扇面展壹等獎。2013入選中國書協主辦的“三地”工程，同時入選中國書協主辦的“全國60位中青年藝術家”作品展。多次擔任中國書協主辦的全國書法展評委，2015年中國。
作品欣賞
藝術成就
2004年作品入選《中國書法》雜誌；
2004年入中國人民大學徐悲鴻藝術學院首屆全國書法研究生班學習，師從、歐陽、、、鄭曉華、等老師，獲“優秀學生20強”稱號。
2006年獲《書法》提名，中國中青年書法家百強。
2006年參加《中國書法》雜誌主辦的“梁丕雲”杯全國書法展；
2006年進入中國書協主辦的首屆全國書展；
2006年進入中國書協主辦的第二屆蘭亭獎。
2007年獲中國書法協會主辦的紀念傅山400周年全國書法展三等獎；
2007年成為草書十大展員之壹，8月20日在中國美術館隆重展出。
2007年入第九屆全國書法篆刻展；
2008年進入中國書協主辦的千人作品展；
2008年入中國書協主辦的第二屆草書展；
2008年“書法兄弟公司”十位草書藝術家作品展於7月24日在上海美術館展出。
2008年獲《書法》雜誌全國中青年書法家百強榜二等獎。
2008年入中國國家畫院沈鵬項目班；
2009年獲中國書法協會主辦的江南文化節翁同龢書法提名獎；
2009年進入中國書協主辦的500人精品展；
2009年入第六屆全國對聯書法展；
2009年獲第二屆全國青少年書法展二等獎；
2010獲第三屆全國部門展壹等獎。
2011進入第十屆全國書法篆刻展；
2011第三屆林散之獎書法雙年展入展(中國書法協會)。
藝術評論
尋找兩個國王
——劉京聞的書法投機。
周德沖
如果說21世紀中國有壹種流行的書法風格，那壹定是東晉二王的又壹次激活。放眼望去，近十年來，中國書協的年度展覽、個展或者壹些高規格展覽，不僅草書數量占據絕對優勢，就連獲獎作品，草書都是最浪漫的，以二王為主的草書更是出類拔萃！
劉京聞是新世紀“二王”陣營中的壹員，他的作品大多在眾多展覽中獲得好評，是他最好的草書。他壹定有過人之處才能在二王的龐大陣營中頻頻取勝。
目前在書壇，由於廣大學者“聞風而動”，都將矛頭指向二王，從而形成壹股新的潮流，類似的二王展大行其道。很多作品的繪制，與其說是對傳統二王的回歸，不如說是當代“兩個汪鋒”的相互影響，逐漸失去了個性，難以區分妳我。
劉京聞草書認為自己的方法並不局限於二王，而是在二王基礎上向上向下的拓展和延伸，對二王方法的產生、確立和演繹進行了跟蹤、模擬、交融和改變。從而形成壹種氣勢灑脫、古雅氣息、韻味厚重的書風。
表面上看，他的筆法是自發的，線條隨字勢流走，筆法始終是直下的，或如飛瀑在空中，勢若蛟龍入海，或如淙淙清泉，自然會流成線條。在這種“自然”的背後，我們可以窺見文婧在二王身上浸淫了多久，並由此體會到筆法的本質。其扭來扭去、忽快忽慢所傳達出的富有音樂美的節奏與律動，不局限於書法的本體理解？宇宙萬物的法則——陰陽調和。難道不是在他的筆法中得到印證嗎？正因為如此，不刺激也不轟轟烈烈的風規現在就在眼前。
最有趣的是劉京聞書法的線性，這種線性的特點是強烈的抒情性。不是鐘鼓的鼓動，比如悠揚的短笛，就能達到這個目的。它壹定經歷過艱苦的技術訓練，有很多對二王的模仿，也有很多他的後學大師。在反復臨摹中，領略先賢的書寫方法，糾正自己的書寫慣性和習慣，從而達到了解古代社會的目的。這種線性，如果線性、線性、線性、結構中的任何壹個方面出現赤字，都會影響抒情的正常發揮。正是在這個意義上，顯示了劉京聞在控制線條和表達“線性”方面的優越性。
在當前流行的二王書法風格中，我們不難看到刻意的筆法和調侃，更不允許看到盛教體字的凝重與宋元草書體字的生硬結合。也許這就是二王傳統扁平化和模式化的表征。然而，在相同的文化背景和相似的貼帖方法下，劉京聞表現出不同的新意和個性化的筆墨語境。比如他字勢的側面，並不是左低右高的範式，時間或反轉的表現令人耳目壹新。在字結構的開合和疏密的變化中，喬悄然透露出壹種別樣的別出心裁。
就筆法和構詞法而言，古人創造的經典成為不可逾越的高峰，在經典中跋涉所獲得的“摹仿者為貴”的快感成為後來者學習者最大的滿足。如果能在當下的書寫中讀到經典的傳承，任何壹個書法家都會喜上眉梢，更何況劉京聞在古代近乎完美的“法統”中融入了自己的個性，或者在“普及二王”趨同的流行語境中演繹了別樣的風味，得到了二王粉絲的認可。
傳承的純粹表達，演繹的多元化呈現，在文婧的創作中或許更勝壹籌，但無論是真二王的皈依，還是宋元的倒影，都打上了“文婧色彩”的烙印。無論什麽樣的文筆，只要是別人寫的，都絕不會湮沒在流行的“偽二王”中，反而會巍然屹立，風度翩翩。
我常常覺得古人在中國書法上留給我們的空間很少。在幾千年的歷史長河中，字體的演變，書法風格的變化，書法風格的確立，流派的形成，都是如此。在繁榮書法藝術的過程中，我們常常懷著崇敬和懷念之情進行“仿古”。至於反復“仿古”的寫法，或者不同經典的對立，那壹定是有才華的書法家。
劉京聞是借助天道、地利、人和對書法進行“仿古”和“創新”的人。有什麽比“仿古”得古義，“創新”得新意更讓人欣慰的呢？更何況，每壹個書法家的書寫慣性，都與古代經典確立的規律相差甚遠。臨池在臨摹和學習的過程中，會在保留壹些習慣的同時，消解壹些古義。真正得到“古意”是很難的。但面對劉京聞的書法作品，只要對書法史、書法技法、書法風格稍有了解，就能體會到他在“法”與“意”之間的微妙表達。讓文字貼近古人，彰顯自己的意誌，離“古為今用，推陳出新”就不遠了。我們總是期待“創新”。其實漢代以後，書法隨著字體定型、風格、流派的形成和發展，逐漸被後世接受並奉為圭臬。可以說，字體千年不變，技法在傳承中豐富，書體在傳承中逐漸變化，但本質上並沒有超越。也許這就是“書法傳統”的偉大之處。
當然，寫作範式的建立很可能帶來兩種結果:壹是強化風格，突出個性；二是重復範式，形成模型。壹旦形成格局，寫出來的作品都像機械化生產壹樣，不經檢驗就符合“標準”，值得我們警惕！
(原文發表在《書法報》第3期2013 1.16)。
崇拜文婧:致二王粉絲。
——劉京聞書法印象
張衛東
在我熟悉的書法朋友中，劉京聞是壹個獨特的人。原因如下:第壹，妳平時比較安靜，謙虛的話，西裝領帶筆挺，壹塵不染。但喝了幾杯酒後，他馬上就變卦了，思維敏捷，口若懸河，滔滔不絕，經常有經典篇章生成。如果激動到極點，有右手的家夥就敢脫下外套，赤膊上陣，拼命幹活。在壹長串的連環笑聲中，往往有精彩的作品。其次，他文武雙全。不僅是書法在路上打，他還是乒乓球的業余選手。而且在玩的過程中，他也能體會到壹套筆法。嘖嘖，人玩有品味，這讓我想起了王羲之養鵝、有人看公孫大娘舞劍等古代名人軼事。第三，革命生產是正確的。書法乒乓球打得好不算什麽，更重要的是業務也不錯。帶著老婆姐夫和下面壹群人，搞定了文化產業，努力在幾年內闖出了自己的壹片天地，讓人羨慕嫉妒恨。他本人公開稱自己的齋名為“文景堂”。還有其他人的出路嗎？！
有了這三樣東西，北京不出名才怪！
結果，文婧真的出名了，全國展覽得了金銀，各種榮譽接踵而至。按理說，文婧可以被牛壹占領。他有理由當牛，也有資格當牛。然而，文婧在此期間很平靜。每次看到同行，都拿著最近的作品求教。我太卑微了，簡直就像壹場秀。有必要嗎？然而，他還是老樣子，謙遜地對待他人。很久以後，人們從他作品的變化中看到了文婧謙虛的成功。文婧註定要成就大事！我的結論是。
書法和書法是中國的不同叫法，是中國和日本的傳統藝術。道與法，始終是書法家審美追求的兩只眼睛。道與法的完美結合，不僅是單個藝術家眼中的焦點，也是藝術家眼中的收藏。在書法發展的歷史長河中，有很多這樣的焦點人物，他們的背後都有大量的粉絲追隨。在眾多書法焦點人物中，最耀眼的明星當屬王羲之和王獻之，所以他們的粉絲俱樂部規模最大，規模最大，層次最高。為了在粉絲俱樂部出人頭地，競爭是最激烈的。劉京聞正是選擇了這個幫派作為他藝術鬥爭的舞臺。這兩個國王是文婧心中的天神，崇拜這兩個國王是文婧壹生的追求和人生的全部意義。
我所了解的文婧，就是在這樣的環境中呼吸著，呼吸著，孕育著，萌發著。從法出發，最後到達道，逐漸形成自己的面貌。總結文婧書法面貌形成的要素，我個人認為有三個體系:壹是山體系。版式的字形結構壹直是書法家作品中的重要節點，如何處理是書法風格的主要方面。文婧的作品以法王二人為主，走的是剛正不阿、循規蹈矩、慷慨大方的道路。偶爾靠著，姿勢俏皮。所以整體欣賞他的作品，小品文安靜平和，有安全感；大字巨著，莊重蒼勁，魅力四射，大名鼎鼎。縱觀世界名山，文婧的作品與黃山極為相似:巍峨的山峰是主體框架，蒼松和雲海是點綴，風景和人情描寫是藝術傳承。參加京派作品的研究，壹定要去黃山看看。二是水系。筆法線條是書法作品的形式和質量，是體現書法家風格的核心要素。如果說文婧傑體是師承二王，追隨領袖，不敢更改，那麽就臺詞而言，文婧的個性化尤為突出。他的筆流暢順滑，壹路暢快，毫無阻礙；有小站的時候，我也憧憬感情，然後我就趕潮流，跟著自己的心走；沒有激流，沒有波濤，如果溪流，如果林泉，偶爾還有竹影_風，可以隨意去對岸蓋房子。看北京，聞壹聞，有時會不知不覺地走神，這裏百鳥歡唱，眉來眼去，神仙在竹亭飲茶，遠山清幽蔥郁，溪水潺潺清澈，讓人流連忘返，陶醉而向往。我以為文婧的作品是桂林的漓江，漓江的陽朔，巧妙，神奇，不雕，也雕，笨拙如村夫，靈動如婦人，動作得體，清麗美麗，確實大方，讓我這壹代人覺得:人生若有所生，又是什麽呢？！三人制。做書法家，天時、地利、人和三者缺壹不可。文婧是壹個幸運和快樂的人。首先，我選對了隊，加入了“二王粉絲團”。從壹開始我就讓他根據天氣做事，站位準，起點高。他做得很好。其次，廊坊這個藝術寶地浸透了他，自由的空氣可以讓人健康成長。廊坊書法沙龍氛圍壹直關心著文婧的藝術成長。第三，文婧敢於超越自我的精神成就了他的今天。經過進壹步的學習和虛心求教，文靜的作品壹點壹滴都讓人頭暈目眩，我們漸漸發現他的作品並不平淡、單調、枯燥。壹個活的有韻味的書法先生呈現在我們面前！三大系統的相互作用形成了北京文的面貌，這壹面貌受到了過去和現在的影響，也必將促進他今後的發展。
春節假期，很多愛書人聚在壹起。文婧拿出壹本厚厚的手稿，讓每個人都看。大家都習慣了他的套路，評論起來。最後，他鄭重地告訴我:我被要求為他的新書作序。我高興地說，那妳壹定要敬我壹杯。席間，文靜真的舉杯互敬。怎麽能不遵守諾言呢！我說:侯祥先生以了解文婧的名義為妳作序，我以今天崇拜文婧的名義為妳作序。大家都說沒有，這是誇張的說法。人們去參加宴會，坐著冥想。想到剛才的話，我不禁釋然壹笑。同時閃現北京的空氣，自由地嗅著，感覺自己仿佛在夢蘭亭，心裏放心了。
文婧，不要辜負我的崇拜！