午夜
上海清明上河圖
文章開頭把曾經的維新派吳先生從農村帶到了上海。壹路上，他眼花繚亂，甚至震驚。他被外白渡橋和外灘的場景嚇得魂不附體，也被衣著暴露、香氣四溢的時尚女性，電燈、電話等電器嚇得目瞪口呆。這個在過去幾年裏能夠跟上形勢的人現在像壹個老僵屍壹樣看到了光明。他被30年代上海的城市化和現代化所震驚，剛到兒子吳公館就去世了。
吳先生死後，吳府壹片嘩然。從此，在1930的五六月份，作者以民族資本家吳蓀甫為中心，描繪了壹幅上海清明上河圖，描繪了當時半封建半殖民地的舊上海。30萬字的小說內容只持續了幾個月。但在這幾個月裏，隨著吳蓀甫的家族內鬥和企業鬥爭，繁華離奇的社會政治環境也壹壹展開，讓人百思不得其解，深藏不露。
上海的早晨
故事有出處，人物各有特點。
描寫民國時期上海生活的文學作品很多，但描寫解放初期上海面貌的作品不多。長篇小說《上海的早晨》從構思到完成歷時27年。其龐大的結構和眾多的人物形象，展現了建國初期上海資本主義工商業的社會主義改造。
小說中的許多故事都可以在新聞中找到，小說中描寫的資本家、紡織工人、幹部和群眾都具有鮮明的時代特征。這部小說記錄了那段歷史中獨特的上海景象。
《海上花傳》
？上海文學？的開創性工作
這是？吳文學第壹傑作？(胡適的語言)，壹部將在中國現代文學史上占有壹席之地的傑作。
小說描寫了十裏羊場的壹家妓院，但沒有對妓女的曝光和譴責。只是根據生活的本質，寫人的墮落和墮落。各種膚色的人都在壹張巨大而看不見的邪惡之網中掙紮。他們沒有善惡，也有善惡。各種敘事結構，甚至吳語的運用，這本書在現代文學史上都是開創性的和新起點的。魯迅先生曾經評價過這本書？壹部既不溢美也不溢惡，平淡自然的近乎真實的作品？。
它的另壹個屬性特別突出，就是厚？上海敘事？。由於其對上海獨特的審美和空間想象，這本書被譽為？上海文學？開創性的工作。小說的內容完全植根於近代上海的社會變遷，交織著？日常？用什麽？商業？這在以前的小說中很少見。
張愛玲不僅把這部吳小說翻譯成了國語，還翻譯成了英文，就是《海上花花》、《海上花花》。侯孝賢和朱天文也把它改編成了電影。到目前為止，在影視作品中？上海故事？它還是有它的影子的，那麽，作為《海上花列傳》的出處，怎麽能不讀呢？
長恨歌
在巷子裏？現代上海史詩？
上海錯綜復雜的小巷裏，比如城市深處的褶皺裏，藏著多少隱秘的故事。弄堂裏的乖乖女王啟堯是典型的上海女孩。18歲，天生麗質，妳收獲了什麽？上海小姐？比賽第三名，從中認識了政府官員，並開始以此為生。隨著上海的解放和歷次革命運動，王啟堯的命運像坐過山車壹樣動蕩。失去保護者後，她再次生活在弄堂深處，但她的美貌和身世引來了各種各樣的感情糾葛和人物故事，直到在知天命的年紀被女兒的朋友殺死。
女作家王安憶憑借《長恨歌》獲得第五屆茅盾文學獎。文章中看似平淡實則幽默的文風，在生活的小細節中展現了時代變遷中的人和城市，被譽為？現代上海史詩？。
花開上海
每壹件衣服每壹頓飯都有感覺。
在法租界洋房裏長大的包，幹部家庭出身的胡繩，普通工人家庭出身的，三人於20世紀60年代在上海相遇，從此他們的生活便交織在壹起。作者從他們三人的不同境遇所提供的三個視角出發，悄無聲息地掃過上海街頭的各個角落，鋪陳了大時代背景下各種小人物經歷的酸甜苦辣。時間像潮水壹樣前進後退。90年代，三個上海男孩人到中年，記憶斑駁，心事復雜。回首往事，仿佛繁花似錦。
通過金宇澄的敘述，在《花開上海》中，壹衣壹飯的瑣事都有了感情；老百姓和世俗世界的共性也隱含著意義；日常世界的淡定還原就是曲線可以直，秘密可以疏。
百花盛開的上海被稱為？最好的上海小說之壹，最好的都市小說之壹？，最初發布於研究上海風土人情的網站，由Harvest於2012推出，在文壇引起轟動，廣受好評。已經建立了壹個文學博物館。多年以後，妳要回頭看上海，在小說裏尋找。？
十八泉
喜劇變悲劇，愛情變猙獰。
還有誰比張愛玲更厲害？上海？作為壹個上海作家，她的很多作品都與上海有著千絲萬縷的聯系。然而，即使她已經把那個年代老上海屋檐下的難忘故事都寫完了，《半條命》依然是張愛玲最獨特的小說。
作品講述了壹個發生在上海的愛情故事。原本平凡的愛情，因為發生在燈紅酒綠，欲望橫流的舊上海，變得詭秘，甚至猙獰。18的時光在張愛玲的筆下流逝，戀人在上海重逢。這個時候，他們看著對方的臉，都知道已經來不及了。
1950寫這篇小說的時候，張愛玲用的是筆名？梁靜？這部名為《十八春》的小說有壹個普通的喜劇結局:男女主人公相聚離開後，去東北為國家建設做貢獻。
1968年，張愛玲對小說進行了大修改，連名字都改成了《半條命》。小說側重於對作為個體的愛情、人生、命運的描寫:小說中尋找婚姻的是壹個獨立自尊的上海新女性，壹個進步的青年。然而，在命運面前，他們的愛情經不起誤會，經不起時間，經不起現實，最終還是會如漫天飛舞的柳絮。這種無常的源頭是張愛玲對生活的淡然態度，也是壹個繁華大都市的浮華與冷清。
此時恰好是小說創立前18年。當她在18年春天去秋來的時候，張愛玲本人也將從中年步入老年。生活是壹件長滿虱子的華麗長袍？。
斜浦潮
壹部長期被忽視的傑作。
朱是壹位跨越現代的通俗文學作家。代表作《蟹浦潮》連載於《現代的路口》1916至1921。
研究者普遍認為，1910年後的小說創作發生了徹底的轉變，從高度嚴肅？新小說？變成濫情，討好大眾讀者？鴛鴦蝴蝶派？小說。然而，《解普潮》不僅嚴肅，而且批判性地審視了來自西方的思想和制度及其對中國的影響。朱論述了西方的觸角向上海都市滲透過程中對社會產生的新影響。許多筆墨聚焦於痛與醜的細節，表達了作者認為最庸俗的實用主義在新時代的上海已經牢固確立的悲哀。
當然，這種斥責當時舊上海道德放縱的話，在晚清？新小說？這是相當普遍的，但朱給了壹個更有預見性的警告。通過描述辛亥革命後更糟糕的情況？這是否意味著有效的改革和好的政府將壹無所獲？作者說出了他那個時代最絕望的聲音。
在同時代人中，只有張愛玲不斷提及《謝普超》對她本人創作的影響，並遺憾後世評論家忽略了這部諷刺都市景象的傑作。
金融家
藝術？歷史？
安靜的街道兩旁，散落著房屋。透過梧桐的枝葉，我看到了人們的燈光，偶爾有狗叫。
金融家中的賈珠就住在這樣壹個上海，壹個在外國房子裏的上海。
小說的主線是朱家的掌門人朱。在他身後，中國銀行的歷史依稀可見。作者曾在壹篇文章中寫道:？我的拙作《金融家》是根據我祖父和中國銀行的故事寫成的。？只在小說裏？中國銀行？虛構成？中國銀行？。
字正腔圓的歷史是由公文書寫的，而文藝作品中的遊記歷史則是壹幅全景式的3D時代畫卷，是作者在宏大的社會背景下對社會各階層錯綜復雜的人際關系的洞察。馬克思曾經說過，巴爾紮克的小說比經濟學家更透徹地反映了社會現象。可以說，金融家在反映舊上海金融狀況方面也有這種功能。
鬼戀
三萬字，比很多長篇大論都多。
徐旭的小說有自己鮮明的個人風格。大部分的故事都是基於冒險，奇怪的人和奇怪的事。愛情悲傷，劇情緊張。小說的外表是西方的，哪個國家的讀者看了都不會覺得陌生，裏面卻是中國的，清麗脫俗，但寫鬼有仙氣。這是極其罕見的。同樣的故事，有人把它寫成街頭小說，有人把它寫成名著，中間的界限用通常的研究方法很難分析清楚。
《鬼戀》是徐旭1937的名作，由已故畫家陳逸飛改編成電影《壹個人約黃昏》。
冷艷的故事壹波三折。劇情不刻板，氣氛極度誇張吧？鬼魂嗎？短短的三萬字雕塑，超過了許多長篇故事，令人過目不忘。
雖然林語堂認為徐旭和魯迅是20世紀中國最偉大的作家，但他們的境遇卻完全不同。搬到香港後，徐旭很快被內地遺忘了。然而，雖然知道徐旭的人不多，但只要妳拿起他的書，妳就可能會上癮。
上海三部曲
浪漫的幾個月裏，小而堅實的隱喻隨處可見。
上海總是充滿活力、沖突和雄心。它從未與世無爭，也沒有慷慨激昂，但它浪漫的幾個月充滿了細小而堅實的隱喻，它的十字路口折射出無數的過去和未來，以及多重的現在。
上海本土作家陳開始尋找故鄉的感覺，在自己城市的巨變中記錄自己的日常生活、民間記憶和個人歷史，潛移默化地、獨立地描繪上海的面貌。
新版上海三部曲，陳每章新增壹節，在原有開放式結構的基礎上增加了2008年至2015年的最新內容，共計兩萬余字，新增圖片數十幅。
藍色房間
程乃山把這座藍房子視為上海歷史的縮影。
發表於中山4號，1983，是中國當代作家程乃山的代表作。藍房子的原型位於同仁路？綠房子？老上海並不陌生。這座弧形青磚面的四層建築是當代著名建築師胡達克所創，其主人是舊上海著名顏料大王吳。在新小說中，程乃山將這座青樓視為上海歷史的縮影。
上海是個大城市？藍色房間？
藍房子的原型位於同仁路？綠房子？老上海並不陌生。這座弧形青磚面的四層建築是當代著名建築師胡達克所創，其主人是舊上海著名顏料大王吳。在新小說中，程乃山將這座青樓視為上海歷史的縮影。她說:？整個上海城是壹個藍色的大房間。我把上海這座城市集中在藍廳，反映了上海從30年代到現在的歷史。老房子本身就是歷史的見證，人是建築的靈魂。這樣壹棟歷史悠久的房子，仿佛是人與時空的對話，既體現了上海的建築風格，也反映了上海人歷經風風雨雨的屈辱。這樣的建築和這樣的人的結合，壹定是上海獨有的。？