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合肥四姐妹詳細介紹

崇和是四姐妹中最小的,以學識淵博著稱。她與德裔美國漢學家傅漢思結婚後,於6月1949+10月移居美國康涅狄格州北港。人們會因為美術、書法、中國戲曲史方面的問題向她要好處;所有人都會請她回答各種需要解釋或糾正的問題,從書畫題跋的閱讀到版本鑒定,從解釋壹首古詩中的典故到鑒定壹位18世紀君主的筆跡。如果年長的學者經過新英格蘭,他們壹定會在她的住處停留。她思維敏捷,知識淵博,集嚴謹和靈活於壹身。她經常用她犀利的言辭和雙關語給人們帶來極大的快樂。

崇和七八歲的時候,她的姐妹們就知道這個姐姐和她們不壹樣。他們承認妹妹的知識更加紮實自信,甚至她的詩也更加新穎獨到。

她小時候離哥哥姐姐很遠,幾乎都是壹個人,只有特殊時候才有幾個同伴。這些情況必然會影響到她的工作方式,思維模式,以及她文靜的氣質。

三歲前,她學會了背唐詩,之後又讀了幾本啟蒙書,為繼續學習“四書”打下了基礎。七八歲的時候,崇和就開始學對面,後來又學寫詩。她每天都要學習相當長的時間,很少有分心的事情。這些都讓她養成了做學問的習慣,也給了她自由幻想的時間。

在她考上北京大學的前壹年九月,崇和去北平參加她姐姐趙賀的婚禮。之後,她決定留在北平。她的家人和朋友都勸她第二年夏天參加高考,她覺得不妨試壹試。

他沒有花太多時間準備入學考試。考試的內容包括四個領域——語文、歷史、數學和英語,前兩個領域從她六歲開始就為她打下了良好的基礎。她在她父親的學校學了壹年英語,然後在上海中學又學了壹年。她覺得這種語言不難掌握。她只是不能處理數學。十六歲之前,她從未接觸過數學。突然,她不得不面對證明問題和代數方程。她看不到學數學的意義,也不知道從何下手。

那壹年,成千上萬的學生從全國各地來到北平,爭奪全國最好的五所學校的數百個名額。考試那天,家裏人準備了圓規和尺子用來填。“我沒用,”她說,“因為我幾乎聽不懂題目。”她數學得了無可爭議的零分,但語文得了滿分。結果,考試委員會接受了她。除了填,北大中文系當年只錄取了壹個女生。

崇和在北大這所名校讀書的收獲並沒有想象中的那麽大,雖然這裏有很多名師:胡適、錢穆教思想史,馮友蘭教哲學,聞壹多教古代文學,劉文典教六朝和唐宋詩詞。但他表示自己的學習成績並不理想。當時很多學生參加激進的政治活動,無法心平氣和地學習,寧願把時間花在學習戲曲上。

清華緊挨著北大,有專業的昆曲老師每周開壹次非正式的昆曲課,定期和在清華讀書的弟弟壹起上課。

抗日戰爭期間,崇和趙賀住在西南的壹個小鎮上。鎮上有幾個文學藝術界的傑出人物,但來訪的客人更喜歡呆在崇和趙賀的住所。沖會吹笛子,所以彈琵琶古箏的人都喜歡去她那裏。詩人和書法家也喜歡聚集在滿座的房間裏。他們喜歡這裏的氛圍,他們也喜歡這裏充滿的筆墨硯臺。崇和說,即使手頭拮據,她還是註意壹些東西:“我不愛金銀首飾,但筆和硯臺壹定是最好的。”

崇和來到西南,是因為沈從文幫她在這裏找到了工作。在進入總會之前,沈從文在壹個三人組成的教科書編委會工作。教育部任命他主持文學部分的編審工作後,他推薦妻子和妹妹來補編散曲的章節。教育部向壹雄提供聘書,壹雄接受了。很難用普通的標準來衡量何澄的程度。她上了北大,但是沒有拿到學位:1936,她生病了,被醫生診斷為肺結核,被迫退學。康復後,她在《南京中央日報》做了壹段時間的副刊編輯。然後戰爭開始了。在補回蘇州直到戰爭開始的短暫時間裏,她的才華顯然已經眾所周知。

崇和在教材編委沒幹多久,壹年後教育部取消了項目。她並不太失望。當然,她需要壹份工作,因為不像她的姐妹們,她是單身,必須自己謀生,但她從來不想匆忙申請工作或匆忙結婚。

這個時候,很多人都拜倒在石榴裙下。卞就是其中之壹,他壹生熱愛和解,這是眾所周知的。他給他寫了很多信,即使他知道不會選擇他,即使他和別人結婚後,他還是堅持寫那些信。他還收集詩歌和小說,並在她不知情的情況下在香港出版。

在和解的追求者中,還有壹位不修邊幅的方先生,他是甲骨文和的專家。方先生也給他寫過信,但都是用甲骨文,和他壹樣博學的人也看不懂:“他壹次寫了好幾封信箋。我敢肯定他壹定寫得很好,但我看不懂。”

他喜歡保持單身女性的自由,不管社會對已婚女性的期望。

1940期間,重慶政府又給了她壹份工作,這次是為教育部新成立的禮樂館服務,幫助政府修訂禮樂。從5世紀的音樂記錄中選出適合公祭儀式的音樂,並請作曲家作曲,這是卡佐的職責。這份工作很開胃。她過去很難忍受各種各樣的儀式,但現在她可以改進它們。

他花了幾個月的時間,編選了24個合適的樂章,用最好的書法精心臨摹了兩個。教育部批準選文後,崇和他的同事們立即舉行活動,征集當代作曲家為這壹篇章作曲。這部分工作又花了兩年時間才完成。

在這段時間裏,他結交的人中,有兩位名人:張和沈。這種文人之間的友誼固然源於雙方共有的文學氣質,但除此之外,他們還有更多相似之處。他們在知識上處於同壹水平,很少有分心的事。當他們努力學習並獲得成功後,連娛樂都成了文人的口味。

沈,學者和書法家,後來成為崇和的老師。第壹次去的時候,沈讓她寫了幾句話,然後他給了評語“壹個學者向壹個學者學習”。直到今天,他仍然不知道這句話是褒義還是貶義。

沈在與崇和相識的過程中,寫了很多詩給他,崇和也把自己的很多詩拿給他看,聽他建議如何修改。

起初,沈很客氣地稱他為“女史”,後來又改稱“小弟”。在他的影響下,他擴大了自己小時候養成的習慣:早上早起,現場練字至少三個小時,有時間就練更久。她壹直保持這個習慣,直到八十八歲。她的寫作手臂像女孩壹樣強壯。

在重慶期間,崇和寫出了她最好的詩。其中兩個是關於桃花魚的。在崇和的心目中,桃花魚有多重含義:它是“淩空”的隱喻,因為它出現在桃花盛開的時候,也象征著春天;另外,桃花魚是戰爭時期死在重慶沙洲上的很多傘兵的比喻。

崇和賀喜歡的其他藝術形式也與“懸”有關書法家寫字時要手腕輕懸於桌面之上,掌心空空,十指紮實,揮灑自如:可以快而不急,也可以慢而不滯。書法家在掌握了筆觸的輕重緩急,捕捉到“鸞舞”“龍騰”的姿態後,就能達到“懸”的境界——“心忘筆,手忘書”。

但是戰爭讓她擔憂:她目睹了侄女的死亡和朋友兄弟的痛苦。把審美轉化為現實並不容易。有時候,壹點小事都會讓她感到不安。有壹次,張送給她壹首詩,把她比作東漢末年的才女。詩中有兩行讓她很不開心:“文熙住在誰家?十八胡佳只覺得對不起自己。”學長的詩有惋惜她被流放的意思,卻冒犯了和解的感情。她說,文熙被綁架到北方,不得不在異鄉過異鄉生活,但她因為戰亂離開了家鄉,即使在最糟糕的情況下,她也能夠自食其力,盡力活下去。她的悲傷源於意識到自己已經離開了過去熟悉的世界,再也回不去了。

1947期間,崇和在北京大學教授書法和昆曲,當時她和姐姐趙賀在壹起。同年9月,她通過姐夫沈從文認識了傅漢思,並於次年結婚。

傅漢思出生在壹個德國猶太知識分子家庭,戰時成為壹名流亡者。他的家人於1935年離開德國,當時他十八歲。他們在英國呆了壹段時間,然後在加利福尼亞定居。漢西擁有西班牙文學學位,還精通德語、法語、英語和意大利文學。他來中國尋求冒險,挑戰更難的語言。他到中國幾個月後,遇到了沈從文。他經常和沈從文談論中國的藝術和建築。那時候,他已經能說壹口流利的中文了。

從中國回到美國後,漢斯學習中國文學,後來申請到耶魯大學教授中國詩歌。崇和曾在耶魯大學美術學院教授中國書法多年。

壹個文化作曲家獨特的世紀記憶,透過抗戰和內戰的烽火,滲透了她60年的海外遷徙生涯,記錄了眾多作曲家以歌會友的盛況,匯聚了他們墨韻的精華。這是書店著名作曲家、才女張充和至今收藏的紀念冊《作曲家之爪》(三集):第壹集包含抗戰前後的武媚、杜岑、盧朝鸞、龔等。第二集1949至1966,收錄美國方桂麗、胡適、、王、向及臺灣蔣、、焦成雲、王景昌、夏煥新、玉子山的作品。1966後的第三輯為姚、、、、、、胡際、洪、和王的作品。

如今,據年近百歲的介紹,孫康義記錄了曲仁的技藝,鉤沈了表演藝術的傳承,重現了當年沙龍的諸多精彩場景,並對曲趙的題詞、畫框做了畫龍點睛的解讀和指導。此外,附錄中有張嘉的《老影》、《張充和年表》及其碑文可供參考。書中的書法、繪畫、書法相得益彰,希望能留住張充和曲仁生活中那些不可磨滅的美好、愉悅和許多家庭的瞬間。老二雲鶴雖然是女的,卻有著壹種坦蕩倔強的嫉惡如仇的英雄情懷。雲鶴小時候不喜歡劇院裏的愛情故事。她喜歡那些勇敢而兇猛的英雄,而關公是這些英雄中她最喜歡的。雲鶴從小“骨瘦如柴”,但她依靠自己的大膽彌補了身體上的缺陷。從小學習昆曲,讓她“在幾百人面前表演,我也不怕怯場,失誤。”雲和擅長在公共場合演講。在樂毅女子學校,雲和迷上了幾何概念和數學推理。她“手快眼快”,精力充沛,口才了得。她還在學校接觸了哲學、生物、當代政治和體育活動,並通過學習幫助她走出陰霾,最終獲得了歷史學學士學位。雲和是姐妹中第壹個結婚的。她嫁給了語言學家周有光,但戰爭讓她吃了很多苦。從1937的秋天,壹直到抗戰結束,她至少經歷了“十次大搬家,二十次小搬家”。1941五月,壹家人逃難,住在重慶郊區。我女兒突然得了闌尾炎。因為找不到醫生,周有光出差了。她只能看著自己的孩子慢慢死去。壹年半後,她的兒子突然被流彈擊中。子彈穿過他的腰部,在他的內臟上打了六個洞。這時,丈夫又在逃跑了。雲鶴對婚姻生活的描述是:“大多數危機總是留給女人。”這不是抱怨,只是實話實說。解放後,雲和在上海壹所高中當歷史老師。她教書,學習,努力充實自己。她寫了壹篇兩萬多字的關於如何修改歷史教科書的長文,寄到了北京。不久,她的壹些觀點出現在《人民日報》的壹篇長篇社論中。雲鶴主張在科技史和科學史中增加更多的歷史事件和人物,在歷史教學中納入文學和哲學的發展;雲鶴還呼籲歷史教學應該更加靈活和恰當,引入少數民族的內容。人民教育出版社的資深編輯看了這篇社論,很欣賞她的觀點,於是聘請了雲鶴幫助他們編輯中學歷史教材。雲鶴對這份新工作非常興奮,覺得自己“開始了壹個全新的職業生涯”。但沒過多久,雲鶴決定退役。雖然她對教歷史和編歷史教材很感興趣,但她太直白,太容易被攻擊,太固執,無法放棄自己的原則,所以她最終選擇了做家庭主婦。1956-1964期間,雲和擔任北京昆曲研究會的聯系組長,本研究得到了文化部的支持。她和昆曲工作室的張壹起,編了六部戲的人物譜,聯絡了大小事務,為學習社安排了演出,但從來沒有從單位收過錢。她的工作完全是自願的,和其他人壹樣勤奮。在經歷了坎坷的歲月和人生的風暴後,雲鶴沒有在情感和身體上留下任何創傷,活到90多歲,這是壹個奇跡。