從65438成功轉型0986後，她接拍了張譯導演的電影《我的愛》，在事業的巔峰從影壇隱退。她在演藝生涯中出演了近140部作品，連續兩年獲得金馬獎最佳女主角，並憑借《玉清姐姐》獲得第29屆亞太電影節最佳女主角的認可。但在演藝事業的全盛時期，她毅然離開影視圈，與張譯導演壹起致力於玻璃藝術的創作，後來還成立了玻璃工坊。多年來，她幾乎都是以玻璃藝術家的身份出現，現在是玻璃工坊的創始人兼藝術總監。她曾說藥師的心願詞是:“希望來世得菩提時，身如琉璃，內外明澈清凈。”是她創作的力量源泉。她被譽為中國現代藝術玻璃藝術的奠基人和開拓者，以不斷完善玻璃藝術為事業。曾任北京清華大學美術學院玻璃藝術系顧問教授、石川縣能登半島玻璃藝術博物館演示椅、法國馬賽CIRVA玻璃藝術中心演示椅、美國康寧玻璃博物館客座講師。
楊惠珊獲得金馬獎後的主要作品1976《明天20歲》。
1976《月下老人》
1977「十大掌門人」
1978“無量佛法”
1978“迷茫的女俠”
1978“蛇鶴的單鑫震撼九洲”
1978洪和胡亞標
1979“走錯的第壹步”
1979“清晨六點槍聲”
1979在成功的山脊上
1979斷劍傳說
1979“糊塗江湖糊塗人”
1980博多夜航船
1980“賭城反撲”
1980“少女殉情”
1980小醜
1980《沈默的戰士》
1980“世界在笑”
1980《玲瓏朱培八俠傳》
可怕的情人
1981誰敢惹我
1981“賭客鬥千王”
1981“期待成功”
1981“五角娃霹靂”
1981十張王牌
1981上行列車
1981“用十字劍取愛”
1981“橫掃大賭場”
1981洪慶幫
1981現代情報員
1981“上海大叔”
來自地獄的女人
1981黑人大亨
1981“媽媽！別死在我背上。
1982“賭王千英雄”
1982“爬過屋檐”
1982“粉紅軍團”
1982“龍劍”
1982新西遊記
1982“隱形忍者”
1982“見義勇為”
1982“小姑娘。小偷。我"
1982“問夕陽”
1982“胭脂”
1982“放蕩與財富”
1982女人的復仇
1982石榴裙下
1982“女子感化院”
1982“越獄”
1982“新燒紅蓮寺”
1982神劍動山河
1982“印第安納·瓊斯”
1982“愚妙間諜立大功”
1982“粉紅遊俠”
1983“情報販子”
1984小逃犯
1984“玉清姐姐”
1985“我就這樣過了壹輩子”
1986吾愛
創業歷程:釉面玻璃藝術家1987，楊惠珊巔峰時期，離開影壇，投身於中國現代釉面藝術，創辦釉面工坊，苦心研究特殊的釉面蠟鑄法。從摸索、實驗到真正的作品，玻璃工坊壹直被世界上第壹個現代中式玻璃藝術創作群體所深深期待。同時，楊惠珊也是中國現代玻璃藝術為數不多的推動者之壹。
楊惠珊是“中國現代玻璃”的代名詞，她創辦的玻璃作坊已經成為世界上最好的脫蠟鑄造工作室之壹。在劉力工作室的成長過程中，楊惠珊以其獨特的藝術天賦和敏銳的觀察力，創作出了富有中國傳統語言和人文思想的雕塑作品，使劉力工作室在短時間內登上了國際藝術舞臺。
藝術成就從1990開始，楊惠珊開始在她領導的玻璃工坊展出玻璃的脫蠟鑄造作品。她中國風的作品，成熟的思維，巨大的雕塑潛力，蠟染玻璃不可思議的完成，在國際藝術界引起了極大的關註。日本《產經新聞》稱贊楊惠珊是“華麗轉身”。
1992期間，楊惠珊的作品在意大利威尼斯“982”國際透明藝術展上展出，引起了世界各國對玻璃藝術的討論。其中，“金佛”的佛學思想和創作，在技法的精準演繹下，獨具新意，令國際頂級大師刮目相看。
1993期間，楊惠珊和琉璃工坊在北京故宮博物院展出，並舉行六場專家討論。故宮博物院收藏了楊惠珊的《藥師琉璃照佛》等7件作品，並首次向楊惠珊贈送了該藏書。
1995，世界上最重要的玻璃藝術大師，利賓斯基和布萊希特瓦(Libensky & amp；Brychtova)、意大利的Livio Seguso、日本的Kyohei fujita、美國的戴爾·奇胡利與楊惠珊壹起參加了由《中國時報》和《玻璃工坊》主辦的臺灣省首屆國際現代玻璃藝術展。在這次展覽中，楊惠珊通過玻璃的顏色和透明度創作了“千佛”，主題是感受世界的悲傷。布萊希特瓦看到楊惠珊的作品時說:利賓斯基和我在玻璃藝術界已經四十年了。事實上，我們已經嘗試去體驗所有的創造性思維。但是對玻璃本質的思考——比如內部空間、內部光線的特性——都是近十年的事情。妳工作的歷史只有七八年，但我看到妳走到了核心。
楊惠珊1996，楊惠珊全新個人創作《人間八千億佛》，在日本工藝美術殿堂東京二條城三越百貨美術館隆重展出。日本最著名的玻璃藝術大師藤田橋平先生親臨開幕式祝賀。本次展覽的代表作品寬85厘米，高55厘米，重80公斤。它們是覆蓋著佛像的小山壹樣的大型作品，在敦煌藝術界和日本的玻璃藝術界引起了熱烈的反響。
1997，北京故宮博物院再次收藏楊惠珊作品《天地之間》。這件作品高100厘米，寬80厘米。它是壹個巨大而壯麗的山壁中間的明亮而純潔的新生嬰兒，在沈睡中安詳而寧靜。楊惠珊的雕塑充滿了精神和深刻的思考，再次受到社會各界的廣泛關註和肯定。
1998年，楊惠珊突破脫蠟鑄造的技術限制，完成了十余件直徑約壹米、重數百公斤的大型玻璃作品，將玻璃的創作提升到了嚴肅的雕塑範疇。無論是《松影月影》、《生生不息》還是《大同小異》，中國濃厚的傳統和語言的融合，吸收了現代的理念，掌握了脫蠟鑄造玻璃的技術，為國際玻璃藝術界提供了新的視野，吸引了世界上最著名的博物館——維多利亞和阿爾伯特國家博物館、上海博物館和北京故宮博物院的關註，中國玻璃終於進入了壹個擁有數千年歷史的未完成階段。
65438年至0999年，楊惠珊先後在廣州美術館和深圳關山月美術館展出，《人間八千億佛》和《大圓鏡智》兩幅作品被永久收藏。9月，楊惠珊在臺北袁琪購物中心舉辦“921楊惠珊募捐賑災義賣會”，* * *募集680萬元，全部捐給抗震救災。年底，在臺北搜狗美術館舉辦的“唯夢與現實——楊惠珊千年創意觀音展”上，展出了多件鑄觀音作品，呈現出整體的虛實觀，為楊惠珊個人創造了新的裏程碑。與此同時，楊惠珊參加了上海國際藝術節，這是第壹次著名作品展覽。天下文化出版的《楊惠珊、張毅、琉璃工坊》壹書，由余先生作序，琉璃工坊倡導的企業文化和精神得到更多人的認可。
2000年，受敦煌第三窟元代壁畫《千手千眼觀音》的啟發，楊惠珊雕刻了壹尊高約190厘米、寬150厘米的立體觀音，並在甘肅敦煌研究院展覽中心舉辦了“今日敦煌千年——楊惠珊現代中國玻璃藝術展”，被譽為“敦煌第493窟”，永遠留在了敦煌。同年年底，壹尊高347厘米的千手千眼觀音像在新光三介百貨的“今生大願——楊惠珊觀音展”上展出。今年，琉璃工坊與美國華商博覽會壹起在洛杉磯舉辦了全國琉璃雕塑設計大賽。
楊惠珊第壹次接觸玻璃源於他和張譯合拍《我的愛》時，道具借用了壹家精品店的玻璃藝術品。他的雕塑的透明性和穿透力讓楊惠珊驚嘆於它的美麗。在探索了這個地方後，他得知這些藝術品來自各個國家，但沒有中國。不久之後，楊惠珊和張譯退出了電影圈，希望能找到壹些東西來專註於創造其永恒的價值。對玻璃藝術品的美好回憶讓他們步入玻璃制作的世界。
起初，這兩個人把吹作為他們的主要技術。但是，張儀意識到了吹的局限性，開始研究各種書籍。他偶然讀到了“pate-de-verre”的技術，這種技術可以精確復制和批量生產。和精細的玻璃制品，他致力於這項新技術的研究，而楊惠珊是他身邊最有力的實踐者。
起初，楊惠珊用的是土法煉鋼的摸索方法，按照書上的步驟練習。但由於對材料、時間、溫度的控制近乎業余，為了進壹步掌握脫蠟鑄造的技術，楊惠珊和張毅去美國紐約實驗玻璃工坊深造，但在這個工坊脫蠟鑄造的過程中還有很多關鍵問題。
對於楊惠珊來說，這次學習之旅最重要的是接觸世界聞名的玻璃作品，這讓她大開眼界，也加深了她對玻璃藝術創作的向往和堅持。雖然從小學習壹般，但在音樂和美術方面特別突出，她在學校的畫幾乎都被老師帶到別的班觀摩。這個沈睡了三十多年的藝術細胞，在她接觸玻璃創作的道路上逐漸蘇醒。雖然在學習蠟鑄玻璃創作的過程中，她是在沒有老師的情況下從零開始的，但她的藝術天賦正在逐漸被開發。
由於設備不完善和經驗不足，楊惠珊和張毅已經探索玻璃的技術三年半了，他們已經負債高達7500萬元，但他們仍然沒有完成壹件作品。燒壞的玻璃作品全部埋在淡水玻璃作坊的後院，成了壹座深壹米多、面積10多平方米的玻璃墳墓，提醒著合夥人的創業歷程。楊惠珊說，“學習沒有捷徑，只有心。”她形容走這條路就像進入了壹條又黑又長的隧道，但只要前方有壹絲曙光，她就堅信自己能走出來。
琉璃的使命起源於中國。
從65438到0987，當我進入玻璃行業時，我選擇脫蠟和精密鑄造作為技術，因為我相信它有很大的創作空間。關於這項技術的背景知識，楊惠珊和張儀壹直寫信說:“它起源於埃及，繁榮於19世紀的法國。”多年奮鬥的目標只是為了達到“只有法國人才能掌握的獨特秘密技能。”但在1991，琉璃工坊正式受邀參加在日本青海舉辦的世界工業商品展。交談中，日本玻璃藝術家、著名收藏家余昌雄透露，其實脫蠟鑄造技術早在2000多年前中國就已出現，建議他們去看看河北滿城縣中山靖王劉勝墓出土的琉璃耳杯。
這震驚了楊惠珊和張毅，他們決心為中國玻璃說話。這個只有手掌大小的西漢耳杯，成了玻璃作坊安身立命的根基。“將中國玻璃代代相傳”和“中國文化是我們的尊嚴”成為玻璃工作室不變的核心理念。
為中國玻璃創作發聲
我們註重民族文化的發展，更加努力生產具有中國特色的有色眼鏡。在過去的20年裏，我們壹直在努力平衡和文化平衡，同時我們在乎玻璃車間的‘文化’部分多於‘產業’。楊惠珊
研究中國文化，培養關心歷史的能力，是楊惠珊不斷的功課。文化根植於民族血脈。運用中國符號，並將其融入現代設計理念中，展現出新的創意，也是玻璃工坊壹直以來自強不息的功課。楊惠珊回憶說，在創業初期的艱苦歲月裏，壹個朋友曾經勸他們幹脆移民美國，過悠閑的生活。但壹想到從今以後，她連中文報紙都不用看了，後代也不會說中文，她就覺得後背壹陣涼颼颼的。那不是她想要的生活，於是他們回到臺灣省，想在有生之年為中國留下點什麽。他們相信，只要有鬥誌，就能活下來。在他們心目中，玻璃作坊的成功不取決於賺多少錢。如果他們能為這個社會樹立壹個價值觀，樹立壹個榜樣，即使口袋裏什麽都沒有，也不會影響他們的自豪感。
“敦煌第493窟”
壹個好的雕塑家，除了技術嫻熟，手法精準，最重要的特質就是興趣，哦！應該說是狂熱。有時候甚至害怕自己技術太好了會變得很‘工匠’，技術太好了作品會變得死板、樣本。楊惠珊
1996年，楊惠珊進入敦煌第三窟，見到千手千眼觀音像。知道壁畫終將消失，他決心用玻璃雕塑將它永遠保留，這是此生的壹大心願。
壹直在拍攝琉璃工坊作品的呂成佐觀察到，敦煌回歸後，楊惠珊的佛像更加柔和、輕松，不再局限於外形，更強調情感的傳遞，與佛教語言相對應，仿佛進入了“無相”、“無法”的境界。總的來說，敦煌之後，楊惠珊的創作觀念有了深化和拓展。從單壹的、循規蹈矩的佛像，到對時空的反映，包括佛與佛、人與佛的關系，表現在《人間八千億佛》、《敦煌幾億年》、《天地之間》等大型作品中。1998發布了十幾部超大型作品，如《無言之美》、《大成》、《輝煌》等。
2013年，楊惠珊、張毅在中國美術館舉辦聯展，楊惠珊的《壹朵中國玻璃花——更從容地在春風起舞》被收藏，這是中國美術館第壹次收藏玻璃作品。
人們評價英國國家維多利亞和阿爾伯特博物館收藏了兩幅作品，明亮和完美。當時的館長艾倫·B博士在收藏儀式上發表講話時說:“這個博物館只收藏最好的藝術品和工藝品。”(這個博物館專門收藏手工藝品和美術作品，是世界上收藏和應用美術作品最具權威性和代表性的博物館。這壹次，這是壹個由活著的藝術家的作品特別收集。)
楊惠珊的作品，無論是技術上還是創意上，都達到了玻璃藝術界的壹個新高度。-蒂娜·奧特諾女士(康寧玻璃博物館館長)
在楊惠珊的“無相，無相”系列中，她用玻璃的有形性闡釋了壹種深刻的精神意義，也展示了她深厚的宗教信仰。她認為玻璃的獨特性質是透明、晶瑩，完美而微妙地賦予了玻璃哲學的深度。-彼得·凱利博士(美國鮑爾博物館館長)
楊惠珊的藝術結合了技術和哲學，並巧妙地結合了過去和現在。她巧妙地用光、色、形來表現玻璃是透明的、不變的、難分的、超脫的，所以恰到好處。-阿爾曼·拉貝(美國保爾博物館研究與收藏部主任)
楊惠珊的作品證明了她在幾千年的東方傳統文化中打下了堅實的思想基礎，她的作品喚起了我們心中* * *的意義和體驗。-安托萬·勒皮埃爾(現代法國玻璃藝術家佩特·德·維爾的後代)
楊惠珊是我的英雄和靈魂伴侶。我總覺得好像認識她很久了。她的作品展現了壹種美好的心靈和氛圍。——史蒂文·溫伯格(美國現代玻璃藝術家)
楊惠珊優美的作品為我打開了壹個新的視野，我也看到了中國文化對她的深刻影響，她也建立了自己的創作語言。——威廉·卡森(美國現代玻璃藝術家)
楊惠珊是她那個時代的藝術家。她完成了藝術的綜合表現:最生動的現代性，最豐富的生活天賦，最意味深長的智慧，通過最復雜的事物組合在壹起，期望捕捉到本質的狀態。今天，對佛教充滿好奇的西方世界，壹定會在她的作品中找到自己。——羅伯特·德·布朗德(法國著名陶藝家)
大事年表1976演出電視劇《壹波又壹波》，出道。
1978第壹步走錯就出名了。
1984憑借《小逃犯》獲得第21屆金馬獎最佳女主角。
她憑借《玉清姐姐》獲得第29屆亞太電影節“最佳女主角”。
1985憑借《我就這樣過完了壹生》獲得第22屆金馬獎“最佳女主角”。
1987最後壹部電影是我的愛。離開影壇後，他投身於玻璃藝術，成為國際知名的玻璃藝術家。
1989楊惠珊、張毅赴紐約實驗玻璃工作室學習水晶脫蠟鑄造。
1992楊惠珊作品《大藥師琉璃為佛》入選日本《尋龍堂》，水長雄主編，《世界琉璃藝術全集<現代卷>》。
1995被授予第三屆文化藝術工資獎，以肯定她在推廣玻璃藝術方面的努力和成績。
楊惠珊的作品“藥店的彩色玻璃像佛壹樣發光”被贈送給日本奈良的雅庫茨基。
在中國上海美術館展出，該美術館也收藏了楊惠珊的三十六顆佛手。
1996“楊惠珊愛中國釉料”展在中國香港回族美術館舉辦，該館破例收藏了第壹件現代釉料作品《金飼料藥師釉料亮如佛》。
1997楊惠珊作品《天地之間》在中國北京“1997中國當代雕塑藝術展”展出，此作品再次被北京故宮博物院收藏。
美國國家女性藝術博物館收藏了楊惠珊的偉大願望。
1998中國北京故宮博物院第二次邀請展，征集楊惠珊作品《生生不息，光明燦爛》。
臺灣省臺北市新光三越百貨南溪店“楊惠珊中國玻璃藝術國際巡回展”。
1999中國關山月美術館舉辦楊惠珊作品展，永久收藏作品《大圓鏡智》。
中國廣東美術館舉辦了楊惠珊玻璃展，該館還收藏了楊惠珊的作品《人間八千億佛》。
臺灣省臺北袁琪購物中心舉辦“921楊惠珊募捐賑災義賣”，* * *籌得680萬元，善款全部捐給臺灣省集集地震賑災。
搜狗百貨公司展出“夢想成真——楊惠珊千年創意觀音展”。此次展出的鑄造觀音作品呈現了空與實的概念，這是楊惠珊個人創作的壹個新的裏程碑。
2000年，中國甘肅省敦煌研究院展覽中心舉辦了“千年敦煌——楊惠珊現代中國玻璃藝術展”。楊惠珊是第壹個將作品送到敦煌的現代藝術家，展覽中心還收藏了楊惠珊的作品《千古敦煌》和大型雕塑《千手千眼觀音》。
中國沈陽“楊惠珊現代中國玻璃藝術展”。
臺北新光三越文化中心展出《今生大願》，千手千眼觀音高達347 cm。楊惠珊認為延續敦煌佛教藝術的熱情比繼承它更有意義。繼臺北之後，“生命的偉大願望”展覽在臺灣省的臺中、高雄和新加坡巡回展出，有近40萬人參觀。
2001美國加州奧蘭治縣鮑爾斯博物館舉辦“玻璃藝術三部曲”展覽。楊惠珊的作品“無相，無相”系列與美國玻璃大師戴爾·奇胡利的作品壹同展出。包爾博物館也永久收藏了楊惠珊的偉大願望。
2002年，楊惠珊和張毅受聘為中國清華大學美術學院玻璃藝術系的顧問教授，並成立了玻璃藝術實驗室。
2004年，以“生命中的無常——虛幻與永恒”為主題的楊惠珊現代玻璃藝術展在法國卡帕紮美術館展覽中心舉行。
2005年，楊惠珊的系列作品《花與滿月》受邀參加美國粒子理論展，她是唯壹受邀參加的中國玻璃藝術家。
2006年，a-hha的第壹部動畫電影《黑色* * *》由張毅執導，楊惠珊監制。
2007年，楊惠珊受美國紐約頂級美術館Leo Kaplan Modern邀請，與威廉·卡爾森(William Carlson)和斯蒂文·溫伯格(StevenWeinberg)兩位擁有30多年玻璃創作經驗的大師級藝術家共同舉辦了“交集-交集”展覽。
世界上最權威的專業玻璃博物館——康寧玻璃博物館收藏了楊惠珊的《對清澈的理解》,肯定了楊惠珊已經成為現代玻璃藝術創作的重要作家之壹。
法國諾曼底楊惠珊玻璃藝術展。
楊惠珊的“影響力20像釉面裝置藝術展”在中國中國釉面玻璃博物館展出，這是壹次史無前例的將釉面玻璃、視頻、聲音、動畫相結合的開放式實驗，成為釉面工坊20年來當代藝術新話語的創意展覽。
玻璃車間和投影儀制造商奧托碼技術合並為“玻璃奧托碼”，楊惠珊成為創意總監。
2008年臺灣省臺北太平洋搜狗百貨展“清晰的認識——楊惠珊現代玻璃藝術展”。
“楊惠珊現代玻璃藝術展”在吉隆坡展出。
512四川汶川地震義賣捐贈，劉力工坊捐贈楊惠珊大型創作——《天地菩提》《阿彌陀佛》，所得款項全部捐贈救災。
楊惠珊設計的“和諧啟蒙”琉璃茶具，是譚盾音樂劇《茶》中奧運文化活動的表演。這是琉璃茶首次在中國北京國家大劇院展出。
“壹個泡沫，兩種人生”；斯蒂文·溫伯格和楊惠珊的玻璃藝術創意展在新加坡的Paragon購物中心展出。
2009年，“千手千眼護世界”楊惠珊20年玻璃佛像展在臺灣高雄佛光山佛光園美術館和馬來西亞佛光山東寺展出。佛光山收藏了9件楊惠珊琉璃佛像作品，有望成為佛光山“佛紀念館”收藏的代表。
-亭閣玻璃噴泉(Pavilion glass fountain)由楊惠珊設計創作的第壹座室外玻璃雕塑噴泉，兩年來壹直是世界上最大的脫蠟鑄造噴泉，並獲得了馬來西亞世界紀錄中最高的玻璃噴泉紀錄。
中國Xi安法門寺——“千手萬眼護天下——楊惠珊琉璃佛展20年”。
2010張毅、楊惠珊受臺灣省對外貿易協會邀請，擔任上海世博會臺灣省館顧問。
楊惠珊受邀為上海世博會臺灣省館設計形象大使服裝和紀念品。
應紐約康寧博物館的邀請，楊惠珊在該博物館的玻璃藝術教學中心工作室進行了為期壹周的玻璃藝術教學講座。她是康寧博物館邀請來講學的第壹位中國女性。
2011張毅、楊惠珊受邀擔任上海世博會臺灣省館代言人，同時受邀為臺灣省館設計壹件天燈紀念藝術品。
在臺灣省松山文創園，建設了劉璃臺北項目，成立了TMSK小善堂餐廳。受邀“臺北世界設計展2011”展出“見菩提——楊惠珊Transquality玻璃藝術展”、“無相無相——楊惠珊與張儀玻璃影像裝置藝術展”。
臺灣高雄佛光山佛祖紀念館開館。本館主館之壹普陀珞珈山觀音殿的千手千眼觀音像，是楊惠珊雕刻的。觀音像高388厘米。
2012校園公益培訓教育創新論壇在臺灣省臺北實踐大學舉行。著名服裝設計師吳季剛、玻璃工坊創始人楊惠珊、張毅應邀發表演講。
2013“玻璃世界的探索——楊惠珊與張毅聯展”在中國香港大會堂舉行。
4月，“玻璃世界探索——楊惠珊、張毅聯展”在中國美術館展出。楊惠珊的《壹朵中國玻璃花——更輕松地在春風起舞》被收藏，這是中國美術館首次收藏玻璃作品。