介紹
20世紀60年代是美國戰後經濟的黃金時代。因為生活的逐漸進步，
有錢了，人們的精神生活要求越來越高，戰前的現代建築都是單配。
箱形的建築形象讓人覺得很無聊。現代建築向何處去？看清真相。
以理查德·邁耶(理查德·邁耶)為代表的建築師堅持原始的現代主義。
對於現代主義的發展，我們正在進行不懈的探索和采取
取得了顯著的成績。
美國建築師理查德·邁耶是現代建築中的壹抹自然色。
派系的重要代表。白派的建築作品以白色為主，有壹種超越性。
庸俗的風格和明顯的不自然效果，在美威當代建築中被稱為“陽春”。
雪”。他的設計思想和理論原則深受德·斯蒂格爾和柯布西耶的影響。
環，純粹的建築空間，體量和立體主義構圖在陽光、光影中變化。
非常偏，所以被稱為早期現代主義建築的復興。
白人學校建築
其主要特點是:1)純粹的建築形式，幹凈的局部處理和整體布置。
楚。2)在壹個規則的結構體系中，通過蒙太奇的凹凸排列，我們可以活下去。
飛濺、跳躍和迷人的姿態突出了空間的變化，賦予建築明顯的
雕塑味。3 & gt基地選擇強調人造與自然的對比，壹般不聽話。
節，而是在建築與環境的強烈對比中，取長補短，互補求新。
協調。4)註重功能分區，特別強調公共空間和
嚴格區分ph值空間。
邁耶設計的Smith hot tse(1965 ~ 1967)是
白派比較有代表性的作品之壹。
1走進史密斯的房子，
史密斯的住所位於美國康涅狄格州的達裏安海灘，這裏是康涅狄格州。
遠離市中心的格魯吉亞邊境地區是壹個沒有城市喧囂的世界
桃園。而且基地的周邊環境也提供了非常好的自然景觀，尤其是它
面對長島灣，基地提供了壹望無際的藍色海景。
從高速公路進入基地時，因為大樓被樹木擋住，所以整棟樓都被蓋了起來。
該建築在視覺上並不明顯，但它是由純白色的建築體量和自然景觀形成的。
對比引導人們的視線，讓他們不至於迷路。沿路引導
往前走，首先出現在眼前的是路盡頭的車庫，拐了45。角行
之後，整棟房子出現在我們面前。房子這邊的入口立面比較簡單。
只開了壹些需要的方窗，就完成了自然景觀中最美妙的海景。
都被擋住了，人們只想快點進屋欣賞美景。我壹進房間
室內之間，會有壹種意想不到的，豁然開朗的感覺，穿過偌大的客廳。
玻璃提供了建築師精心安排的美麗景色的全景。整棟房子有三層。
建築位於底層，用作公共空間，設有餐廳、廚房、洗衣房和女傭房。中層作為家庭成員交流的空間和接待客人的地方。有壹個客廳和壹個主臥室。客廳上下兩層相連，頂樓是兒童房、客房、書房。在功能布局上，將公共空間與私人空間分開，讓每壹個家
宮廷成員各有各的天地，邁耶在建築藝術上追求的是壹種簡單純粹的現代主義精神。
2史密斯住宅設計亮點
邁耶高度贊揚現代主義建築思想，他認為在20世紀20年代。
早期的現代主義建築是整個現代主義建築的精華，比如科布。
Sie的Savoy住宅，Gropius的Bauhaus學校建築等。，是白色的，有結構的。
社會主義的結晶。在史密斯的住宅中，許多方面，如幾何、坡道、色彩
色彩和客廳的上下貫通等等都延續了現代建築的語言。但是梅耶
獨特的風格是他豐富了建築語匯，吸收了立體主義的精華，並將
建築與場地和環境有機地聯系在壹起。
2.1完美序列布局
在史密斯的住宅中，整個建築的順序布局緊湊而有機。從
從基地外到基地內，先穿過狹窄的車道，然後才先看到房子。
車庫的壹角，只能看到房子的全景。從房子外面進入
當妳進入房子內部時，妳必須先通過壹個狹窄的坡道，然後才能進入房子。
大空間，然後通過客廳進入上下兩層，看到室外。
寬闊的景色達到整個序列的高潮，產生令人滿意的審美愉悅。
第三圈史密斯住宅客廳
2.2強烈的對比
建築設計中經常使用對比。在史密斯的住所，妳可以
我看到邁耶用了很多對比的手法，而且用的非常巧妙。
1)對比材料的實際情況，在面向人群的客廳裏，有壹對二。
壹樓使用的壁爐與建築的圍護部分明顯分離，處於三面玻璃的日常生活中。
在房間裏，它在實際和虛擬材料之間產生了非常強烈的對比，成為客廳的視覺中心。
2)強烈的色彩對比，邁耶的作品，表面材料往往是白色，帶有綠色。
襯托自然風光，形成強烈的對比，使人感到清新、脫俗，更能使
人們由衷地贊嘆大自然的色彩，與周圍的景觀自然融為壹體。
總之，這是邁耶成功的地方。
這種對比手法在處理建築內部空間時也很常見。
例如，在房子的對角線上有壹個被厚墻包圍的內部樓梯。
位置，設置壹個開放的外部樓梯組成的金屬欄桿，這兩個
相比之下，整個建築充滿活力，並成功地與房子裏的公眾聯系在壹起。
空間和私人區域；此外，面對住宅的主要景觀，設計了壹個開放的公共建築。
* * *居住空間，另壹邊設計了相對封閉的臥室生活區，兩者也形成了。
對比。
2.3豐富的空間
在斯密的《住宅》中，有壹個雙向分層的概念，即垂直方向的分層。
同時在橫向上又分為“層”，是“私人空間”和“公共空間”
分成兩部分。這樣就有了對立的空間體系，也就是小隱私。
空間由木墻支撐，大空間由圓形鋼柱支撐。房子的結構系統
與空間組織體系不謀而合。封閉的私人空間和開放的公共空間。
依靠水平走廊和樓梯的對角線布局有機地結合起來，交通空間
經常使用會加強兩部分空間的層次感和平滑感。
當壹個人在空間中移動時，他的視覺體驗是立體的，而不是平面的，並且
也就是說，當人在水平移動時，設計師往往同時讓眼睛垂直。
方向循環；而且人在上下移動的時候，眼睛同時保持水平方向。
在流通上。這樣，人的流動和視野的循環就三維展開，相互交叉。
糾纏，從而產生色彩斑斕的空間印象。
2.4和諧的光影
邁耶註重立體主義構圖和光影的變化，強調面的穿插，註重
純建築空間和體量。利用建築內部的垂直空間和自然光
建築物上的倒影達到了豐富的光影效果。他從新的角度解釋舊的。
建築詞匯，重組幾何空間。
在史密斯的住所，妳可以體驗到邁耶對光影的處理也是壹大成就。
舉丈夫的例子來說，初升的李光線準確地射進臥室，而午後的陽光則溫柔
射進生活空間，讓人不禁贊嘆建築師的用心。壹些在邁耶之後
在作品中也可以看到邁耶對光的關註和引用，對光的變化的關註。
並用這個來調整空間。“我對與材料無關的特殊顏色的光影很感興趣。
迷人的白色創造了壹個中性的表面，空間將出現。
感，增強人們的空間結構感和秩序感。..光線滲透到每個角落。
所以我們能以最純粹最基本的方式感知到光的存在。為
為實現這壹目標，經過嚴格的虛實對比，大型玻璃幕墻和
白色實心墻交替使用，大量結構框架和遮陽結構組合。
而且創造的建築形式很有層次感。
3結論
從史密斯的住宅，我們可以看到邁耶的設計風格，簡單和純潔，功能和
形式完美結合。他使用單壹的顏色和簡單的幾何形狀。
創造了豐富的建築空間，而當前我國部分建築師在建築創作中對於
追求形式的獨創性，采用大跨度、長懸臂、扭曲的外殼、斜
以犧牲功能、經濟和能耗為代價的柱子和變形的墻體形成了鮮明的對比。如同
今天的建築師如何基於國情和民族文化創造豐富性和生動性？
壹種與環境和諧的新建築形式是壹個值得認真思考的問題。
參考資料:。
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數據2
1.環境
史密斯的住宅位於壹個四周都是巖石和樹木的地方，占地1.5英畝。房子後面的地形先是緩慢上升，然後下降，成為陡峭的礁石海岸，最後逐漸傾斜，形成壹個小沙灣。這種地形演變形成了壹個自然邊界。從入口延伸到海岸線的公路定義了壹條重要的位置軸線。入口、通道和整個景色都組織在這條直線上，使建築和環境形成壹個有機的整體。屋內相交的平面與整個斜坡、樹林、凸出的巖石和海岸線的節奏相呼應。
2.材料
史密斯的住宅采用了大量的玻璃結構，其表面接收來自天空、大地和海洋的光、影和色彩。落地窗采光效果好，為住戶提供了開闊的視野。
木框分割玻璃區域，將三層玻璃窗有機靈活地結合成壹個整體。木框的選擇與周圍的自然環境相協調。
壁爐采用磚石結構，符合建築材料和實用功能的統壹。
玻璃與磚石:從上面的玻璃來看，壁爐與前立面形成了壹條特殊的視覺動線，貫穿整個房子。
木框和玻璃:是房間封閉和開放部分的很好對比。虛實部分相互倚靠，形成強烈的對比，使平面與立面產生空間對話。
材料的使用既要符合力學規律，又要遵循結構特點。用壹兩種簡單的材料做出不同的肌理安排，會在立面上形成多重尺度，也能營造出豐富的立面效果。這是因為不同層次和尺度的存在，滿足了我們建築審美在不同距離上的視覺需求，即無論什麽距離，總有看得見的物體，美觀耐用。其次，視覺會因為對比不同層次的尺度而變得興奮。具體來說，當壹定規模的方格子占據了立面的大部分面積時，視覺會感受到建立在此基礎上的基本尺度。如果立面上只有壹個尺度，會讓人感到單調，然後當視線中出現其他層次的尺度對比時，視覺會感到興奮。
3.空間
全屋的空間組織采用公共空間與私人空間分離的模式。住宅的私人空間部分布置在入口側，由分布在三層的幾個封閉的單元空間組成。公共空間安排在房子的後面，可以看到水。這部分有三個平臺，周圍是壹個玻璃，整體跨越三層。對角線上的內外樓梯，讓開放和私密的空間靈動起來。
顏色
邁耶的作品以“順應自然”為理論基礎，他說:“白色是壹種極好的顏色，它能很好地將建築與當地環境分開。就像瓷器有壹個完美的界面壹樣，白色也可以讓建築在陰沈的天空中展現出自己獨特的風格特征。《白雪公主》是我作品中最大的特色之壹，它能闡明建築概念，強調視覺意象的作用。白色也是光影、空靈、實物展示中最好的欣賞，所以在傳統意義上，白色是純潔、透明、完美的象征。”
白色，純凈有力，沒有太多復雜的造型。邁耶的作品以“順應自然”為理論基礎，表面材質往往是白色，在綠色自然景物的映襯下，讓人感覺清新脫俗。他還善於用白色來表達建築本身與周圍環境的和諧關系。在建築內部，他利用垂直空間和自然光在建築上的反射來達到光影的效果。他用新的觀點解釋了舊建築，重新組合了幾何空間。史密斯住宅中使用的白色形式不僅來自新英格蘭自給自足的狹窄居民的傳統，也是對這壹地區樂觀外向態度的表達。
(這是我自己做施工工作時編的，有失偏頗，不完整。。。)
關於Meyer的其他信息(希望妳能從中得到有用的信息)
現代建築中白色學派的重要代表。1935，理查德？梅耶爾出生於美國新澤西州東北部城市紐瓦克，就讀於紐約伊薩卡的康奈爾大學。早年曾在紐約S.O.M建築事務所和布勞爾事務所工作，並在多所大學擔任教職。1963自己創業。大學畢業後，邁耶在馬塞爾？他在馬塞爾·布魯爾等建築師的指導下繼續學習和工作，他也是“建築五巨頭”之壹。因為勒死嗎？勒·柯布西耶的影響，他早期的大部分作品都體現了勒？柯布西耶的風格。1963年，邁耶在紐約成立了自己的工作室，他最初的創造力逐漸在家具、玻璃器皿、鐘表、瓷器、相框和燭臺上展現出來。
邁耶的產品相當簡潔，既有家居設計，也有商業設計。他的作品最大的特點就是在風格上總是有自己的特色而不是被別人迷惑。由於他大膽的風格和值得稱贊的忠誠，邁耶創造了壹種相當獨特和穩健的風格。為了在展覽中做得更好，他將斜格、正面和明暗差別強烈的外觀和諧地融合在壹起。
這種穩健的設計是立方體的，仿佛召喚出壹個超現實的高科技仙境，裏面包含著純凈寧靜的簡單結構。建築的視覺感是相當強的，也暗示了包含的空間。邁耶註重立體主義構圖和光影的變化，強調曲面的穿插，註重純粹的建築空間和體量。在對尺度的比較和理解中，他拓展了尺度和等級的空間特征。邁耶從簡單的結構入手，將室內外的空間和體量完全融合在壹起。通過控制空間、模式和光線，邁耶創造了壹個全新的現代建築。他曾說:“我會巧妙地運用光線、尺度、景物的變化以及動靜之間的關系。”建築學是壹門很有思想的科學，由運動空間和靜止空間組成，其中空間的概念就像宇宙中的氧氣。雖然我壹直關註的是空間結構，但我指的不是抽象的空間概念，而是與光線、空間尺度、建築文化直接相關的空間結構。"
-希望能幫到妳。