◎中文名泰坦尼克號/泰坦尼克號
◎電影《泰坦尼克號》片名
◎年份1997
美國。
◎不同種類的災難/愛情
◎膠片長度195分鐘13秒
◎導演詹姆斯·卡梅隆詹姆斯·卡梅隆
◎主演萊昂納多·迪卡普裏奧萊昂納多·迪卡普裏奧....傑克·道森。
凱特·溫斯萊特凱特·溫斯萊特...羅斯·德威特·布卡特
比利·齊納，比利·贊恩...卡爾登·卡爾·霍克利
凱西·貝茨·凱茜·貝茨瑪格麗特·莫莉·布朗
比爾·帕克斯頓比爾·帕克斯頓....布洛克·洛維特
格洛麗亞·斯圖爾特...羅斯·道森·卡爾弗特(老羅斯)
弗朗西斯·費舍爾·弗朗西斯·費希爾...露絲·德威特·布卡特
伯納德·希爾·伯納德·希爾...愛德華·j·史密斯上尉。
喬納森·海德·喬納森·海德....布魯斯·伊斯梅
大衛·華納·大衛·華納....斯派塞·洛夫喬伊
維克托·加柏·維克托·加柏·托馬斯·安德魯斯
丹尼·努齊....法布裏齊奧·德羅西
利維·阿伯納西....劉易斯·博丁
蘇西·埃米斯·蘇西·埃米斯·利茲·卡爾弗特
◎獲獎簡介
由年度大獎得主頒發/提名。
獲獎1998第70屆奧斯卡最佳影片-
獲獎1998第70屆奧斯卡金像獎最佳導演詹姆斯·卡梅隆。
獲獎1998第70屆羅素·卡本特奧斯卡最佳攝影獎
第70屆奧斯卡金像獎獲獎1998最佳藝術指導集-
獲獎1998第70屆奧斯卡最佳服裝設計-
獲獎1998第70屆奧斯卡最佳剪輯-
第70屆奧斯卡金像獎獲獎1998最佳音效-
獲獎1998第70屆奧斯卡最佳效果(視覺效果及其他)—
獲獎1998第70屆奧斯卡金像獎最佳電影音樂席琳迪翁。
第70屆奧斯卡金像獎獲獎1998最佳音效剪輯-
獲獎1998第55屆金球獎最佳影片(劇情)—
詹姆斯·卡梅隆，第55屆金球獎最佳導演，1998。
獲獎1998第55屆金球獎最佳電影音樂-
獲獎1998第11屆歐洲電影金像獎最佳女主角凱特·溫斯萊特。
第70屆奧斯卡金像獎提名1998最佳女主角凱特·溫斯萊特。
第70屆奧斯卡金像獎提名1998最佳女配角格洛麗亞·斯圖爾特。
第70屆奧斯卡金像獎提名1998最佳化妝-
提名1998萊昂納多·迪卡普裏奧第55屆金球獎最佳男演員(劇情類)。
提名1998凱特·溫斯萊特第55屆金球獎最佳女主角(劇情類)。
提名格洛麗亞·斯圖爾特為第55屆金球獎最佳女配角。
提名1998第55屆金球獎最佳編劇詹姆斯·卡梅隆。
提名1998凱特·溫斯萊特第11屆歐洲電影金像獎傑出成就獎。
第24屆法國凱撒獎最佳外語片提名1999。
◎劇情簡介:
為了尋找1912年沈沒在大西洋的泰坦尼克號以及船上的珍貴寶藏——價值連城的“海洋之心”寶石，尋寶者布洛克從沈船中打撈出壹個銹跡斑斑的保險箱，但只找到壹幅保存完好的素描——壹個戴著鉆石項鏈的年輕女子。這則電視新聞引起了壹位100歲老婦人的註意。老人激動萬分，乘直升機沖向布洛克的打撈船。所以她叫露絲？道森是畫像中的女人。
看著遺像，昔日的壹幕幕重現在老人眼前:1912。4月10日，正在準備首航的泰坦尼克號停泊在港口，碼頭上擠滿了人，爭相見證這艘人類歷史上最大最豪華的船。美麗優雅的貴族小姐露絲(Ruth)與母親和未婚夫鋼鐵大王之子卡爾·霍克利(Carl Hawkley)壹起登上了泰坦尼克號的頭等艙。與此同時，影片的另壹位主人公，年輕的流浪畫家傑克·道森，幸運地通過賭博贏得了壹張三等票，他高呼“我們是世界上最幸運的……”他在最後壹刻登上了飛船。泰坦尼克號起航了。初春的大西洋陽光明媚，碧波萬頃。傑克和他的夥伴站在船頭，望著前方，大聲歡呼:“我們是世界之王”，仿佛此時的世界是屬於他們的。
生活在上流社會社交圈的露絲早已厭倦了貴族們的虛偽，覺得自己像是籠中之鳥。她皺著眉頭來到甲板上，向遠處望去以減輕她的憂慮。傑克壹見到露絲，就被她的氣質深深吸引。夜幕降臨，又壹次放蕩之後，露絲對未來和婚姻感到極度無助；她沖到甲板上，試圖跳海結束自己的生命。傑克及時發現，並在關鍵時刻用自己的真誠和獨特的幽默說服了露絲。盡管卡爾很不情願，但為了感謝傑克救了他的妻子，他不得不在第壹節課上請傑克吃飯。卡爾本想借機對傑克低聲下氣，沒想到傑克在飯桌上坦誠的話語贏得滿堂喝彩。傑克和露絲從此相識，露絲向傑克吐露了自己的抑郁:“我覺得這輩子也不過如此，仿佛過了壹輩子。無數的宴會、舞會、遊艇賽、馬球賽，都是心胸狹窄、粗心大意的人可以接觸到的。我感覺自己站在懸崖邊上，沒有人拉我回去，沒有人關心，甚至沒有人在乎。”在傑克的指引和陪伴下，露絲找到了久違的幸福，燦爛的笑容終於再次洋溢在她的臉上。
露絲的未婚夫卡爾發現傑克和露絲的關系後非常不高興。他送給露絲壹條價值連城的鉆石項鏈“在海的中心”，並表白了他想贏得露絲芳心的意圖。然而在露絲眼裏，卡爾只是壹個徹頭徹尾的勢利小人，她從心底裏不想嫁給他。然而，迫於母親和未婚夫的壓力，露絲不得不刻意回避傑克的感情，但也正是因為如此，露絲才意識到自己已經深深地愛上了傑克。
從相識到相戀，雖然只有短短幾天，露絲和傑克已經形影不離。在臥室裏，露絲放上了《在海的中心》，傑克畫了壹幅她永遠不會忘記的畫像。泰坦尼克號靠岸後，露絲不顧家庭和禮儀的壓力，決定和傑克壹起生活。幸福似乎離這對夫婦只有壹步之遙。
白星航運公司的經理布魯斯·伊斯梅(Bruce Ismay)建議史密斯船長為了讓泰坦尼克號超越奧林匹克的首航速度紀錄，不顧潛在的冰山威脅，加快船速。14那晚，海面出奇的平靜，泰坦尼克號還在全速行駛。觀景臺發現前方冰山後立即通知駕駛艙和大副，但慣性大的船來不及逃生。船體的右舷被冰山隔開，五個水密艙進水。所謂“永不沈沒”的泰坦尼克號將在兩小時後沈沒。此時船上的救生艇只夠壹半乘客，船上壹片慌亂。
不料傑克因偷鉆石被霍克利陷害，被關在下層船艙。不明真相的露絲和其他人壹起在甲板上等待救生艇，但她仍然相信傑克是無辜的。露絲絕望地回到空蕩蕩的船艙尋找傑克，並在關鍵時刻找到了壹把救命的斧頭將他救了出來。當他們來到甲板上時，露絲在傑克的勸說下上了救生艇。救生艇慢慢放下，露絲恍惚了。突然，她放棄了最後壹次逃生的機會，跳回了泰坦尼克號。這對夫婦緊緊地擁抱在壹起。
“夢想之船”泰坦尼克號開始慢慢下沈，壹場悲劇開始上演。漆黑的大海和天空連在壹起，無情地吞噬著絕望的乘客。傑克把露絲帶到船尾，爬上欄桿(他們的愛情開始的地方)，堅持到泰坦尼克號沈沒。兩人從巨大的漩渦中掙紮出來後，傑克把露絲推到壹個浮板上，自己卻泡在冰冷的海水裏。
幾分鐘後，救生艇返回營救奄奄壹息的露絲，而已經凍僵的傑克則被冰海無情吞噬。露絲信守對傑克的承諾，勇敢地生活著。
八十四年後，露絲去了泰坦尼克號沈沒的地方，把心中的那份愛扔進了大海，讓這份愛安息在海底。
◎在海的中心——希望藍鉆:
當時拍攝《泰坦尼克號》時，導演詹姆斯·卡梅隆要求每壹個道具都要真實，所以鉆石也不例外，只不過鉆石的名字是基於希望，而不是海洋，而在海洋之心的名字是編劇為了劇情而寫的。
希望與厄運的分類:石語——稀有藍鉆的神秘魔力
美麗晶瑩的鉆石是上帝賜予世人的珍寶，而帶有明亮深藍色的透明鉆石更為罕見。世界上只有幾顆大鉆石，很難找到。其中，舉世聞名的鉆石“希望”是壹顆罕見的藍鉆。
現存的鉆石“希望”，重45.52克拉，具有極其罕見的深藍色，清澈透明，藍色不含壹絲雜質，呈現出動人的美感。然而世人看著它，只覺得這種美隱隱散發著壹抹邪惡，壹種兇狠的光芒，甚至稱之為“厄運之鉆”。原因是在它迷霧重重的歷史中，充滿了奇特而悲慘的經歷，總會給它的主人帶來不可抗拒的厄運。
◎電影花絮
制片人想讓馬修·麥康納演主角，但卡梅隆堅持要用萊昂納多·迪卡普裏奧。
這部電影的成功離不開歷史學家的指導。與此同時，關於泰坦尼克號細節的視頻也被泰坦尼克號歷史學會的成員們驚呆了。DVD珍藏版包含82張泰坦尼克號的照片，由泰坦尼克號歷史專家肯·馬歇爾繪制。這位先生參加過多次泰坦尼克號探險，是卡梅隆導演的好朋友。
卡梅倫開玩笑說，他實際上制作了泰坦尼克號，因為他可以探索殘骸。整個探險隊潛入深海12次，就是為了得到壹張滿意的照片。卡梅倫對DIY制作的設備贊不絕口。正是深海探險讓卡梅隆對海底的神秘世界越來越感興趣，促使他在日後完成了壹系列的探險活動和電影。卡梅隆說:我欠泰坦尼克號的。
影片開頭具有特殊意義的開場場景，是導演在剪輯工作後期，冥思苦想20個小時的結果。壹開始泰坦尼克號殘骸在海底的場景壹部分是真實的，壹部分是模型拍攝的。區分的方法是，場景中有兩艘潛艇時，是模型，只有壹艘潛艇時，是泰坦尼克號的真實殘骸。
傑克第壹次出現在電影中的吸煙鏡頭被批評為誤導兒童，但卡梅隆解釋說，吸煙是當時的普遍現象，如果不加上吸煙鏡頭，會讓電影看起來不真實。
凱特·溫斯萊特(Kate Winslet)不厭其煩地壹次又壹次給卡梅隆發推薦信，信中有玫瑰，還有“我就是妳要找的玫瑰”的字樣，最終贏得了本世紀作品中露絲這個角色。在拍攝過程中，她還患上了肺炎。
起航的場景是在壹個停車場的綠色屏幕前拍攝的。沈船的畫面是通過模型和電腦特效(如海浪、乘客)模擬出來的。演員在綠屏上表演，特技團隊合成冰川的畫面。導演在告訴演員去哪裏看，他們必須假設泰坦尼克號正在那裏沈沒。
救生艇搜尋幸存者的鏡頭是在壹個裝滿超過35萬加侖水的大水箱中拍攝的。
影片中的大部分“海洋”實際上只有3英尺深。
因為全尺寸泰坦尼克號模型只有右半部分是完整完成的，所以導演特意拿出了角色相反的道具來拍攝，然後電影是倒放的，所以如果船上有需要用詞的道具，就需要分兩套制作。
耗資兩億多美元的《泰坦尼克號》是當時最昂貴的電影。拍攝過程歷時五年。拍攝結束後，整套裝置被當作廢金屬賣掉了。
影片中，羅斯叫了80次“傑克”，還不算叫他“道森先生”的次數，而傑克叫了50次“羅斯”。
傑克的臺詞“我是世界之王！”(“我是世界之王！”)被美國電影學院評為100年來最經典的電影臺詞之壹。傑克站在泰坦尼克號的船頭大喊，然後鏡頭慢慢向後拉，俯瞰整個泰坦尼克號。這短短的10秒使用了當時非常先進的計算機制作技術，大約花費了1萬美元才完成。當然，現在只需要654.38+0萬美元就可以做到。
影片中羅斯的肖像是卡梅隆畫的。因為他是左撇子，所以他故意用鏡子改變了鏡頭，讓它看起來像是傑克用右手畫的。這幅肖像實際上是從凱特·溫斯萊特拍攝的照片中復制的。當然，溫斯萊特在拍照時穿著比基尼，沒有展示的部分是導演想象出來的。至於傑克簽名的畫，當然也是導演詹姆斯·卡梅隆安排的。據說影片中傑克的所有小品都是卡梅隆寫的。
萊昂納多的寵物蜥蜴在拍攝過程中被壹輛卡車撞傷，但在萊昂納多的精心照料下康復了。
傑克，這是我們第壹次見面的地方。)這句臺詞是凱特·溫斯萊特即興創作並生成的。羅斯往卡爾臉上吐口水也是她的建議。劇本裏，Rose用發夾戳他。
影片中，傑克讓羅斯“躺在那張床上，呃我是說沙發上”(躺在床上，呃我是說沙發。)而原劇本是“躺在那張長沙發上”(躺在沙發上)，但列奧納多錯了(他是誠實的)。但卡梅倫非常喜歡這個錯誤，並保留了它。
當片中船長說“全速前進”時，有人大喊“全速前進！”。這種吶喊來自導演卡梅隆。
影片中傑克和羅絲在比賽中吐口水的鏡頭，遭到了從制片人到演員，從電影公司老板到劇組成員幾乎所有人的反對。然而，卡梅隆認為他的電影不能墨守成規，而應該有所創新。事實上，這壹幕也成為了觀眾能夠清晰記憶的場景之壹，對於展現人物之間的性格和背景大有裨益。
在最具爭議的人物之壹默多克的問題上，詹姆斯·卡梅隆表示，他非常尊重他，認為他是壹個英雄，但為了藝術處理，真的不可能把焦點放在默多克身上。
導演卡梅隆為電影拍攝了另壹個結局。在這個結局中，老玫瑰壹開始並沒有把《在海的中心》扔進大海，而是和劇組進行了心靈交流。原劇本的結局被導演卡梅隆斥為過於深刻，但卡梅隆也聲稱自己非常喜歡這個結局。
這部電影的主要故事完全是虛構的。當年也有類似的事件，但從被發現或被認識的時間來看，並不是男女主角的原型。
◎電影配樂
這個配樂使用了交響樂、合成器樂、流行音樂、愛爾蘭音樂、管弦樂，可以說是無所不在。但它的成功在於把每件事都做得非常好。合成器和交響樂的結合讓人煩躁，空靈的風笛令人傷感，人聲合唱不時點燃氣氛。最後席琳迪翁徹底引爆了她的感情，無數人開始落淚。西塞爾在配樂中退居二線，她的歌聲仿佛在默默祈禱，在空靈中激起人們的無限遐想。
主題曲:《我心永恒愛》(又譯《我心永恒》)——席琳·迪翁(奧斯卡最佳影片歌曲)。
《泰坦尼克號》(配樂):
01.絕對的赦免不是絕對的。
02.遙遠的記憶
03.南安普敦南安普敦
04.玫瑰玫瑰
05.在離開港口的時候。
06 06.帶她去看海，默多克先生帶她去看海。
07.努力右舷是無力的。
08.留不住，去與留之間不願意離開
09.沈船
10.泰坦尼克號之死
11.信守諾言。
12.生活變化如此之大，世事難料。
13.記憶的海洋在記憶的海洋深處
14.海洋贊歌
《回到泰坦尼克號》(泰坦尼克號第二張配樂專輯《回到泰坦尼克號》):
01.泰坦尼克號套房(19:05)(西塞爾/倫敦交響樂團)
02.三等艙的愛爾蘭聚會(3:49)(蓋爾風暴)
03.亞歷山大的拉格泰姆樂隊(2:30)
04.肖像(4:43)(詹姆斯·霍納)
05.傑克·道森的運氣(5:38)
06.建築恐慌(8:09)
07.更接近我的上帝(2:49)
08.來吧，約瑟芬在我的飛行器裏(3:32)
09.哀嘆(4:36)
10.從未到達的彼岸(4:27)(倫敦交響樂團)
11.我心永恒(4:43)(席琳·迪翁/電影對白)
12.讓我的上帝更靠近妳(2:22)(艾琳·艾佛斯)
13.尾聲-深邃而永恒的大海(12:37)(西塞爾/倫敦交響樂團)
◎電影特效:
美國Digital Domain Digital Studio的Rob Legato在談到這部電影的制作時，他最常用的詞是“寫實”。“在我開始拍這部電影之前，我無法想象沈船的那個可怕的夜晚會是什麽樣子。”Legato先生是派拉蒙電影公司的視覺效果制作總監。他說，“妳可以看到人們從230英尺的高度掉下來，摔斷了胳膊和腿，煙囪砸在他們身上，繩索劈啪作響，斷裂，船的壹端正在迅速下沈，驚慌失措的人們非常害怕，不明白發生了什麽...這種驚人的視覺特效技術造就了當時可怕的壹幕”。
美國微軟公司的三維動畫創作系統Softimage|3D，主要應用於本片的動畫制作。三維動畫的工作分為五個工作組。馬修·巴特勒(Matthew Butler)領導的工作組主要負責跟蹤攝像機，確定實物在實拍中的位置以及攝像機在電腦中的位置，然後將這些數據提供給制作海洋、船只、人物等場景的團隊。這些數據使三維動畫制作的乘客的腳能夠接觸甲板、在走廊中行走或靠在欄桿上；電腦動畫制作的海水可以沖刷船體；煙可以從煙囪裏冒出來，等等。這些任務非常艱巨，需要從不同規格和運動匹配建立的模型中獲取運動控制數據。理查德·基德領導的團隊主要負責用三維動畫制作海洋。這項工作將為時間、風速、波浪波動、太陽位置和反射建立壹些參數，以便使其更接近實拍中的海洋，或者創建壹個完整的數字海洋，在其中挖出壹個區域，用壹個好的船體模型鏡頭替換這個區域，然後使船經過時留在水面上的殘余物，通過使用運動模糊使海洋看起來更有力量。
理查德·佩恩(RichardPayne)領導的團隊主要負責該船的三維動畫。他們先制作了壹個45英尺長，比例為1/20的船模，然後將船模在三維動畫所挖區域的鏡頭進行合成，同時與許多不同的船模外景進行合成。凱利·波特帶領的團隊主要負責用三維動畫制作除了人物以外的所有場景，比如海鷗、旗幟、魚、天上的星星、船與船相撞時掉下來的碎片、海水與船之間濺起的波浪、繩索、煙霧、波動的船帆、冰山、甲板上的冰塊、碎玻璃等等。當這些制作與實拍相結合時，可以想象成千上萬的電腦制作的角色將是最吸引人的。Keiji amaguchi領導的團隊使用動作捕捉系統捕捉演員表演的各種動作，並將數據應用到三維動畫角色模型中。當與船模結合時，很難相信這些具有如此生命力的人物是用視覺效果制成的。在影片中夜晚的沈船場景中，制片方從演員的表演中將關鍵幀動畫添加到動作捕捉中，因為沒有人想模擬從230英尺的高度跳入大海。這種具有法線運動曲線的關鍵幀動畫易於修改和擴展。當妳看到船尾開始傾斜到90度，成千上萬的人絕望地為自己的生命尖叫的場景時，85%的動畫都是由關鍵幀動畫技術完成的。