宮崎駿其人可以說是日本動畫界的壹個傳奇，沒有他，日本動畫界將大大遜色。他是第壹個將動畫上升到人文層面的思想家，也是日本三代動畫人的精神支柱。宮崎駿在打破手冢治蟲巨人陰影的同時，以其堅強的性格和永不言敗的奮鬥為後世動畫人樹立了榜樣。
個人簡介
早期經驗
宮崎駿其人於1941出生於東京。他們家原本住在東京文京區。後來由於二戰戰時疏散，壹家人搬到宇都宮和鹿島。他家是開飛機廠的，屬於軍工企業，所以在戰爭後期還能維持相當充足的生活。然而，在這種環境下長大的宮崎駿卻意外地對家族的特權產生了懷疑。
宮崎駿小時候喜歡看書，看漫畫。中學時，我打算成為壹名漫畫家，然後開始積極練習漫畫。高中三年級的時候，他遇到了第壹個戀愛對象:東洋動畫的第壹部日本長篇彩色電影《白蛇傳》中的白娘子。
之後，宮崎駿其人進入學園大學政治經濟系，與日本首相麻生太郎是同班同學。大學裏沒有漫畫社，我就進了離它最近的兒童文學研究會。據說宮崎駿是唯壹的成員。這期間創作了大量的漫畫，我也給Lending漫畫出版社投稿，但是好像沒有完成的作品。當時的宮崎在風起雲湧的安保運動中只是壹個旁觀者，在最後壹刻才作為無黨派人士參與其中。
這時候，宮崎駿做出了壹個終身雇傭的決定:去東方放映動畫。
由於宮崎駿是次子，長子繼承家業，他可以隨心所欲地選擇自己的職業。據我自己說，之所以放棄漫畫而選擇動畫，是因為別人說自己的作品在模仿手冢治蟲，當時自己並不這麽認為。意識到自己無法超越手冢治蟲這樣的漫畫家，他選擇了壹部即使不是原創也無所謂的動畫。時間值是1963。
東映動畫由東映影業吸收日本電影株式會社成立..1961在手冢治蟲成立Bug pro之前，幾乎是唯壹壹家人文氣息濃厚，傳統悠久的日本動畫公司。Worm pro受到了低成本電視動畫的影響，但在那個年代，成本高、畫面精細、傳統濃郁的動畫電影還是東方倒影的天下。宮崎駿進入東瀛時只是底層的原畫家。當時戰後文藝界有左傾思潮(別忘了安保運動剛結束)，社會充滿民主。作品中的很多東西都是靠大家討論決定的。勤奮且受過高等教育的宮崎因此在討論中脫穎而出。從65438到0964，俱樂部開始了工會活動，由Yasuo tsuka擔任領導，高畑勛擔任副主席，宮崎駿其人擔任秘書。
俱樂部的老會員Yasuo tsuka發現了高畑勛和其他東京大學畢業生的才能。1965，這群工會開始壹起做太陽太子堂的冒險。大冢是繪畫主管，時尚界新人高畑勛被他提拔為主管。宮崎駿其人在他的作品中扮演了如此重要的角色，以至於每個人都為他發明了壹個職位:場景設計。才華橫溢的高畑勛給這部作品帶來了全新的概念，增添了更深刻的內涵和豐富的表現手法。可以說，這是第壹部不僅僅面向兒童的日本全長彩色動畫。另外值得壹提的是，這部動畫的制作在6月1966 10中斷，6月1967 10繼續，7月1968正式上映。在此期間，宮崎駿於1965年與同事太田朱梅結婚，長子於1967年出生。由於制作人精益求精的精神，這部作品被推遲並編入預算。不過這部作品雖然後來好評如潮，但在當時的票房上並沒有盈虧平衡。完成這部作品後，Yasuo tsuka離開了東映動畫，加入了曾經鬧過工會、鬧過赤字的A-Pro。
宮崎駿和高畑勛、小田洋壹壹起，在東洋繼續他的動畫工作，他的位置仍然是原畫。1969年，他開始以明津三郎太的筆名在報紙上連載短篇漫畫《沙漠中的人》。這可能是後來《風之谷》的壹點雛形。
1971，他們三個從東映動漫跳到了亞索冢的A-Pro。說點題外話，就是在這個時候，與後來執導《聽耳朵》並在吉蔔力的許多作品中擔任繪畫監督的吉文·孔達斯相遇了。這群人合作了二三十年，真是可怕的緣分。作為新項目《穿襪子的皮皮》的主創之壹，宮崎駿首次出國考察蘇格蘭。但由於原作者的原因，這個項目最終被放棄了。本來，宮崎駿其人喜歡歐洲村鎮的風景，這種經歷在他後來的許多作品中留下了深刻的印象。
接下來，大家又參與到了由Yasuo tsuka領銜的電視劇版《魯邦三世》的制作中。時至今日，幾乎每年都會有壹部魯邦三世的電視特輯或劇場版，魯邦也從壹個住在豪宅裏的小偷變成了大家熟悉的平民形象。高團和宮崎駿對原著的擅自改編影響深遠。
之後，高畑勛、小肥羊和監督繪畫的宮崎駿其人的組合創作了很多作品，其中最值得壹提的是《熊貓家族》。這部作品第壹次主要描寫日常生活，這是高畑勛新風格的首次嘗試。在熊貓熱潮中，這個冒險評價很好。
1974年，他們三人跳槽到了日本動畫的母公司醉遊映像，該公司後來以“世界著名劇場”系列而聞名。三人合拍的首部動畫《阿爾卑斯山中的女孩》可以說是奠定整個系列風格的作品，高畑勛以描寫日常生活為主，強調動作時間安排的導演風格由此形成。這種全新的動畫風格獲得了巨大的成功。宮崎駿其人這次的定位是布局和畫面構成，也是為了配合新的繪畫形式而發明的新定位。對於不會畫畫的高畑勛來說，宮崎駿就像他的手和腳壹樣，把他的想法變成了構圖。
在世界著名的戲劇系列中，高畑勛還擔任了《三千裏尋母》(1976)和《紅發安妮》(1979)的監制。後來，練了很久，有很多電視劇領銜主演經驗的宮崎駿其人，在1977第壹次拿到了監制的位置，就是未來青年柯南(1978)。相比於尊重原著、風格沈穩的高團，宮崎駿的特點是豐富的想象力和對動作的表現力。原本悲觀的原著，被宮崎駿改成了少女的明朗故事。這個故事可以在後來的《天空之城》等故事的陰影中看到。
1979年，為了制作動畫電影《魯邦三世Cariostro之城》的劇場版，轉到東京電影新聞社，繪畫主管是魯邦動畫系列的原創作成員Yasuo tsuka。如果妳對吉蔔力的作品感覺不錯，請壹定去看壹看這部作品。他和後期吉蔔力的作品有著同樣的品質和魅力，至今仍是壹部傳奇性的經典。然而，在當時，這是壹部廣受好評的作品。之後宮崎駿在東京電影新聞社新人開發公司電信工作，繼續制作電視劇《新魯邦》。在這裏，宮崎駿提出了成為《龍貓》幽靈公主的前身的計劃。然而，它肯定沒有被采納。
人生轉折點
1981年，宮崎駿其人人生的另壹個轉折點出現了。日德書店新創辦的動畫雜誌《Animage》的主編鈴木敏夫(Toshio suzuki)希望動畫師們參觀這張專輯。據估計，他原本計劃參觀因世界名著系列而聞名的高畑勛，但結果被高團和宮崎駿拒絕。最後，我不知道為什麽，它變成了壹張宮崎駿其人的采訪專輯，他很年輕，沒有任何名氣。這個看似混亂的舉動，可以說是給德國書店帶來了壹只下金蛋的母雞。
《Animage》也曾發掘並資助過其他年輕有才華的動畫監制，如押井守，並努力讓他們成名，但合作並不像宮崎駿那樣順利。
在鈴木敏夫和德國書店的帶領下，宮崎駿其人開始創作自己的動畫。劇場版動畫《風之谷娜烏西卡》的策劃最初因為沒有原作而被退回，於是在1982年，宮崎駿在Animage上連載了他的漫畫。密集的繪畫，深刻而多重的反思，讓這部斷斷續續的喜劇史詩取得了相當的成就。宮崎駿在完成《福爾摩斯》的制作後，離開了東京電影新聞社，為新作做準備。
1983，傳奇開始了。從太子孫時代就在壹起工作的人又聚在了壹起，風之谷的動畫開始制作了。宮崎駿負責監督、劇本、鏡表的所有工作。從底層到高層，宮崎駿有能力領導大部分從故事到繪畫、動畫的工作。這部電影以宗教結尾。雖然制作方並不滿意，但放映時卻出乎意料地非常感人。在其成功的背景下，吉蔔力工作室成立於1985。名字來源於二戰期間的壹架意大利偵察機(家族經營的愛好)，意為“撒哈拉沙漠中的熱風”。宮崎駿在這裏監督作品，是壹次修復繪本的旅行。
隨著新動畫《天空之城》的制作，漫畫《風之谷》關閉。之後《風之谷》隨著吉蔔力動畫的制作壹直斷斷續續的關閉和重新開放，直到1994。《天空之城》依然是宮崎駿監制的獨奏演出。宮崎駿充滿動作和戲劇張力、真實的觸感和細節的奇幻世界風格得到了充分的發揮。
(《天空之城》的背景是歐洲19的工業革命。在善良勇敢的小男孩帕祖的陪伴下，可愛純真的女孩希塔尋找她失落的故鄉。在她旅程的終點，天空之城終於明白，無論科技的進步還是人類的發展，人都離不開土地。人與自然的主題在這裏得到了進壹步的體現，漂浮在空中的偉大城市拉普拉塔的最終毀滅，似乎在警告世人，在機械和鋼鐵的世紀裏，其實面臨著壹個不確定的未來。)
接下來就是高琦監督的發力了。1988宮崎駿監制的《《龍貓》》和高田監制的《螢火蟲之墓》同時上映。雖然後者得到了文藝界的廣泛贊譽，感動了無數觀眾，但前者卻是吉蔔力最受歡迎的作品之壹。吉蔔力之後，形成了兩個監制輪流制作動畫電影的制度。
1989，魔女宅急送發布。宮崎駿首次監制挑戰少女成長主題。拍完《風之谷》這部動畫後，他去嶽父在山裏的小屋避暑，讀了高橋千鶴的《在水泥坡道上》。和小女生們壹起讀書的經歷，讓他專業地想到了把女生漫畫改編成動畫的可能性。原來宮崎駿的監督是壹種女性至上主義，形成了以當代少女為主角的電影理念。這部作品和《千與千尋》應該都是這種相遇的結果。
1992，紅豬被釋放。熱愛武器之美卻厭惡戰爭的宮崎駿在《武器模型》雜誌上連載了壹些短篇漫畫，這部作品就是其中之壹。
之後吉蔔力工作室覺得兩位主管老了，開始培養新人。1993由特邀監制望月智充執導，新人制作電視特輯《潮聲》。可以說這是吉蔔力工作室最出彩的作品了。1994是高團監制的黑平成河貍戰役。雖然從A-pro時代就認識他的Yoshifumi Kondō監督了1995《聽妳的耳朵》，但在劇本和視頻分析上，宮崎駿還是占了先機。
1994連載十年的漫畫《風之谷》終於落下帷幕。不得不承認，1994同名動畫的成功，與當時的環保思想不無關系。這部作品見證了宮崎駿在系列中監督思想的不斷變化和反思。從動畫開始，這個想法就不斷被推翻和否定。認為宮崎駿的監督思想簡單環保的人，應該仔細閱讀這部作品。
(1995，各就各位，這算是吉蔔力的實驗劇場，而《查克之歌》和《鳥之歌》制作的短篇作品都在《SuperBest3》中放映過。講述了在壹個被放射性能量汙染的世界裏，兩個年輕人將壹個長著翅膀的女孩送上藍天的故事。但宮崎駿其人想要表現的不是“拯救”，而是“他自己的希望”，這才是最感人的。)
休息之後，宮崎駿監制了《幽靈公主》，也算是壹個總結吧。在吉蔔力工作室的作品中，壹般來說，宮崎駿的作品更生動，更富有想象力，更受觀眾歡迎。而他的作品也經常在當年國產電影票房前三之內。因為宏大的場面，精致的制作，還有宮崎駿監制退休幾年後回歸的號召，更重要的是這種前所未有的廣告宣傳，票房創造了日本電影的歷史！日本電影票房壹直領先於外國電影，這次成功可以說意義重大。
鬼公主回應並總結了《風之谷》以來宮崎駿監制思想的變化，這本該是宮崎駿監制的完美結局，但兩件事打亂了計劃。第壹個是作為接班人培養出來的近藤義文監督過勞死，第二個是高團沒有監督好我的鄰居山田夫婦的票房。本來電影的票房也是相當不錯的，但這是因為《幽靈公主》宣傳策略的成功，以及花費大量廣告預算的結果。此外，創新的電腦動畫方法和卓越的制作，總共損失了數十億日元。
無奈之下，高琦的監制退了，票房保證宮崎駿其人只能再出來了。由於上次《幽靈公主》票房再次被《泰坦尼克號》超越，所以這次的口號是再次奪得第壹。
2001，《千與千尋》發布。作品果然不負眾望，再次奪得總票房第壹，300多億日元的票房成為日本歷史上的票房怪獸。要知道，日本動畫每年的經濟總產值只有5000億日元，而平均每年的票房頂級作品往往不到30億。強大的宣傳攻勢甚至利用首相來支持首映。不僅如此，宮崎駿其人的成功甚至開始獲得國際認可，他的作品獲得了奧斯卡、威尼斯、柏林等國際電影大獎。
(《千與千尋》講述了壹個千尋生活的小故事，講述了她如何在面對困難時逐漸釋放自己的潛力並克服困難。這正是宮崎駿其人想要觀眾理解的。宮崎駿其人自己認為這是壹部不同於他過去其他故事的電影。以往他作品中的主角都是他最喜歡的，但這次宮崎駿其人刻意把千尋塑造成壹個普通的人物，壹個不起眼的典型的十歲日本女孩，目的是讓每壹個十歲的女孩看到來自千尋的自己。她不是壹個漂亮的女孩，也沒有什麽特別吸引人的地方，但是她膽小的性格和無精打采的樣子更讓人討厭。當他第壹次創作這個角色時，宮崎駿其人有點擔心她，但在故事的結尾，他確信千尋會成為壹個令人愉快的角色。)
前年新手接手《貓的感恩》票房，讓宮崎駿監制不得不繼續拍。2004年《哈爾的移動城堡》票房估計接近《幽靈公主》，但達不到《千與千尋》的水平。從作品的質量和力度來看，這兩部都不如《幽靈公主》之前的作品。但是，如果不是從動漫愛好者的角度，而是從普通人的角度來看，只有在《幽靈公主》之後，宮崎駿的監督才會真正成功，才會得到傳統世界的肯定。
與宮崎駿監制有關的另壹個重要事件是東京三英吉蔔力美術館的落成。對比奧斯卡等國際電影獎項，不知道這是不是宮崎駿監督總結自己動畫生涯的壹種形式？
最近(指2004年——編者註)有消息稱，吉蔔力工作室從母公司德健書店獨立出來，原因是母公司扭轉了長期虧損的局面。從這個協會來看，吉蔔力工作室現在財務規模如此驚人，作為搖錢樹的宮崎駿還要繼續監管下去嗎？要知道，宮崎駿是戰後參與日本第壹代動畫創作的動畫師。動畫40年，他的精力大不如前。
(NNN新聞在東寶19播出的節目中宣布，宮崎駿其人大師的新片《懸崖上的金玉姬》將於2008年夏天上映。這是《哈爾的移動城堡》繼2004年之後，時隔四年，又壹部吸引了15萬人次訪問的力作。現在已經上映，廣受好評。)
懸崖上的金玉姬
故事講述了5歲的宗介在壹個海邊小鎮長大，家在海邊的壹個懸崖上。壹天，宗介發現了壹個被海浪沖上岸的廢玻璃瓶，裏面裝著壹條被困的小金魚。小金魚名叫波妞(Ponyo)，是人魚女王的女兒，偷偷溜出去和壹只水母玩，結果撞到了瓶子上。宗介把波妞帶回了家，把她養在壹個塑料盆裏。邦妮和宗介玩得很開心。她很喜歡宗介，宗介也喜歡她。然而幸福的日子很快就過去了，波妞的父親藤本帶著女兒回到了海底。藤本原本是個漁夫，後來愛上了人魚女王，成為了海底的主人。
波妞回家後，非常想念宗介。她做了壹個大膽的決定——她想變成人類，和宗介在壹起。在姐妹們的幫助下，波妞偷走了父親的法寶，遊到了人類世界。沒想到，帶有危險魔法的生命之水壹發不可收拾。結果海水暴漲，風暴肆虐，姐姐們變成了可怕的鯢魚。海浪沖向宗傑家所在的懸崖...
海邊小鎮被洪水淹沒，波妞沒想到她的美好願望會帶來這麽大的災難。她能救宗介嗎？
作品年表
早期參與生產:
1太陽王子廳冒險(1968)劇場
2.穿靴子的貓(1969)劇院
3.魯邦III (1971)電視
4.熊貓家族(1972)劇場
5.阿爾卑斯山的女孩(1974)電視
6.尋找3000裏(1976)電視的母親
7.未來青年柯南(1978)電視
8.紅發女孩安妮(1979)電視
9.Cariostro市的魯邦三世劇院(1979)
吉蔔力時期作品(1985——)
1天空之城(天空之城ラピュタ)(1986)劇場(票房收入:5.83億韓元，觀眾人數:774271)。
2.龍貓(となりのトトロ)(1988)劇場(票房收入:5.88億韓元，觀眾:801680人)。
龍貓的翻譯
原名となりのトトロ
《龍貓》的英譯
年份1988
國立日本
影片長度為86分鐘。
只做得見書店
原創宮崎駿其人
尹樂JIU石讓
繪畫主管佐藤博治
三好公鹿公。
色彩設計安田道史
3.女巫快車(女巫快車)(1989)劇場(票房收入:265438+7000萬韓元，觀眾:264萬619人)
4.紅豬(紅海豚)(1992)劇場(票房收入:2713萬韓元，觀眾:3049806人)
5各就各位(各就各位)(1995)短片
6.幽靈公主(もののけ姫)(1997)劇場
原名:貓怪姬。
中文名:幽靈公主
英文名:Mononoke公主
制作:Itsuka書店日本電視廣播網電通吉蔔力
制作總監:德間康快
原著/劇本/監制:宮崎駿
制作:鈴木俊夫
尹琴:久石讓
音樂:石田百合子，松田隼佑司，田中洋子，美輪明宏
主題曲:米良美壹(演唱)
繪畫監制:安藤正史、高阪希太郎和江本芳文。
7.《千與千尋》(《千與千尋》)(2001)
原名:《千與千尋》。
也被翻譯為:《千與千尋》，隱藏的女孩。
原創/劇本/監制:宮崎駿其人
聲音:方劉梅
白先生-入野自由
千尋的母親澤口靖子。
千尋的父親內藤剛誌。
唐···
鍋爐爺爺-菅原文太
青蛙-我修院達也
曉玲-玉井夕海
方——神木龍之介等。
音樂:久石讓
制作:吉蔔力
長度:125分鐘
主題曲:壹直在。
8.霍爾的可移動城堡(ハルのく) (2004)劇院
原名:ハルの く市。
中文標題:哈爾的移動城堡
國家/地區:日本
區域:亞洲
生產商:東寶華英公司
類型:動漫幻想
導演:宮崎駿其人
主演:白壽千惠子、木村拓哉和美輪明宏
分級:美國PG
長度:120分鐘
發布時間:165438+2004年10月20日。
9.《懸崖上的金玉姬》(2008)
原名:懸崖，上，上，5099，4919。
海邊懸崖上的波妞
國家/地區:日本
區域:亞洲
類型:動畫
導演，原創，劇本:宮崎駿其人
音樂:久石讓
主演:奈良柚莉愛、土井洋輝和山口智子
制作:吉蔔力工作室
長度:102分鐘
發布時間:2008年7月19日
壹般來說，宮崎駿其人批評範圍內的作品除了吉蔔力時期的九部作品之外還包括以下兩部:
風之谷(風之谷ののナシカ)，長篇漫畫，連載從1982到1994。作品以人類走向衰落的想象中的未來時代為背景，以主人公娜烏西卡在戰爭中的種種探索為線索。內容涉及人與自然、理想社會、人生價值和意義等諸多問題，體現了作者對人類命運的嚴肅思考。
同名劇場動畫《風谷谷谷谷谷谷谷谷谷谷谷谷谷谷谷谷谷谷谷谷谷谷》(1984)改編自漫畫版，主題人物的劇情比原著更加膚淺簡單。壹般評論指的是前者。
側耳(をすませば)(1995)劇場，由近藤義文擔任監制，宮崎駿擔任劇本，《鏡子》等制作。
吉蔔力其他非宮崎駿其人導演的作品(有些傳言總是把這些作品放在宮崎駿其人的作品中):
螢火蟲之墓(火烈鳥之墓)(1988)劇場高。
歲月童話(ぉもひでぽろぽろ) (1991)劇場高度。
聽到海浪的聲音(がきこぇる) (1993)朋美望月劇院。
黑城湖站(黑城湖湖ぽんぽこ) (1994)劇場大廳
我的鄰居山田君(ホーホケキョとなりのくん) (1999)有壹個高劇場。
報答貓的好意(貓帶著好意回來)(2002)森田宏幸劇院。
植山原之夜(植山原之夜)(2005)劇場男鹿和夫
《地海傳奇》(ゲドㄖ) (2006)劇場宮崎吾朗(宮崎駿之子)
。
漫畫作品
單核血紅素(もののけ紀)
80年的版本，不是97年的動畫。
/miyazaki/books/MH/Mononoke 80 . html
/forum/viewthread.php？tid=313。extra=page%3D1
秀娜(シュナの)旅遊
出版商/制片人:德健書店
發布日期:1983/06
/forum/viewthread.php？tid=9544
宮崎駿其人的隨想筆記(宮崎駿其人的思想)
宮崎駿其人最初的隨筆集。
宮崎駿白日夢筆記
版本:大和繪畫出版社
/forum/viewthread.php？tid=6281
風之谷(風之谷)
從1982年到1994年，中文版由臺灣省董藩出版。
/forum/viewthread.php？tid=2455
編輯這份關於吉蔔力和宮崎駿其人的書籍和資料的摘要。
(五星評級僅供參考)
1 、& lt& lt宮崎駿其人的感官世界>:& gt
作者:沈黎暉，尹立川
出版社:作家出版社，2004-1-1
定價:25英鎊
推薦購買度:★
2 、& lt& lt宮崎駿其人的失落森林>:& gt
作者:品高編輯
出版社:上海文藝出版社，2004年8月-1
定價:25英鎊
推薦購買度:★★
3 、& lt& lt感受宮崎駿其人> & gt
作者:主編秦剛
出版社:文化藝術出版社，2004-1-1
定價:22
推薦購買度:★★
4 、& lt& lt與夢想壹起飛翔宮崎駿其人> & gt
作者:雲峰
出版社:文化藝術出版社，2002-9-1
定價:19.4
推薦購買度:★★
5.《宮崎駿其人的密碼》
雲南美術出版社作者:(日)清範靜
定價:20英鎊
推薦購買度:★★★★
6.“起點”
作者:宮崎駿其人
編輯/翻譯:黃英凡
出版者:臺灣省董藩，2006.03.26438+0。
內容介紹
這本書詳細描述了宮崎駿其人和動畫之間的關系。內容主要分為動畫制作、工作周邊、人、書、喜歡的事、對話、計劃、作品八個章節。在每壹章中，宮崎駿其人都通過不同的人和事提出了他對動畫的看法。讀這本書就像讀了宮崎駿其人在動畫方面的努力和成就，真正進入了宮崎駿其人的動畫世界。
價格:200元左右(淘寶打折賣家在論壇最上面)。
推薦購買度:★★★★★
宮崎駿其人語錄
我們別無選擇，只能從這個流感盛行的世界開始。-宮崎駿其人，各就各位
我們用藥物、運動或宗教來避免關註現實。-宮崎駿其人，各就各位
即使在仇恨和殺戮中，還是有壹些值得活下去的東西。美好的相遇，還是為了美好的事物的存在。我們描述仇恨是為了描述更重要的東西。我們用描述詛咒來描述解放後的喜悅。——《幽靈公主》計劃
蒙古人以草為食。各種生物吃草，然後人從生物身上得到鹽、肉、皮。死去生物的屍體也屬於其他生物和滋養青草的土壤。蒙古人生活在這個龐大的食物鏈和生活循環系統中，也看到了自己的存在。與他們的精神生活相比，我們現在的精神方面有多差？——宮崎駿其人論《幽靈公主》(日文摘要)
當我決定成為壹名動畫師時，我下定決心絕不抄襲任何人。
我們的孩子出生在壹個充滿艾滋病和毒品的世界。誰知道還有什麽？即使世界人口高達654.38+00億，我們依然會活下去——我們可能會不安，掙紮，尖叫，但我們依然會活下去。
當我開始創作《風之谷》的時候，我的觀點是壹種已經滅絕的觀點。當它結束時，我的觀點是壹個存在主義的觀點。人不要太自大。我們必須意識到，我們只是這個星球上眾多物種中的壹個小物種。如果我們想讓人類再生存壹千年，我們現在就必須為它創造壹個環境。這正是我們正在努力做的。
宮崎駿其人談日本現行教育；
母貓身邊有壹只沒有長大的小貓。長大後，她自己生了壹只小貓。小貓壹爬出窩，就緊張地把孩子抱了回來。漸漸地，小貓的活動範圍越來越大，但它還是試圖把它們找回來。最後小貓根本不聽。它發瘋了，圍著房子跑，然後死了。(摘自《起點·國家的未來——宮崎駿其人與朱子哲的談話》)