佳菊骨子裏有壹種淳樸的傳統堅持，讓他帶領的歌和BEYOND有這樣的氣質。在他死後，BEYOND的單純也減少了。
他在進入樂壇之前做了很多工作，進入樂壇後的前三年仍然是兼職。後來他紅了，財產很少。富士電視臺賠的比他這輩子掙的還多，真丟人。
已經有很多人提供各種誘惑讓BEYOND單獨發展。家駒道:“不要指望我解散超越。不是BEYOND需要我，而是我需要BEYOND。我無法承受失去BEYOND的打擊。如果BEYOND失去了我，找個人彌補就好了。”但是用劉卓輝的話來說，彌補別人很容易。妳可以去那裏再找壹個家駒？
在香港，組建壹個樂隊要比組建壹個明星多幾倍的資金和人力，所以唱片公司很少用樂隊，條件也比較苛刻。BEYOND作為壹個已經完成了作曲、編曲等所有工作的樂隊，付出和收入絕對不成正比。四個人壹份工資，除了宣傳，大部分時間都花在創作和實踐上。他們不能也沒有意願去參加更多的活動來獲得更豐厚的收入，所以在發展的前十年，他們處於壹種努力工作，收入壹般的狀態。香港很多明星壹出位就變得很奢侈。家駒依舊，無論紅不紅，也不像其他明星穿得那麽鮮艷。當鏡頭拉近時，妳可以清楚地看到他不加任何修飾的不光滑的臉。當時有媒體評論說，BEYOND成員是娛樂圈最差的之壹，因為他們是牛仔褲和t恤。對家駒的評價沒有意義，他說他收入不多。而且個人吉他每年的維護費用高達40到50萬，買樂器和樂隊室設置都要花很多錢，根本沒有多少錢買衣服。家駒的朋友說，家駒寧願把所有的錢都花在音樂上，也不願再花錢買壹件衣服。
其實如果妳以家駒的條件做個人發展，妳壹定會成為壹個掙百萬皇帝，風光無限的巨星。香港很少有人在音樂、作詞、演奏、演唱、剪輯上像他壹樣優秀。很多人想把他據為己有，但是很多誘惑都被他推開了。家駒在《超越》中淡化了自己的顯赫地位。隊友唱歌的時候，往往有意無意地往後退或者走開，讓燈光沒有聚焦到他身上。粉絲喊他的名字，他偶爾笑笑卻從不回應，有時還會說些“這是我們的吉他手保羅”之類的話轉移註意力。
家駒的光芒太強了，不容忽視，但他從來沒有對任何人擺過架子，感受不到任何明星精神。我從不迷失在閃光中，家駒壹直保持到生命的盡頭，這是我最佩服的。
除了工作和生活，卡居處於這個圈子的邊緣，遊走在現實與理想之間。《再見理想》，賈菊1985年寫的壹首歌，是他第壹次唱。他說那是壹首我寫完之後幾天幾夜都睡不著的歌。1988年，劉誌遠離隊的時候，也唱過這首歌，說我們的遠方兒子有更大的理想要去實現，我期待著他理想的實現。
在91生活接觸演唱會上，賈菊說:我們這麽多年經歷了很多事情，從沒機會到有機會，開心不開心，都沒關系。重要的是我們會堅持自己的信念，壹起彈吉他，直到手指動不了。這首很老的歌記錄了我們演奏音樂時的感受。雖然今天有那麽多人分享我們的音樂，但很多時候我們還是很孤獨。我想感謝壹個朋友。
家駒沒想到，當年真心感謝他的陳健添，後來會做出傷害他的事。擁有家駒遺作多部版權的陳健添將壹部作品賣給某樂隊後，給家駒父親的支票赫然寫著黃家駒，令BEYOND勃然大怒，但陳健添稱這是筆誤。他還趁著20周年發布了壹張BEYOND早期演唱會的VCD，並附上了壹段家駒憤怒粉絲扔東西咒罵“跳街”的場景。前段時間香港某周刊刊登了家駒的遺骨，甚至讓BEYOND在媒體面前發誓。家駒在去世十年後仍然坐立不安。難怪BYOEND去日本尋找另壹個世界，但他為此失去了家駒。
羅大佑寫道“家駒為什麽會死？書中提到:人死了，誰殺了賈逵？沖動過後罵日本人罵記者也無可厚非。日本人沒有殺家駒。有必要上電視，但不幸的是發生了意外。我想問的是家駒為什麽死在日本而不是香港。很簡單，因為家駒覺得音樂在香港沒有前途，所以轉戰日本發展。家駒和beyond壹直堅持創作自己的音樂。可惜香港樂壇是壹個對音樂極度不尊重的地方！
日本是壹個非常推崇原創音樂的市場，90%以上的原創音樂都在前100名。在日本改編或抄襲歌曲是音樂界和社會最看不起的行為。beyond堅持原創，因為他們知道這不僅是自己風格的問題，更是尊嚴的問題。beyond肯定無法生存，因為做原創音樂至少要消耗樂隊壹半的時間和精力，而其他人只需要抄歌張嘴就行。在這樣完全不公平的競爭下，beyond如何在香港生存？"
1990年去非洲後，家駒受到啟發，做了壹個以非洲音樂為主的唱片模型，但都被公司拒絕了，最後“故意猶豫”出來了。我覺得這個戰績也不錯，但是對於家駒來說，壹直被壓住的抑郁很難解決，也為他們去日本埋下伏筆。《誰來陪我去旅行》這首歌就出自這張專輯，冰冷而孤獨，裏面預言了什麽，比如“聽搖滾”“堅持信仰”“誰來主宰”。
91是BEYOND的全盛時期。香港第壹個在紅館開唱的樂隊更吸引人，但BEYOND此時放棄了這些，轉向了日本。信義寶的老板陳小寶希望家駒不要去。家駒說他在香港不開心，決定離開。他怎麽知道自己走上了壹條不歸路？
BEYOND也與日本公司有沖突，但住在富士山下對他們來說是壹段快樂的時光。看那些打雪仗，四個人在家裏做飯，賈奎躺在床上，賈強在馬桶上刷牙，被榮石偷拍，真的很有趣。
1992年，BEYOND帶著酷炫的曲風《繼續革命》回歸香港，這是壹張充滿了離家出走井感的唱片，每壹首歌都值得玩味。主要歌曲有《長城》《農民》。在異國他鄉，家駒的漂泊感會讓他產生依賴感。作為中國和香港的居民，祖國太遙遠，太陌生，他缺乏真正的了解。賈菊遠遠地看著這個陌生的國度。長城是中國的文化象征，農民是中國最大的群體。有了這兩者的感覺，他的歌和劉卓輝的詩天衣無縫地結合在壹起，創造出壹種悠長而深邃的意境。壹首好歌壹定要有好字才算完美。黃家駒和劉卓輝是完美的搭檔。他們心裏壹直有壹顆心，15首歌加在壹起都是很優秀的作品。
家駒死後，劉卓輝逐漸停止寫歌詞，說他找不到壹首好歌。他那種與家駒遙相呼應的單純與沈著，在日益充滿沈淪情欲的香港，是沒有立足之地的。沈默是無奈，也是必然。
在他生命的最後兩年裏，佳菊寫的歌大多是蒼涼悲涼的，比如默問蒼天，遙望遠方，無盡空虛等等，還有那麽熟悉的廣闊天空。
在日本流浪，雖然有壹些自由，但無法相處，孤立無援。前進的道路在哪裏？家駒淡然地唱了壹首《繼續醉下去》:冷眼看去，我們可以看到周圍的人都變了，湛清繁華的海港變得世俗而冷漠。而我們能不能突破他們的期待:“我不想天天打架，我看透了真假，世界變得越來越迷茫，太多的欲望壓著我。我厭倦了像以前壹樣被欺騙。我能不能突破這身裝束，我能不能突破之前顫抖的歲月，告別往日的孤獨，堅持自己的信心？”。《團長》更是強硬:我從來不相信我要跪下來面對生活，最終我也沒有人幫助我。我壹輩子只靠雙手，這讓我大聲尖叫。
這是《繼續革命》裏最貴最放肆的壹首歌。看到家駒現場演唱，聲音和神態都異常堅定。
1993年的《喜與怒》，喜與怒，是家駒人生的終點，以後的輝煌我們再也看不到了。& lt喜悅和憤怒比繼續革命要清晰得多，充滿希望和積極。
狂野的《我生氣了》《瘋子的別墅》激情豪邁，《瘋子的別墅》是我很喜歡的壹首歌。家駒寫的壹手好字，改變了以往的唱法，讓人回到壹個有著悲壯熱血的俠義世界，而家駒就是那個始終抱著熱情和信念的勇士。1997年回歸的“爸爸媽媽”這個比喻，有他們的困惑和期待。& lt在《我們離不開的幸福》中，家駒告訴我們:“世界總是冰冷的，充滿了壓抑。在熙熙攘攘的城市裏，人們失去了感覺。平凡中的妳，平凡中的我，都是好的。妳不必抱怨摔倒了。妳可以在暴風雨中找到快樂。不要擔心妳自己。只要知道如何把妳的思想變成深海……”
很多人說“命運是妳的家”是家駒的寫照:“妳天生是個不屈不撓的人，不加修飾的臉就好”。但這個人再怎麽不屈不撓，也無法抗拒死亡。據說他昏倒前，對家人說了人生最後三個字:“痛，保重……”
《我也怕有壹天會倒下》就是這麽離奇而巧合地成為家駒的絕唱，以至於賈薔唱出這句話淚流滿面。
賈菊對賈薔的好感是顯而易見的。眾所周知，每次表演總是有意無意的對著賈強微笑，微笑的眼神裏滿是寵溺，或者走近他，可能是鼓勵，也可能是兄弟間的壹種交流。
家駒死的那天下著冷雨。壹些來自日本和香港的粉絲擠在門外哭泣。很多工作人員坐在走廊裏哭。家駒父母悲傷的哭聲傳得很遠，家駒也跟著倒下了，但帶著帽子活下來的主人也在哭，也許帶著很大的愧疚。超過三名成員被隔離。
對於賈強來說，那是我相依了三十年的哥哥。對榮石來說，這是我17歲時就認識的最好的朋友。對保羅來說，那是他的老師和好朋友。如何面對這個無法接受的事實？
後來在發布會上，保羅沈默了，腫著的臉在別人示意的時候不知所措。榮石低著頭坐著，他的長發遮住了他的眼睛和臉，他說:“我希望球迷們冷靜下來。家駒只是去了壹個很遠的地方。從現在開始，我們會為他聆聽每壹個音符。”
面對死亡，人是極度無力的，看著，無能為力，是徹底的絕望。如果妳曾經面對過死亡，妳會感受到這種向往。
BEYOND對日本警方和富士電視臺的處理不滿，談判數次破裂。家人激動地說:“我不要錢！把我弟弟還給我！”
這些是非曲直，隨著時間的推移，被很多人淡忘。只有賈強會在多年後憤怒地說:“我真的很討厭他們。”
雖然他不再像以前那樣壹提到它就哭，他長期害怕黑暗和孤獨，需要人日夜陪伴，也聽不到家駒以前的聲音，但他的悲傷可以被時間深深掩埋，他的憤怒和悔恨不能輕易消散。只是他的生命已經逝去，再怎麽憤怒，伸手想要拿回來都是徒勞。
如果可以，我寧願賈薔永遠是個在哥哥保護下的孩子，而我寧願BEYOND還在苦苦探索前方的路。
出名呢？成功呢？難又怎樣？比不上壹個有很多未實現夢想的人生，壹個給朋友家人帶來溫暖的人生，壹個寫出好音樂的人生。
十年夜雨，人幾經沈浮，是與非，化為蝶。
家駒癡迷音樂和吉他，也是香港公認的頂級吉他手。有壹次在TVB的壹個大型晚會上，家駒和他的朋友太極的鄧建明即興吉他大打了20多分鐘(有點奇怪，當時是怎麽允許的？！)，看到臺下的人我傻眼了。
保羅80%的技巧都是從家駒那裏學來的，很多香港人也是家駒的學生或接受過指導，比如後來出現在BEYOND concert的吉他手黃仲賢。在樂隊演奏的少年，至少有90%是受家駒影響，壹直跟著他。
除了吉他，還有很多樂器，比如貝斯、鼓、薩克斯、長笛、鍵盤等等。，都是實惠的。年輕的駒子最喜歡吹薩克斯，但他買不起。他撿起壹把被鄰居遺棄的吉他，進入了自己的音樂生涯。看過壹次駒子吹薩克斯，壹直覺得很優雅。至少我是這麽認為的。我還看過壹次駒子吹笛子。家駒用笛子為“舊日的足跡”伴奏了三分鐘。他吹錯了，不好意思地笑了。唱歌的時候，他把笛子像劍壹樣扛在肩上，讓我想起了少年劍客，那麽意氣風發。《沙丘魔女》中的笛子是家駒演奏的，這應該是他唯壹壹次發表不是吉他的樂器。
家駒壹生至少寫了七八百首歌。只有廖出版了其中的許多，還有少數未出版的流傳。有些類似於贊美詩，有些以七大洲或壹些城市為主題，表達對這些地方的感受，等等。有各種各樣的風格和主題。
在我聽過的小樣中，我最喜歡南方全明星。我喜歡在晚風和星空下輕輕彈著吉他，孤獨卻安靜。這些未發表的作品與家駒已發表的作品相比，就像是隱藏在海底的地基，從海裏露出的壹角，讓妳由衷感嘆他的才華。
可惜深海下的這些東西永遠看不到。
除了十幾首情歌，佳菊發表的作品大致可以分為四類:勵誌、超越式的恩怨、和平與愛情、家國情懷。他的作品不晦澀神秘，也不華麗精致，清晰質樸。
如果說許冠傑是開宗明義的大師，家駒就是他的門派中最好的弟子。只有出身草根家庭的黃家駒最能繼承沈松的質樸明朗的風格。
他們有非常相似的東西。他們都是在西方音樂的影響下長大的。他們都是十六歲開始玩樂隊的。他們都寫了好歌，會很多樂器，形象都那麽健康。同樣是樂隊出身的許冠傑創作的歌曲旋律優美，他的編曲比BEYOND更簡潔短小，但仍然感人肺腑，充滿了對生活的真實感受。但是許冠傑永遠不會承擔搖滾的重擔，而做著類似事情的家駒卻壹直都是那麽的疲憊。
他們之間的關系也不淺。許誌永非常欣賞家駒，和朋友合作的專輯《朋友》收錄了家駒作曲的《千心交纏》。那時候，BEYOND還不是紅樂隊，面對許冠傑，年輕氣盛的家駒也畢恭畢敬地叫著“山姆大哥”。
在粵語流行音樂中，家駒既能寫出硬朗豪放的歌曲，也能寫出優美婉約的歌曲，用簡潔流暢的旋律和直白的文字表達生活，類似許冠傑。兩人的曲調古樸幽默，樸實率真，但許冠傑的音域更廣，面向所有男女老少，家駒主要面向年輕人。
《鬼馬歌》不是隨便唱的。沒有許冠傑的智慧和溫柔，就會很俗。如果沒有親身經歷，或者那種內心，比如請那些高貴墮落的歌手來表演，那只會是做作。對於卡居來說，自己所處的環境讓他也有同感。《半斤八兩》的翻唱，也是輕車簡從。之前他們出了壹首歌《面對面的聚會》，調侃娛樂圈參加各種聚會的無奈。1992年試探性的粵語EP《無盡空虛》只有《無盡空虛》、《點解》、《長城》(日版)三首歌，點解帶來了徐石《鬼馬歌》的風格，預示著以後會有類似的歌曲出現。《歡喜與怒》裏的《爸爸媽媽》《沒有什麽沒有意義》用了很多俚語，《爸爸媽媽》說了97個問題，卡菊還有壹段搞笑的話要讀。“沒事”被四個人用奇怪的方式調侃。每天都不知道所謂的人是為了什麽而活著。
在許冠傑迅速退隱後，BEYOND是唯壹壹首直面世俗生活的港歌，並在傳承中加入了自己的特色。家駒絕對可以成為更進壹步的英雄，踏入更高的殿堂，可惜壹切戛然而止。
巨變之後，BEYOND的計劃被打亂，《鬼馬歌》消失在今天的香港。家駒也深受許冠傑思想的影響，從他的壹些歌詞就可以看出來，但他畢竟年輕，有血性，有活力，所以他的歌總是陽剛的。基本上找不到適合女人唱的歌。
但是，他為王菲寫了壹首《妳能抱緊我嗎》。我不說我也猜不出是他寫的，田震用之前家駒寫的壹首歌唱《思念壹千年》也是壹大驚喜。最優雅的壹本是1989年出版的《今天原諒我》。很多人不熟悉，但我很喜歡。家駒用壹把木吉他輕輕拂過壹種孤獨而純粹的意境，喜歡那種像琵琶般將大大小小的珍珠灌進壹盤玉石裏的感覺。
開朗的家駒寫的是哀怨的歌，卻讓人過目不忘。《灰色軌跡》是我關註BEYOND的開始。每當我聽它的時候，都有壹種無法消散的深深的悲傷。不知道為什麽，可能是太難過了。
這是家駒在91為電影《如果天空有愛》寫的音樂，也是傷感的《永不後悔》和溫柔的《對錯》。當年很多香港電影電視劇都是用家駒的歌作為烘托氣氛的插曲，比如《永不後悔》、《笑看風雲》、《誰陪我去旅行》、《飛戀》裏的《喜歡妳》等。最奇怪的是，《寂靜的歲月》用香港黑幫語言改寫，改名為《刀劍影》。
看著家駒從壹個靦腆、幼稚、輕佻的少年變成從容淡定，就像看著很多人的人生歷程。年輕的家駒站在舞臺上，緊張而僵硬。她忘了歌詞，說錯了話。她笑得極其尷尬。彈吉他很自然，但是唱歌的時候她不知道怎麽放手。後來她漸漸適應了，可以輕松唱歌了。
如果讓我選壹個詞來形容家駒，我選善良。在我知道之前，我會選擇壹些不同的東西。我上中學的時候，照片上他的耳環和長發，我看著都不順眼。我不喜歡留長發戴耳環的男人，但家駒這個戴耳環的男人，在我心裏單純得像個孩子。
我很驚訝他有如此真誠的微笑。他笑的時候，好像整個世界都被陽光覆蓋，燦爛無比，和我最初對他的感覺大相徑庭。他的笑容從小到大都沒變過，很純粹，讓人心碎。看到他笑，妳會不由自主的笑，有壹種發自內心的溫暖。
他心地善良，自然流露出了平時的壹舉壹動，待人接物。港媒將家駒列為“香港年輕壹代的楷模”，電影人黃百鳴評價家駒:“他是壹個很好的人。”
賈菊的電影《籠中人》是壹部反映香港下層社會生活的社會片，獲得了多項金像獎。當時，導演張誌良想找壹個名聲不錯的年輕人，他在逆境中成長，但有壹個叛逆的形象，但他非常喜歡扮演類似的角色。放眼香港娛樂圈，張誌良選擇了大家都不喜歡的家駒，但他認為這是唯壹的人選，這讓這部電影成為壹大亮點。
家駒的音樂和他自己從來沒有暴力過，甚至那些怕唱瘋的歌也壹點都不暴力。正如他所唱，“年輕不是借口，放縱不是理由”。這是我喜歡家駒和他的音樂的主要原因。
BEYOND對香港樂迷的影響首先是健康積極的，其次是讓很多人迷上了吉他和創作。當時粉絲中的少男少女正處於叛逆期，行為狂熱。有些人經常與BEYOND員工甚至BEYOND會員發生沖突。這種瘋狂甚至使BEYOND被列入了在大會堂演出的黑名單，因為壹些粉絲會破壞和損壞設備。
家駒多次在媒體面前為粉絲的行為道歉，經常軟硬兼施地對付年輕有活力的粉絲，有時甚至非常嚴厲。賈菊墓前有壹個粉絲哭著說:“我答應妳做個好孩子，妳答應我們回來為什麽不回來？”也許他們不聽長輩的話，但家駒聽了。對於某些人來說，家駒可能只是壹個抽象的名字，但在我心裏，他就像身邊的朋友壹樣親切，沒有任何神秘感。
音樂其實是生活的凝結。沒有音樂，家駒也過著正常的生活，就像我們有普通的喜、怒、哀、樂。
他喜歡隨意在街上閑逛，喜歡壹群人有說有笑，經常交朋友露營，遊泳，釣魚，自由快樂。二樓簡陋的後座是露宿者的家。知道不知道的都上來了。歡聲笑語，責罵聲，爭吵聲和音樂，還有家駒沒完沒了的聲音，令人難忘。失去家駒後，超越三子久久不敢去二樓後座，不願面對沒有家駒。除了音樂，家駒還有五大愛好:睡覺、吃飯、看書、聊天、打坐。他在工作繁重的日子裏用安眠藥睡著了，卻醒不過來，所以經常睡懶覺，受到同伴的責備和懲罰。有時記者會問佳居妳是否還在遲到。讓他尷尬。
家駒走後，保羅說他不會再抱怨了。家駒就是喜歡遲到。只是家駒這壹覺不僅會遲到，而且永遠起不來了。
家駒喜歡壹邊彈吉他壹邊思考事情。很安靜，但是他壹說話就壹直說，別人都怕被他糾纏。
與BEYOND關系最好的媒體是香港電臺。壹大群人除了聊音樂，還經常到處吹，聽那些錄音，純粹是朋友聊天，經常笑得前仰後合，讓人懷念單純的歲月。
看著這些畫面，聽著這些聲音，常常會突然驚醒。這樣壹個笑容溫暖，才華出眾的人，在熒幕上也只能是老樣子，沒有前途...有時候我在想，如果沒有陳健添的遊說，家駒的未來會是怎樣的。他應該過正常的生活，結婚生子，下班後和壹群朋友玩音樂，在日本肯定不會出事。
如果是，那絕對是壹種幸福。
10年前，葬禮曾轟動全城，但形式簡單，沒有珠寶，也沒有星光大道那種明星走在路上的場景。圈內圈外的人都穿著便裝悄悄來了，大部分都是粉絲朋友。家駒昏迷期間，成群的粉絲跪在廟裏，希望得到神靈的保護。香港電臺和鄧建明也開設了臨時節目為家駒祈禱。面對死亡，每個人最後的希望只有諸神。
當家駒從日本被帶回香港時，歌迷們非常激動，機場出現了巨大的混亂。葬禮上，警方增加了人手，但粉絲們還是沖破人群，攔住了靈車。在去將軍澳的路上，靈車後面排著長隊，都是粉絲追著喊家駒快回來。
然而，家駒總是帶著陪伴了他多年的木吉他離開了。白頭人給了黑頭人壹杯凈土，來掩蓋他的浪漫生活，非常沮喪和遺憾。
在香港電臺舉辦的追悼會上，沒有歌手，只有家駒的歌迷和學生，都穿著黑白相間的衣服，手腕上系著壹條黑帶，揮舞著家駒慣用的手勢，流著淚唱著他的老歌。
這十年來，很多粉絲都結婚生子了，那些年輕的日子依然記憶猶新，永不老去。
這個打擊對BEYOND幾乎是致命的，過了好幾年才緩過來。他們從娛樂節目中消失，不再去了。
BEYOND with a colt永遠是壹個傳奇，這是我的最愛。
我們和超越在不同的軌道上，壹瞬間有了交集，然後分開，繼續各自的旅程。也許我們會越走越遠，但交點永遠存在。多年後回首，它依然在我們身後閃耀。這是人與人之間壹種奇妙的交流。人生沒有交集，卻能在心靈中歌唱。這就是音樂的美。
家駒的三十壹年人生是完整的壹生，有歡笑，有淚水，有成功，有失落，有迷茫，有追求……最後是死亡。他的人生充滿了掙紮，不願意被束縛，但對每個人來說，都不可能沈溺於愛和自由，所以人生充滿了苦澀。家駒屬於香港最後壹代仍有社會責任感和精神追求的人，所以會唱“總是看到理想在前方，心在城市裏已經崩潰，又讓它重新發光”，還會問“普通人的理想是不是叫妄想”。
人生的苦在於堅持。家駒很執著。多少次她遭遇冷眼和嘲笑，她把BEYOND帶到了遙遠的彼岸，雖然她還是到不了那裏。這麽多人看了年度格式的BEYOND簡歷，怎麽理解這種慘淡不甘的局面？不同性格的人需要壹個有魅力有凝聚力的領導壹起做事，否則很難成事。
家駒是超越的領袖。當他在這裏時，他的人民會超越他。當他離開時，他的靈魂會指引他。無論BEYOND的過去還是未來，家駒都是無法被超越的，各方面的優秀讓他成為了壹個典範，影響了很多人。
用家駒十幾年前的壹段話來結尾，妳可能會覺得這和我們今天是多麽的相似:“聖經上說世界末日將在公元2000年到來，如果我能活到親眼目睹，這是相當令人興奮的；但是我覺得認為地球已經不存在了是非常無聊的。這幾年有世紀末的趨勢，今天大家都喝醉了，真讓人頭疼。末世的氣氛不可抗拒，新的不治之癥不斷被發現，國與國之間鬥爭的新聞層出不窮。
我常常在想:地球上有很多小國家在憧憬壹個新世界或者美好的未來，但是到了2000年底，地球宣布不再有人類了。這難道不公平嗎？為什麽那些所謂的大國會因為覺得自己的發展快到了盡頭，相信聖經中所指的世界末日即將到來，而制造末世的氛圍？
地球上只有兩種人:期待死亡的人和期待美好明天的人。這是壹個什麽樣的世界？是否應該繼續積極工作？這些都是我下班後或者看新聞時想到的，也是我現在想到的頭疼的事情。"