在消費社會的語境下，任何信息、符號、價值都會在大眾傳播中被第二次打磨。
這是互聯網去中心化的必然發展趨勢，也是信息爆炸時代持續繁榮的基礎。
壹年多來，短視頻的“再創作”被長視頻平臺貼上了很多負面標簽:侵權、惡搞...
凝聚了成千上萬網民智慧的“二次創作”，成為長短視頻平臺利益博弈的犧牲品。
現在，世紀大和解來了。
3月17日，Tik Tok宣布與搜狐達成第二次版權合作。
Tik Tok、西瓜視頻、今日頭條已獲得搜狐對所有自制影視作品的二次創作授權，包括《法醫秦明》、《那年匆匆》、《逆光中的他的告白》等
壹時間輿論沸騰。
《法醫秦明》原著作者秦明在微博中發表長文，盛贊搜狐與Tik Tok的合作。
在授權的情況下，短視頻與長視頻平臺達成二次版權合作，雙方享有用戶集體創造的內容紅利。
顯然，這是壹種全新的解決問題的方式。
對於目前的長視頻平臺來說，面對市場環境的巨大不確定性，選擇與短視頻合作或許真的可以力挽狂瀾。
01秒創造的價值
二次創作有價值嗎？
從互聯網開始，二次創作就是根植於互聯網文化的重要基因。
互聯網提供了壹個與現實隔絕的視聽場，人們可以在這裏解構、戲仿、拼貼、演繹壹切符合自己內心的現實元素。
比如網絡時代走紅的香港電影《大話西遊》，就是對經典《西遊記》文本的後現代重構。影片的無厘頭場景和臺詞成為網友們追逐的熱點。
後來，當網友們逐漸發展出自己的創作能力後，就有了短視頻作品《壹個饅頭引發的血案》。
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作者胡歌從壹個現代法治欄目的角度重新詮釋了經典史詩電影《無極》的故事線。在網絡上，壹個饅頭引發的血案的下載量甚至高於電影《無極》本身。
事實上，這些二度創作對原著進行了不同程度的解讀，重構了壹種全新的思想內容，衍生為壹種批評和欣賞的文化載體。
二次元內容壹直是激發互聯網文化活力的重要組成部分，也是“互聯網精神”的集中體現:開放、平等、快捷、享受。
但近年來，長視頻平臺對短視頻的再創作壹直嗤之以鼻。
從“軟盜版”到“豬食論”，長視頻平臺不惜用惡毒的字眼來形容短視頻，幾乎被視為他們的眼中釘、肉中刺。
世界上沒有無緣無故的口水戰，除非妳真的動了別人的蛋糕。
短視頻二次創作真的有那麽不堪嗎？
我們可以用壹個簡單的反證法。
事實上，在叫停短視頻內容的同時，長視頻也在大力鼓勵自己平臺的短視頻創新，推出自己的短視頻平臺。
這不僅僅是為了證明短視頻和二次創作的價值，然而長視頻的努力收效甚微。
2020年初愛奇藝推出的短視頻產品刻，現在已經和其他產品融合。
騰訊的17短視頻產品，如微視、企鵝手表、閃咖、陌聲、騰訊雲視頻、飯局視頻、速看視頻、時光視頻、Yoo視頻等也幾乎全軍覆沒。
短、平、快是移動互聯網時代的發展趨勢，短視頻的二次創作也是內容繁榮的基礎。二度創作可以延伸出更多的語義解釋，從而對原作起到更好的推廣作用。
很多人也會因為壹個片段愛上整部劇，比如《以家庭的名義》、《小歡喜》、《親愛的》、《愛》等。，之前都有播出，短視頻和長視頻都實現了雙贏。
事實上，艾優騰獨家購買的很多影視作品也會在短視頻平臺上主動公布。
例如，去年熱播的電視劇《掃黑風暴》在Tik Tok上創建了官方賬號，並發布了大量視頻短片來吸引流量。
此外，優酷和愛奇藝還在Tik Tok上搭建賬號矩陣，發布視頻片段和二次元作品，為自己的內容平臺進行引流。
但無論如何，平臺方做出的二次創作內容極其有限，真正做到的很少。只有把創作權還給廣大用戶，才能實現量變的質變。
短視頻二次創作的巨大價值毋庸置疑，但長視頻多年苦心打造的版權護城河此時卻不願輕易改弦更張，從而造成了“雙輸”的局面。
長視頻平臺缺乏爆點，短視頻平臺減少流量，用戶也失去了很多創作二次內容的樂趣。
畢竟彼此孤立的困境不是長久之計。如今，終於有人有勇氣打破這堵與世隔絕的墻。
搜狐和Tik Tok的合作前景自然令人興奮。
02平臺之爭
縱觀長短視頻之爭，其本質還是平臺之爭。
移動互聯網時代，短視頻的戰略價值日益凸顯，關系到電商、內容、社交等諸多重要的流量入口。
作為短視頻賽道的長期領跑者，Tik Tok此前並未積極引入版權，但最終因長視頻版權聯盟的拒絕而成效有限。
自短視頻誕生以來，長視頻平臺似乎對其有著天然的敵意。
客觀來說，即使沒有Tik Tok，也會有其他短視頻平臺迅速崛起，這是移動互聯網時代向縱深發展的必由之路。
長視頻壹直試圖用“版權壁壘”對抗短視頻，從而把失去自我的用戶拉回來，但這又把事情推向了另壹個不好的方向。
隨著自建短視頻平臺的接連受挫，長視頻相當於壹個巨大的自切短視頻流量池，只能在版權人的控制下發布，進壹步阻斷了口碑的發酵和圈外的傳播。
進入2022年的長視頻，困境越來越明顯。
“選秀”多年的搖錢樹被叫停，會員漲價帶來的減員效應明顯，熱爆劇更是難逢。
長視頻平臺手中積累的影視綜合版權，成為多年燒錢後唯壹能留下的“重資產”。
所以搜狐做了壹個極其理性的選擇。
在如今的短視頻格局下，與其讓版權價值逐漸消失在自己手中，不如敞開大門，與短視頻平臺合作，換壹個大家共贏的局面。
搜狐提供影視作品，Tik Tok負責內容再創作和渠道分發，是惠及所有用戶的戰略選擇。
任何時代，用戶都需要新鮮的創意和內容，所以二次創作成為了互聯網文化的剛需。
在影視寒冬的今天，二創可以調動廣大創作者的積極性，對傳統影視綜合作品重新賦能，激發內容市場的活力，這也是目前長視頻平臺最穩妥的玩法。
對於長視頻平臺來說，即使選擇和短視頻平臺合作，原創作品的版權還是會掌握在自己手裏。
在短視頻平臺上，5分鐘以內的剪輯內容只會促使用戶在長視頻網站上觀看後續劇情，短視頻平臺不會成為整個版權的競價對手。
對於短視頻創作者來說，二創授權讓每個人都可以合法合法的發布作品，疏通了巨大的創作活力，創作者再也不用擔心侵權的風險。
如今，搜狐已經成為第壹個吃螃蟹的平臺。
正如《法醫秦明》原著作者秦明所說，二次創新的開啟，讓大家有機會重溫電視劇中演繹的法醫故事，也是對法醫職業的壹次再提升。
對於Tik Tok和搜狐的這次合作，秦明認為好的二次創作和作品是相輔相成的。
他希望長短視頻的合作能給創作者、版權人、平臺帶來* * *共贏，讓經典作品得以重生，他也期待未來有更多優秀的新作誕生。
03長度與長度的整合
在肯定了二創的價值，確定了二創的平臺之後，才能真正了解二創的巨大潛力。
今年全國兩會期間，政協委員、中國電視劇協會副會長劉家成提交了《關於加大短視頻侵權懲處力度，創新授權機制的提案》。
他認為，短視頻的二次創作應該以“先授權後使用”為基本原則，各方協商短視頻二次創作的授權機制。
二次創作不是洪水猛獸，而是互聯網自然的文化生長機制。
其實長視頻平臺壹直很重視二創。
在嗶哩嗶哩崛起之前，UP主最重要的平臺是優酷土豆。2021年，騰訊還推出了“黎明計劃”，試圖從嗶哩嗶哩和Tik Tok搶奪UP業主，但後來因為UP業主的反彈而暫停。
之後，騰訊已經測試運營了騰訊創作服務平臺，計劃逐步向創作者引入版權內容和創作工具，讓創作者在授權的基礎上進行二次創作。微信PC版，視頻號的界面，也開辟了單獨的影視創新專欄。
毫無疑問，廣大用戶喜歡二次元內容。當長短視頻合理解決了版權問題，自然會得到更多用戶的回報和支持。
“合則兩利，鬥則兩敗。”
在這個股票競爭的時代，長短視頻合作的重要性顯得尤為重要。
長、短視頻可以就雙方合作細節進壹步商討，在嚴格保護長視頻合法版權利益的條件下，為長視頻內容爭取更好的短視頻投放。
比如這次Tik Tok和搜狐的合作，Tik Tok平臺和用戶只能在5分鐘內編輯、編排或改編這些影視作品。
此外，未來雙方還將在新劇推廣方面繼續開展創意營銷或視頻征集等合作。
妳還記得2017上映的電影《前任3:再見前任3》嗎？
在短視頻鋪天蓋地的營銷下，這部鮮為人知的中小成本言情片最終獲得了654.38+09.8+0億元的驚人票房。
2020年，賀歲檔上映的電影《壹點紅》30次登上Tik Tok熱搜榜。Tik Tok的《送妳壹朵小紅花》話題播放量超過43億次，最終電影累計票房高達654.38+0.432億元。
其實我們壹直在期待這樣壹個雙贏的局面，利用短視頻的平臺流量，進壹步助推更多優質長視頻的發酵，而不是彼此孤立，內鬥消耗。
長短視頻的關系不是矛和盾，而是弓和箭。
以矛攻盾，兩敗俱傷。拿弓搭箭，百步穿楊。
從目前行業的發展趨勢來看，與其繼續糾結，不如共同努力推動二創版權的合法合規。
零和遊戲是輸家，只有“長短合作”才能讓內容市場持續繁榮，遍地開花。