《時間的灰燼》是壹部新武俠電影中的異數。它以武俠為外殼，卻描寫了現代人的情感、迷茫、疏離、異化。
《時過境遷》作為壹部新武俠電影，借用並重塑了金庸筆下壹直被視為“集體神話”的重要人物，以前傳的模式重構了自己獨特的武俠世界。雖然有武俠、有俠客、有義舉、有恩怨，但整部電影的結構、主題、敘事風格、表達內容都與普通武俠電影有很大不同。《東方》這部電影延續了王家衛在之前的都市作品中武俠高速攝影和畫面剪輯的方法，不僅以不同尋常的“模糊”方式強調動作的魔幻，更加強了視覺沖擊力。這種“非線”的剪輯效果不同於壹般的特效，但也起到了類似的作用。
電影《東》畫面形式感很強。杜可風雖然是外國人，但在創造東方美學的意境方面頗有建樹，攝影效果也是壹直強調畫面的新武俠片中最好的，大有趕超意大利斯特拉之勢。很多光影的精妙處理，光影效果對故事和人物心理的暗示，都是其他新派武俠片攝影師遠遠無法企及的。大部分新武俠片的精美畫面都只是單層次的“畫面”供欣賞，最多只是渲染氣氛，營造環境，而“東”的攝影已經完全融入了整部作品，所以以高低來評判。
當然，最重要的還是電影的內容或者主題。傳統武俠電影的忠君、復仇、稱霸武林，已經發展成壹種更加復雜的各種元素的混合體，但在電影《東》中，這些傳統題材幾乎都不復存在。從壹些跡象來看，電影《東》可以看作是對江湖和俠客的壹種探討和重新詮釋，而電影采用“前傳”的形式本身就有追根溯源的意圖。每個人走入江湖的原因各種各樣，大多是因為愛情，這是王江湖的特色和標誌。同時，這些愛的行為也是帶有王標簽的專屬形態——拒絕與被拒絕。江湖兒女在武俠和金庸大旗的掩護下，也變成了現代都市裏自憐自艾的白領，在躲藏中玩著迷茫的愛情遊戲。
《時過境遷》為武俠片開辟了壹條新路，但這條並不那麽狹窄的路已經很少有人走了，卻讓另壹部“另類新武俠”“東進西出”鉆了空子。
歐陽鋒在哥哥結婚那天離家出走，因為嫂子是他最愛的女人。他隱居在壹個沙漠小鎮，經營著壹家酒店，專為結識路人，為他人尋找殺手。
風流劍客黃是歐陽鋒的好友，每年與歐陽鋒相約飲酒壹次。他迷戀好友的妻子桃花，暗戀歐陽鋒的嫂子。
盲武士是桃花的丈夫，也是歐陽鋒的殺手之壹。他在世界各地遊蕩，壹心想在失明前再見他的妻子壹面。在歐陽鋒的命令下，獨自與數百名馬賊作戰，最後被馬賊殺死。桃花在丈夫離開後永遠離開了黃，但她沒想到第二年就聽到了丈夫去世的消息。為了心愛的女人，黃喝下了名為“讓人生醉”的酒，忘記了壹切，只記得桃花。
慕容燕和慕容燕是長得壹模壹樣的兄妹。慕容燕付了壹大筆錢讓歐陽鋒去殺黃石爻，而慕容燕也讓歐陽鋒去殺慕容燕。其實他們是同壹個人。
村姑想雇殺手為哥哥報仇，歐陽鋒堅決拒絕。新人齊宏是個連涼鞋都買不起的劍客。他答應了村姑的要求，獨自殺死了太尉家所有的劍士，還失去了右手食指。他的報酬只是村姑的壹個雞蛋。
歐陽鋒的嫂子因為受不了他的傲氣，故意嫁給他哥哥。現在，她即將死去，她終於意識到:我以為我贏了，但我輸了。
最終，黃隱居在桃花島，綽號東邪。齊宏接管了北方的丐幫。慕容燕/慕容燕改頭換面，成為壹代俠客。歐陽鋒燒毀了商店，回到了他的家鄉，被稱為杜。
《時間的灰燼》不像王的其他作品那樣自由頹廢，甚至有點飄渺，像是對現在都市生活的預言！但“東”片就像壹件工藝精湛、獨具匠心的復雜工藝品，可以代代相傳。遠離城市深入大漠的場景，卻依然透露著那種特有的冷漠、孤獨和疏離！在情感描寫上，比之前的作品更加復雜細膩；除了提供了壹個思考的空間，還通過人物之間的關聯和哲理性的對話，告訴我們壹個真實真實的解決情感問題的答案！
沒事的時候，我會去白駝山看看。我清楚地記得，有壹個女人在那裏等我。其實“醉生夢死”只是她跟我開的壹個玩笑。妳越想知道妳是否忘記了，妳記得越清楚。曾經聽人說過，當妳不能再擁有的時候，妳唯壹能做的就是不要忘記。
影評2:時間的灰燼
英文標題《時間的灰燼》表明這是壹個完整的關於時間的故事。名義上是《時過境遷北灰》中乞丐的“史前史”，但並非改編自《射雕英雄傳》，更不是正規的武俠電影。這部純屬杜撰的《神雕俠侶前傳》，是對正史的雙重回顧。
●開頭第壹句話(張國榮，西毒歐陽鋒的內心獨白)用的是《百年孤獨》的魔幻現實主義基調:“許多年以後……”時間在這裏沒有絕對的意義，無法用精確的刻度來標註(“1960年4月16日下午三點前壹分”，只能用相對坐標(過去式和現在式)。剝去時代背景，人物穿著不屬於任何特定朝代的衣服(抽象中世紀？)服裝，談現代(後現代？)語言。相應地，空間的安排也呈現出抽象的特征:現在時的所有事件都發生在地理位置不明確的沙漠中；具體的地方(“白駝山”、“姑蘇城外”)只屬於遙遠的過去式，像是在另壹個星球。
●能夠校準時態的尺度，就是人物的情緒變化。過去時態中的情感糾葛已經深深影響了現在時態中的思想和行為。這種感情糾葛可謂錯綜復雜:A愛B，B不能愛A；暗戀B的c愛上D，導致E失戀；f因為得不到C的愛而自愛、自戀、自怨；g讓A看到了B的影子，E看到了D的影子；F把A想象成C，A把F想象成B...
網絡結構決定了非線性的敘事模式:杜作為中心人物和俠客的“代理人”，代表了現在時。從他開始，他繼續離心，抽出過去時態的交織網絡。刺激時間過渡所需的能量總是來自畫外音的內心獨白。這種簡單有效的方法填補了倒敘造成的時間空白，是王家衛的獨門絕技。
過去，男人和女人生活在壹個不滿足的性愛世界裏:背叛、嫉妒、拋棄、遺忘...
●現在時，生活被簡化為壹種儀式性的等待:期待殺人，期待掙錢，甚至等待死亡。讓我們看看他們如何擺脫歷史的陰影，克服惡勢力的淫欲:放逐(張國榮，棄白駝山，走向大漠)、遺忘(梁家輝，喝下“醉生夢死”的酒)、死亡(梁朝偉，結局和《阿飛正傳》裏的張國榮壹樣)。林青霞更復雜，從人格分裂(慕容燕和慕容燕的自我)到陰陽結合(孤獨求敗)。張學友逃過了悲慘的命運，壹方面是因為她頭腦簡單，另壹方面是因為她吃了楊采妮的蛋——別人在她身上只看到了過去(情人)，卻沒有理解未來(蛋)的意義。
●時間是最大的贏家。張可頤的死象征著愛與美的徹底逝去，也是未來最終到來的契機。死亡再次成為時間和空間的交匯點。從色到悟空，修成正果的俠客們，回歸故裏，進入了不愛不恨不留情的遊戲境界。
●對杜可風來說，《時間的灰燼》是個例外:基本沒有室內布景和燈光。他經常用廣角鏡頭拍攝外景，角度往往很陡。節奏時而遲緩，時而快速，倍增了空間的不穩定感。在自然光下，風和煙的影子、水的倒影和旋轉的竹籃形成的動態投影，產生了壹般情況下只有燈光才能達到的效果。最原始的手法是MTV風格的動畫跳轉剪輯——不連貫的畫面，完美的展現了時間的流失。
~ ~ 2008-07-27 13: 21報告
時間的灰燼)1994編劇導演:王家衛/張國榮，梁家輝，梁朝偉，張學友，張可頤，劉嘉玲，林青霞，楊采妮。
情節:
歐陽鋒(張國榮飾)在他哥哥結婚的那天離家出走，因為他的嫂子(張可頤飾)是他最愛的女人。他隱居在壹個沙漠小鎮，經營著壹家酒店，專為結識路人，為他人尋找殺手。
風流劍客黃(梁家輝飾)是歐陽鋒的好友，每年都會和歐陽鋒喝壹杯。他迷戀上了好友的妻子桃花(劉嘉玲飾)和歐陽鋒的嫂子。
盲人戰士(梁朝偉飾)是桃花的丈夫，也是歐陽鋒的殺手之壹。他在世界各地遊蕩，壹心想在失明前再見他的妻子壹面。在歐陽鋒的命令下，獨自與數百名馬賊作戰，最後被馬賊殺死。
桃花得知丈夫的死訊後，永遠離開了黃。黃為了他心愛的女人，喝了那種叫“讓人生醉”的酒，忘記了壹切。
慕容燕和慕容燕是長得壹模壹樣的兄妹。慕容燕付了壹大筆錢讓歐陽鋒去殺黃石爻，而慕容燕也讓歐陽鋒去殺慕容燕。其實他們是同壹個人。
村姑(楊采妮飾)想雇殺手為哥哥報仇，但歐陽鋒堅決拒絕。初入江湖的齊宏(張學友飾)是壹個連涼鞋都買不起的劍客。他答應了村姑的要求，獨自殺死了太尉家所有的劍士，還失去了右手食指。他的報酬只是村姑的壹個雞蛋。
歐陽鋒的嫂子因為受不了他的傲氣，故意嫁給他哥哥。現在，她即將死去，她終於意識到:我以為我贏了，但我輸了。
最終，黃隱居在桃花島，綽號東邪。齊宏接管了北方的丐幫。慕容燕/慕容燕改頭換面，成為壹代俠客。歐陽鋒燒毀了商店，回到了他的家鄉，被稱為杜。
評論:
開了另類探索武俠片的先河。但是它的風格不被大多數人接受！他的成就遠不如他的其他作品！