公路電影
公路電影通常是指以壹段旅程為背景的電影敘事發展。電影主人公在公路旅行情節中完成人生體驗、思想轉變、性格塑造，占據了電影的絕對篇幅，產生了壹系列戲劇性沖突。或者和別人交流，用自我的頭腦。
發展歷史
典型的公路電影是在美國制作的。美國號稱“汽車輪子上的國家”，美國人對汽車的感情就像中國人對自行車的感情壹樣。也許是因為電影來源於生活，蜿蜒的道路、星羅棋布的汽車旅館、馬路上跑來跑去的各色人等，自然成為美國電影演繹故事的舞臺。
二戰後，美國出現了壹部以汽車和高速公路為典型敘事元素的電影，其主角的命運和劇情往往與高速公路息息相關。從埃德加·烏默爾導演的《旁路》(1945)和約瑟夫·劉易斯的《槍手上癮》(1949)，到斯皮爾伯格的《決鬥》和70年代波格丹諾夫的《紙月亮》，公路電影逐漸成為獨立於其他電影的新體裁。
公路電影誕生之初，多由當時好萊塢的年輕導演執導，以反映年輕人迷失、孤獨、憤懣、叛逆的生活方式為主題。它的主角們開著各種各樣的車，帶著破碎的夢在窮鄉僻壤馳騁。
進入80年代後，公路電影逐漸融合了更多類型的元素，結構模式更加靈活多樣，既有好萊塢的傳統模式，也有別出心裁的創意。電影《搭車人》引領公路片走向恐怖電影的世界；《末路狂花》改變了男性主宰公路電影的舊規則；《雨人》用公路片的框架展現了人與人之間交流的過程。凱文·科斯特納主演的《完美世界》融合了公路片、倫理片、警匪片等多種類型的電影，適應了當代美國電影的新趨勢——類型趨同。所以就有了改高速公路膜。
公路片的發展並不是今天好萊塢獨有的，很多國家都拍了相當數量的公路片。
經典電影
bonnieandclyde
《雌雄大盜》:作為壹部公路片，影片的故事顯然是圍繞著他們壹路上的犯罪和逃亡展開的。當然，除了兩個戀人之間的愛情，導演還為他們安排了三個幫兇，讓兄弟情和男女之愛有了微秒的角力和相互牽連。克萊德不僅要維持與哥哥的感情，還要安撫嫂子的死敵邦妮的感情。邦妮也在自由選擇和為愛犧牲之間掙紮。當然，隨著劇情的發展，剩下的同夥也相繼死去，直到變成了真正的絕望鴛鴦。
德克薩斯州巴黎
2.德克薩斯巴黎:異化和流浪壹直是維姆·文德斯電影的永恒主題，但毫無疑問，德克薩斯巴黎是最醇厚、最感人的壹個。雖然這更像是主人公特拉維斯對死亡愛情的烏托邦式的追尋。但其中傳達的失戀後無根漂泊的生活狀態，讓影片有壹種放不下的蒼涼和悲涼。
午夜跑步
3.《午夜狂奔》:這部電影曾被譽為“電影史上最有趣的公路電影”。沒有非常激烈的打鬥和驚天動地的火爆場面，但劇情安排就像壹層壹層剝筍，扣人心弦。人物處於極度緊張的氣氛中，但對話輕松幽默，形成鮮明的對比，這恰恰使影片顯得張馳。在這次從紐約到洛杉磯的旅行中，旅伴團是壹個強悍的偵探和壹個盜用公款的傻會計。他們的手仍然被銬在壹起。原本偵探以為安心之旅因為半路殺出的歹徒和與的壹系列“成”而變成了絕望之旅。壹個被迫換乘各種交通工具，跳上火車，換乘飛機，最後上車拿到巨額獎金才洗手。
塞爾瑪和路易絲
4.《末路狂花》:毫無疑問，這部由女人編劇，男人導演的電影為公路電影開啟了新的方向。它所描繪的旅程，變成了兩個女性反抗男權社會，表達心聲的過程。本來應該是壹起旅行的美好計劃，結果變成了逃亡，因為露易絲射殺了壹名試圖強奸塞爾瑪的男子。接連發生的事情和壹路上遇到的人，基本都是危險的，充滿敵意的。壹路上遇到的，和塞爾瑪壹夜情的帥氣牛仔，原來不過是偷光了他們所有錢的大騙子。這壹切把她們逼到了涼山，她們的性格發生了180度的轉變——從膽小的家庭主婦、普通的餐館服務員，變成了勇敢堅強的女戰士。他們搶劫了便利店，並毆打了對他們進行性騷擾的司機的汽油車...但最後，沒有出路。在警察的簇擁下，兩人微笑著緊緊地擁抱在壹起，然後驅車下了山谷。這是電影史上最完美的結局場景之壹。西部壯麗的自然風光為他們營造了壹種詩意的氛圍，除了壹絲絲的傷感和憂傷，還有壹種淋漓的快感！
加利福尼亞
5.《加州黑仔》:這是典型的公路片和犯罪片結合的變體。壹位作家為了自己正在寫的連環殺手小說，和攝影師的妻子壹起跟隨殺手的腳步，進行了壹次實地考察。但為了分擔旅途中的高額費用，他不得不拉進壹對形容邋遢的年輕男女。但從那以後，我就踏上了九死壹生的危險旅程。
天生的殺手
6.《天生殺人狂》:這是壹部震撼人心的電影，但不是典型的公路電影。道路和旅程本身實際上已經被降低到完全次要的地位。影片中有666號公路，這個人物實際上代表了撒旦。而那些在旅途中相遇的人，無壹例外都成了男女主角的犧牲品。如果說這對殺人不眨眼的夫婦有什麽旅伴的話，那就是像獵犬壹樣追逐他們的新聞媒體。這對瘋狂的夫婦所到之處，必然是血肉模糊，只留下壹個活著宣傳他們的事跡。經新聞媒體炒作後，成為全世界崇拜和模仿的對象！他們入獄後，電視主播追著他們到監獄采訪，最終引發監獄暴動。記者為了搶新聞，居然幫他們壹起突破重圍，在死前不知情的情況下做了采訪記錄！
掉頭
7.“不要回頭”:如題所指，這是壹條完完全全的不歸路。自從他的車壞了，他誤入蘇必利爾小鎮，可憐的鮑比陷入被動，瘋狂，陰謀，破壞和無法控制的歇斯底裏。妳可以認為格蕾絲和傑克是整場遊戲的始作俑者，但誰又能否認這個鎮上的很多人都在不知不覺中卷入其中。
沙漠女王普裏西拉的冒險
8.沙漠中的惡魔:這部曾經讓澳大利亞電影在國際舞臺上嶄露頭角的公路喜劇，享受了自上世紀90年代電影界宣布解禁類型題材以來的第壹只螃蟹，隆重地把異裝癖和同性戀搬上了銀幕。故事的主角包括壹名變性人和兩名同性戀。他們三人乘坐巴士穿越沙漠，裝扮成金剛鸚鵡在不同的地方進行變裝表演。用柏華的壹句詩來形容他們:“這白得刺眼的愛情，這白得刺眼的夏天，這白得刺眼的神經病！”總的來說，除了在我們呆過的兩個小鎮有過壹些不愉快的經歷——A鎮的壹家酒吧遭到了壹個霸道胖女人的惡毒挑釁，第二天早上我們發現大巴車身被塗上了詛咒和侮辱性的字眼，在B鎮差點被壹群地痞強奸，大巴在沙漠裏拋錨，所以我們終於遇到了路過的救援人員，他們化著五顏六色的妝，穿著五顏六色的衣服，但其他人都嚇得踩油門逃跑了。而三個人在這三天兩夜的旅途中，似乎也找到了壹些人生的其他意義。
總站
9.《大中央車站》:同時，《大中央車站》以尋求為主題，做出了壹部帶有玄學寓言色彩的人間溫情片。相信對《聖經》稍有了解的人，對片中的約書亞和摩西這兩個名字都不會陌生。至於整個故事的發展，約書亞的父親，也是這次要找的目標，直接被命名為耶穌。這種二元結構的哲學含義是不言而喻的。導演試圖通過這樣壹種現實的尋找來說明人最終皈依內在精神之父。
斯特雷德的故事。
10，斯特雷德的故事:
這部以割草機為交通工具的公路電影，取材於1994之前發生在美國的壹個真實故事。73歲的斯特雷德健康狀況不佳。她得拄著拐杖走路，但沒有駕照，性格倔強。為了看望十幾年未見、突然中風的哥哥，他開著壹臺1966的舊割草機，從愛荷華州開到威斯康星州，以每小時15英裏的速度，在中西部平原上蹣跚300英裏。和很多公路電影壹樣，斯特雷德壹路上遇到了很多人:壹個懷孕的離家出走的女孩，壹個每天在上班路上殺死壹頭鹿的瘋女人，壹個善良的牧師，壹個飽受創傷的二戰老兵，還有壹群呼嘯而過的騎車少年。斯特雷德停下割草機，微笑著迎接他們。斯特雷德的女兒羅斯的不幸遭遇，在他與路人的交談中斷斷續續地浮現出來。他對陌生人有深刻的暗示，他也從中得到壹些啟發。
公路片的發展並不是今天好萊塢獨有的，很多國家都拍了相當數量的公路片。現在公路片已經發展成為非常成熟的樣板片。
中國公路圖冊
代表作品
國產的公路片不多，大部分是文藝片和喜劇片，大部分好評如潮，這與其敘事表達不無關系。比較知名的有《獨騎千裏》、《落葉歸根》、《無人區》、《未來不相逢》、《永別了心》、《人在遠方》等等。
國產微電影不多，比如66號公路，土鳥，車施思。
66號公路
66號公路是2011上映的凱迪拉克微電影系列的名字，由安東尼·霍夫曼執導，莫文蔚主演。
簡介:
這壹季，主題從大熱的動作片變成了豐富的人文故事。在微電影II《忠於自由》中，莫文蔚和他的男伴將駕駛壹輛凱迪拉克SRX穿過象征自由、夢想和發展的66號公路。在沈迷和感受66路人文風情的同時，忠於內心的欲望，釋放自我，最終實現自我價值。展現了SRX的本色和不羈的態度，以及凱迪拉克勇於探索夢想的品牌精神。凱迪拉克SRX，劇中男女主角唯壹的“公路搭檔”，以其作為SUV的先天優勢為影片增色不少。
66號公路將成為所有情節的傳奇電影背景。這是美國第壹條橫跨東西的公路。它被人們親切地稱為“夢想之路”、“開拓之路”，往往被賦予自由和開拓的精神。它經常出現在許多好萊塢經典的公路電影中，甚至動畫片《汽車總動員》也是以這條公路為背景創作的。選擇在這裏拍攝，不僅呼應了凱迪拉克百年豪車品牌的歷史感，也是表達“自由、夢想、自我實現”命題的最佳場所。
作為“微”時代的“巨制”，凱迪拉克的第壹部微電影《壹觸即發》開創了微電影的先河，獲得了極大的好評。凱迪拉克的創新之舉贏得了眾多肯定和年輕精英的贊譽。此次，凱迪拉克在美國66號公路拍攝微電影II《忠於自由》，集結實力明星和國際創作團隊，考慮人文底蘊、品牌文化、精神理想三位壹體，打造壹部打動人心的文藝大片。
途牛
貴州遵義公路題材微電影《路上的鳥》，中國(貴州)遵義出品，徐青勇執導。《鳥在囧途》其實是《鳥在囧途》的續集，是繼《鳥在囧途》之後對家庭、婚姻、事業的又壹次反思。
基本資料
男主角徐嘉富三十多歲了。在事業破產和婚姻失敗的雙重壓力下，他選擇了壹場說走就走的旅行。在路上，他碰巧遇到了徐能，壹個四十多歲的成功人士。徐能曾經有過和徐嘉富壹樣的經歷，所以他非常理解徐嘉富。於是兩個人開始了關於婚姻的對話。對話結束後，徐嘉富應該做什麽？在《飛鳥集》中，更多表達的是導演對婚姻的態度，對婚姻的維護是男女之間的相互理解和包容。當男人在物質上無法擔負起家庭的重任時，女人要讓自己的男人重新站起來，男人要努力讓自己心愛的妻子過上幸福的生活。“路鳥”這個名字的由來，可以理解為壹種失落的鳥。這個時候人是迷茫的，需要在人生的十字路口找到自己人生中的啟示，選擇壹條真正屬於自己的路。人生總有壹場旅行，而我，今天，就要踏上壹段沒有目的地的旅程。
車施思斯
他獲得了第58屆威尼斯電影節的評審團獎，並入選戛納電影節“電影雙周”單元，這使導演吳石僊受到國際關註。影片講述了壹名女公交司機駕駛壹輛載滿乘客的公交車行駛在偏僻路段的故事。
《四十四號汽車》描述了壹個女公交司機在偏僻道路上的經歷，揭示了人性的光輝和黑暗。本片講述的故事發人深省:這壹天，44路長途車上擠滿了乘客，其中壹人(吳超)後來上了車，引起了公交司機(龔蓓苾)的註意。聊了幾句，長途車開始遠行。沒想到，在高速公路上遇到了兩個劫匪。他們不僅搶了車票錢，還脅迫女司機去路邊草地實施強奸。然而，車上所有的乘客都無動於衷。動員無效後，小夥子沖到車上，要求歹徒放了女司機，但被捅了壹刀，司機也未能幸免。司機被土匪放回去後繼續開車，卻把站起來的小夥子趕下了車。後來，郁悶的小夥子終於上了另壹輛車，被後面駛來的警車超過。小夥子不禁更加關心女司機的命運，事情很快有了答案。44路公交車被女司機開進山溝，女司機和乘客全部死亡。
仲達咨詢公司從公路電影的定義出發，闡述了其發展歷程，並以國內外公路電影為例，簡要介紹了公路電影的相關信息。
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