蒙太奇在法語是“剪接”的意思，但到了俄國它被發展成壹種電影中鏡頭組合的理論，在塗料、塗裝行業蒙太奇也是獨樹壹幟的藝術手法和自由式塗裝的含義。
當不同鏡頭拼接在壹起時，往往又會產生各個鏡頭單獨存在時所不具有的特定含義。寫作時采用這種方法寫作的方式也叫蒙太奇手法。
1．平行蒙太奇
這種蒙太奇常以不同時空（或同時異地）發生的兩條或兩條以上的情節線並列表現，分頭敘述而統壹在壹個完整的結構之中。格裏菲斯、希區柯克都是極善於運用這種蒙太奇的大師。
平行蒙太奇應用廣泛，首先因為用它處理劇情，可以刪節過程以利於概括集中，節省篇幅，擴大影片的信息量，並加強影片的節奏；其次，由於這種手法是幾條線索平列表現，相互烘托，形成對比，易於產生強烈的藝術感染效果。
如影片《南征北戰》中，導演用平行蒙太奇表現敵我雙方搶占摩天嶺的場面，造成了緊張的節奏扣人心弦。
2．交叉蒙太奇
交叉蒙太奇又稱交替蒙太奇，它將同壹時間不同地域發生的兩條或數條情節線迅速而頻繁地交替剪接在壹起，其中壹條線索的發展往往影響另外線索，各條線索相互依存，最後匯合在壹起。
這種剪輯技巧極易引起懸念，造成緊張激烈的氣氛，加強矛盾沖突的尖銳性，是掌握觀眾情緒的有力手法，驚險片、恐怖片和戰爭片常用此法造成追逐和驚險的場面。
如《南征北戰》中搶渡大沙河壹段，將我軍和敵軍急行軍奔赴大沙河以及遊擊隊炸水壩三條線索交替剪接在壹起，表現了那場驚心動魄的戰鬥。
3．顛倒蒙太奇
這是壹種打亂結構的蒙太奇方式，先展現故事的或事件的當前狀態，再介紹故事的始末，表現為事件概念上“過去”與“現在”的重新組合。它常借助疊印、劃變、畫外音、旁白等轉入倒敘。
運用顛倒式蒙太奇，打亂的是事件順序，但時空關系仍需交代清楚，敘事仍應符合邏輯關系，事件的回顧和推理都以這種方式結構。
4．連續蒙太奇
這種蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣多線索地發展，而是沿著壹條單壹的情節線索，按照事件的邏輯順序，有節奏地連續敘事。
這種敘事自然流暢，樸實平順，但由於缺乏時空與場面的變換，無法直接展示同時發生的情節，難於突出各條情節線之間的對列關系，不利於概括，易有拖沓冗長，平鋪直敘之感。因此，在壹部影片中絕少單獨使用，多與平行、交叉蒙太奇手交混使用，相輔相成。
擴展資料：
蒙太奇的功能主要有：
1、通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進行選擇和取舍，以使表現內容主次分明，達到高度的概括和集中。
2、引導觀眾的註意力，激發觀眾的聯想。每個鏡頭雖然只表現壹定的內容，但組接壹定順序的鏡頭，能夠規範和引導觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。
3、創造獨特的影視時間和空間。每個鏡頭都是對現實時空的記錄，經過剪輯，實現對時空的再造，形成獨特的影視時空。
4、通過蒙太奇手段，電影的敘述在時間空間的運用上取得極大的自由。壹個化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空間上從巴黎跳到紐約，或者在時間上跨過幾十年。
而且，通過兩個不同空間的運動的並列與交叉，可以造成緊張的懸念，或者表現分處兩地的人物之間的關系，如戀人的兩地相思。不同時間的蒙太奇可以反復地描繪人物過去的心理經歷與當前的內心活動之間的聯系。
這種時空轉換的自由使電影在很大程度上取得了小說家表現生活的自如。蒙太奇的運用，使電影藝術家可以大大壓縮或者擴延生活中實際的時間，造成所謂“電影的時間”，而不給人以違背生活中實際時間的感覺。
但需要註意的是，對蒙太奇的把握不能過長，否則會令人乏味，也不能過短，會讓人感覺倉促。
5、蒙太奇這種操縱時空的能力，使電影藝術家能根據他對生活的分析，擷取他認為最能闡明生活實質的，最能說明人物性格、人物關系的，乃至最能抒述藝術家自己感受的部分，組合在壹起，經過分解與組合，保留下最重要的、最有啟迪力的部分。
格裏菲斯在《黨同伐異》壹片中表現在法庭上無辜的丈夫看著被判罪的妻子的痛苦，只集中拍攝她痙攣著的雙手。《紅色娘子軍》裏，瓊花看到地主南霸天，便違反偵察紀律開了槍，緊接的鏡頭是隊長把繳下來的瓊花的槍往桌上壹拍，避免了向連長匯報的經過。
動作是中斷了，但劇情是連續的，人物關系是發展的。這種分解與組合的作用，使電影具有高度集中概括的能力，使壹部不到兩小時的影片能像《公民凱恩》那樣介紹壹個人的壹生，涉及幾十年的社會變遷。
6、蒙太奇還有兩個無法否定的重要作用。壹是使影片自如地交替使用敘述的角度，如從作者的客觀敘述到人物內心的主觀表現，或者通過人物的眼睛看到某種事態。沒有這種交替使用，影片的敘述就會單調笨拙。二是通過鏡頭更叠運動的節奏影響觀眾的心理。
百度百科-蒙太奇手法