這是壹片絕望的死水。
微風壹點也吹不動。
妳為什麽不扔更多的垃圾
把妳的剩菜倒掉。
也許銅應該是綠色到祖母綠。
錫罐上有多少桃花生銹了？
讓油膩織上壹層羅綺。
黴菌為他蒸了壹些雲。
讓死水發酵成壹溝綠酒
充滿珍珠泡沫
小珠子笑成大珠子。
還被偷酒的花蚊子咬了。
所以壹條絕望的死水之溝
也可以誇壹點明。
如果青蛙不能忍受孤獨
又是死水。它在唱歌。
這是壹片絕望的死水。
這絕對不是美所在。
還不如讓醜培養它。
看看它創造了什麽樣的世界。
這首詩是聞壹多回國後寫的。看到祖國政治黑暗、社會動蕩、民不聊生的悲慘局面，與他當初在美國對祖國美好的想象形成鮮明對比，他感到強烈失望。可以說，他是悲憤交加地寫的。
死水的意義並不是壹潭死水，實際上是當時聞壹多心目中中國的象征。在這壹片死水中，用紅綠白五顏六色的美麗景色來形容死水。妳可以想象這個水池的絕望和腐臭，裏面唯壹的聲音是青蛙的鳴叫，這表明了死水的死寂和絕望。
在最後壹句詩中，詩人表達了壹個意思，即最好讓醜陋來培養自己，看看自己創造了壹個什麽樣的世界。有壹種悲憤在裏面。
之前有評論家說，這顯示了聞壹多的思想局限性，因為他看不到中國的未來和出路。藏族家庭曾經有壹個解釋，這應該從反面來理解。聞壹多是什麽意思？讓E來修煉，惡與惡的較量也許會開辟壹個新的世界，表達這樣壹個意思。
然而，無論我們如何理解它，在這首詩中，聞壹多表現出了壹種對中國當時現實的仇恨和絕望，因此它伴隨著壹種內心的苦悶。
我們都說聞壹多在理論上提出了三美詩學:建築美、音樂美、繪畫美。我們關心的是這首詩的形式特征。
死水的形式特征
三妹:建築美？音樂美？繪畫之美
建築之美:整潔的形式
形式上的方正標準是對建築美的追求。它每個句子有九個單詞，每個部分有四個句子。剖面之間保持了形式的絕對對稱，而實現這種建築美的關鍵在於壹種音樂美。
音樂美:鮮明的節奏
聞壹多使用了壹種獨特的技巧，即每壹句都是同壹個數字。有些人壹頓飯吃兩個字，有些人壹頓飯吃三個字。用他自己的話來說，就是兩個字的尺子和三個字的尺子。相互之間的交叉搭配和上下句之間的交叉形成了壹種抑揚頓挫的感覺。例如:
這是。/壹條溝？/絕望/死水？西頓
微風？/吹不起/有點？/嘿？西頓
每頓飯有兩個字和三個字，上下部分的交叉搭配營造出壹種抑揚頓挫的感覺。
眾所周知，無論是詞還是格律詩，古典詩歌都有壹種格律，這種格律保證了詩歌的壹種韻律之美。由於現代漢語大量使用雙音詞和古典詩歌，其詩歌的格律已不再適用於現代漢語。
聞壹多受到英語韻律的啟發。英語中元音和輔音的組合是壹個停頓，叫做音步。聞壹多將其翻譯為英尺，這是語言的最小停頓單位。壹個音階有兩個詞和三個詞。正如剛才的介紹，交叉搭配也造成了古典詩歌在單音節詞的基礎上概括出來的詩歌的韻律，可以達到壹種語言的相同韻律。這是聞壹多創作的壹種音樂美。
繪畫之美:美麗的語言
它主要是指他在詩中使用了壹些非常豐富多彩的形容詞。聞壹多是學繪畫的。他對顏色特別敏感。他寫了很多關於使用壹些強烈的顏色和強烈的語言來表達自己的感情，這可以說是《靜水中靜》中的典型代表。死水原本是腐臭的，但他用翡翠、珍珠、白玉、青酒等美好的詞語來描述死水，以追求自己畫作的美。但這種美非常恰當地表現了這種死水的酸敗，與詩中要表達的主題高度吻合。
整齊的形式、鮮明的節奏和優美的語言創造了獨特的意境，表達了聞壹多的批判主題，實現了他自己關於音樂美、繪畫美和建築美的詩學的壹個基本命題。
聞壹多的詩歌創作實踐在中國詩歌發展面臨關鍵時刻產生了巨大影響。中國的新詩，從胡適的詩風解放到郭沫若的自由詩、自由歌的創作，可以說是不斷趨於進步的。然而，他也留下了壹些問題。壹些詩人簡單地認為逐行寫散文就是詩歌。這些詩在相當大的程度上失去了詩美的本質，成為了散文的復制品。當詩歌失去詩美的本質規定時，詩歌問題就面臨著發展危機。我們應該走哪條路？新月派的答案是用新表替換舊表。而且，這種新格律的特點是沒有固定的格式，而是根據詩歌表達的需要自由創作。用聞壹多自己的話來說，就是戴著鐐銬跳舞，跳得好就是妳的本事，就是說要在限制中追求詩美的自由表達，自由和限制是在雙向的沖突對比中展現詩人的才華和他的創造力。
聞壹多的詩歌理論和創作實踐探索，的確是我國新詩發展史上壹筆寶貴的精神財富。但是，我們必須實事求是地說，新詩後來的發展並沒有沿著新月派的道路前進。相反，是自由詩取得了更高的成就。如後來的戴望舒和四十年代的艾青，以其自由詩不斷將詩歌推向新的發展階段。
自由或格律都是我們在藝術探索中可以使用的方法。成功的關鍵在於正確使用妳的詩人。這取決於妳是否有詩人的氣質，是否有創造詩意美的潛力。與徐誌摩相比，聞壹多的形式美有自己的特點。我們從死水中讀懂了聞壹多的嚴謹，卻又能在嚴謹中隱約感受到聞壹多內心的激情。
聞壹多詩歌創作的特點之壹是反對在詩歌高潮時寫作，主張詩歌只有在沈澱下來後才能寫得精美。形式和情感是對立的，最終找到最合適的情感表達形式。這種美的形式本身就凝結了壹種詩意美的本質。聞壹多在這方面的經驗也值得我們深思。
聞壹多並不缺乏浪漫天賦，但其特點是當浪漫天賦即將爆發，引起重大社會反響時，他用理性對其進行調節，因此浪漫情感與形式的對立確實是聞壹多詩歌的鮮明特征。其實我們可以透過它，嗅到壹朵自己的個性，那種被形式規範凝聚的激情。我們能想象它的進壹步發展會達到聞壹多在40年代憤怒後的最後壹次演講嗎？當然，這是壹種我們有權實現的想象。大家可能不太認同這種想象，但我覺得是有關系的。它是壹個人性格發展的邏輯結果。由此，我們可以感覺到壹首詩其實包含了很多信息，其中壹些可能非常秘密。只要我們用心了解作家和詩人的整個生活，我們就可以從中讀到我們想讀的東西，同時，這種經典文本可以提供那種意義和美感，我們可以從中享受它。