最近有報紙說中國當代藝術在當今世界能享有如此高的聲譽。除了施澤曼和藝術家本人的創造力，還有中國策展人和評論家對中國當代藝術的充分推薦。
20世紀80年代，中國當代藝術作品爆發式出現。當時，李顯亭是中國的重要領導人，而費大為是海外活躍的策展人和評論家。
費大為壹直保持低調。經過深夜采訪和多次網上聊天，他的壹些不為人知的故事逐漸浮出水面。
2005年6月5438+065438+10月，他再次抵達北京，探索798的發展，時差還沒倒過來就投入到緊張的會議中。當他抵達北京時，索家村藝術營作為中國重要的當代藝術社區之壹，正被陸續強制拆除。西方收藏家以更積極的態度通過成立基金會介入和參與中國當代藝術。其中尤倫斯基金會是重要的壹個，也是中國藝術品收藏最多、投資最大的基金會，其主任是費大為。
2003年，旅居法國的中國批評家費大為是尤倫斯基金會的理事，2004年，他策劃了在裏昂當代藝術博物館舉辦的具有國際影響力的“內外”中國當代藝術展..費大為對尤倫斯基金會的領導與其傳奇經歷密不可分。
中學時期，費大為開始學習美術，參加了當時的教育展，並直接擔任展覽藝術家。
1971至1981，上海玉雕廠工人。1985，中央美術學院藝術史系畢業。用費大為自己的話說，是壹個十年如壹日的玉雕工人，用他從未熄滅的火，成就了中央美院的深造之路。
那時，住在徐匯區的費大為正趕上年輕人下鄉。幸運的是，費大為被分配到壹家工廠，留在了壹個大城市。他沒怎麽放松。當時65，438+06歲，要從事玉雕工作。工廠裏禁止他作畫，他只能通過大量閱讀藝術史來擺脫這種祖傳的藝術影響。這些積累讓他成為文革後中央美院第壹批藝術史本科生。讓他自豪的是他獲得了全國第壹名。
費大為還清楚地記得，他從上海送材料到北京參加初選時，要交兩篇藝術史的文章，還要寫壹封推薦信，“就像現在找工作壹樣”。1981他考上中央美院的時候，當時的電視機都是黑白的。在費大為的同學中，著名藝術家侯漢如是最年輕的，只有17歲。他在北京呆了9年。1989年6月離開北京赴法國，以中央美院教師身份赴巴黎進行交流和展覽。現在費大為是壹名法國華人，從事中法之間的文化交流和推廣。
費大為的私生活非常普通。他和那些藝術經紀人不壹樣。他主要提供藝術和學術建議，也從事規劃和管理工作。
自20世紀80年代末以來，在今天的法國藝術界，有壹群中國藝術家正在鑄造當代藝術的“中國塔”..這個中國藝術家團體由、黃永平、申遠、嚴培明、、王度、茹以及策展人侯漢如和組成。
現在費大為在做壹個創舉，就是創新北京的798藝術區。這個計劃的核心是在北京建立壹個巨大的藝術倉庫。
費大為笑著說:“798和歐洲大展的計劃都在我身上，所以我對尤倫斯有意見。壓力太大了。我現在可能涉及幾百萬資金的流向，所以我覺得很有責任。”
像798改造計劃，需要幾千萬資金。“怎麽做比較好，我得好好想想。我以前是獨立評論家，現在還是獨立的，只是有時候像個打工仔。”最讓記者感動的是，費大為還是壹個非常關心時事的人，和宋莊的壹些藝術家不知道窗外發生的事情完全不同。“藝術家應該是與時俱進的觀察者。很多當代藝術家與現在的社會脫節。”他說。
我和他的交流大多是通過MSN。他說，“其實老李和其他人經常在網上聊天，但我不用QQ，有時候用SKYPE。”
最讓費大為擔心的是798是否會被拆除。“前段時間華夏報報道說798肯定不會拆。這次回來壹定要調查這件事。我很想知道798的未來，但我覺得現在連政府都沒想好怎麽辦。第壹規劃委員會說，未來的規劃要看798自身的發展，要給他們規劃。也許他們有尚未宣布的計劃。我們現在的計劃也在不斷變化，只能邊走邊看。”
費大為說，也許798只能由藝術機構再次開發。“藝術家可能會因為房租上漲而搬出798，藝術機構可以再堅持壹段時間。”
費大為1971—1981年，上海玉雕廠工人、技術員。1985，畢業於中央美術學院藝術史系。
1985 —1989，中央美院教師，中央美院青年教師協會副主席。
1989年成為巴黎第八大學藝術碩士。他目前是法國尤倫斯基金會的主任。