饒宗頤：中國著名國學大師，中國西泠印社第七任社長。點評《新富春山居圖》：“新繪富春山居圖合兩岸尖端畫家，冶中外嶄新之技法，表河山之繁華富麗，異於前圖之冷淡枯榮，逞壹時之盛舉，百代之瑰寶。” 陳佩秋：上海中國畫院畫師，中國美術家協會會員。點評《新富春山居圖》：“意中有實，實中有意。” 張光賓：著名書畫家、臺北故宮博物院書畫處處長、研究員。跋文：黃公望二十五歲自蘇州隨徐琰子方去杭州，已是有家室兒子的人。所以即在杭城與富陽交界處（即富春城東北，富春燈瀛）為居室。所以，《富春山居圖》自後稱“至七年隱歸富春山居”，當是回到其舊時居處。因為富陽自古即稱嚴良，因此，隱於南窗所能見到之景物，僅限於今富陽市東南隅至廟山壹段，不及於今之七裏瀨富春山無關。拜讀今兩岸諸美術碩彥所精心規畫、執筆敬拜繪制之《新富春山居圖》，更為依尋歷史範圍而真實描寫。其筆墨超逸華滋，必可流傳，代遠益彰。 歐豪年：著名書畫家、中華兩岸文化藝術基金會名譽會長跋文：富春山在浙江桐廬縣西，秦時已置富春縣，亦名嚴陵山，東漢名動公卿之嚴光先生隱綸之地。嚴先生字子陵，釣遊富春江左嚴陵瀨，今山上猶有嚴子陵釣臺石。宋儒範仲淹來守，因仰高風，遂為建祠。其所撰嚴先生祠堂記，極譽先生與光武帝之篤舊交而克自矜節操。余曾拜祠，撫原碑文，末有先生之風，山高水長(末)句結語，尤為千秋論風骨之準矣。名山固以高士放逸而更蜚聲，況山明水秀，自有足稱。迨後元代黃子久公望亦居富春山，畫成長卷，更開墨畫新頁卷宜當有別於舊卷 以表時代風貌 今試自右沿江居民生活往來進而濃陰密樹屋舍儼焉中景層巒聳秀雲嵐蒼郁近睇舸艦迷津遠望崇樓齊雲況有長橋臥波想知車水馬龍左隅群帆遊艇正啟航於春江寒翠中江山風物之壯美都從諸家創作見之富春之富 古今未可同概矣 石濤有言筆墨當隨時代新富春山居圖卷真可比美於前古而得今情也 張曉淩：中國藝術研究院院長助理、研究生院院長，現任中國國家畫院副院長、博士生導師，享受國務院政府津貼專家。跋文：縱覽全卷，勾皴點染並用，淺絳青綠交融，用筆如朦瞳逆水，大筆蒼涼霸悍，細筆奇詭變幻，層層掘進，刻入縑素；施墨運彩則沈雄蒼茫，嚼然不滓，渾沌中放出光明，繁翳處徘徊流光。當得上筆墨蘊古今，光色貫中西，腕底春風浩蕩，胸中蘊蓄深醇。正所謂：文心壹瓣入春水，丹青幾許潤群山，戛戛獨創之作也。或，子久在天之靈，有感於代有傳人，必撫掌大樂也！贊曰：此圖當如砥柱立於中流，鐘鼎座於殿堂，為中華文化復興之象征也！感慨良多，筆不勝意，壹壹記之為跋。 蘇士澍：著名書法家、中國書法家協會副主席。跋文：富才子久擅丹青春水秋波百物靈山秀木華滋兩岸居奇當代有新屏