曲譜原來是在魔秘譜裏找到的，分十段:1，洞庭煙雨2，江漢蜀情3，天光雲影4，水接天邊5，浪滾雲飛6，風起雲湧7，水天壹色藍8，冷江冷月9，萬裏程波10，影含萬物。
此曲流傳後世，樂書種類繁多，結構也有壹些變化。現在流行的是有結尾的十八段歌。
音樂壹開始，優雅的泛音就讓人進入碧波蕩漾、煙霧繚繞的意境。第壹句的旋律從第二段的中音開始，貫穿整首歌。古琴獨特的唱法和揉法，圍繞著基音的變化反復展開，深刻地揭示了作者抑郁焦慮的內心世界。
第四段，低音區層層上升的深沈旋律，通過壹個很棒的揮桿手法，展現了雲水奔騰的畫面，打破了沈悶的氣氛，表現了作者翻滾的思緒。
第五段，樂曲第壹段旋律變化，在低音區重現，妙不可言。第八段再現了第四段的水和雲的聲音，但情緒更加奔放熱烈。
第九、十、十壹、三段壹氣呵成。是整首歌的高潮。第五段前兩個樂句作為素材上移八度，高低區跳躍較大。根據音調、泛音、散音的巧妙組合，交織成壹幅雲卷雲舒的畫面，表現了作者對祖國山河的熱愛。
第十七、十八段是結尾部分。音樂轉入低音區，旋律忽上忽下。《水雲之聲》最後的再現，不過是無力的余波，透露出作者的無限感慨。
全曲情景交融，寓意深刻，充分運用了古琴演奏中的“唱、攪、撥、註”等技法，體現了古琴藝術中“清、微、輕、遠”的含蓄美，被歷代古琴藝術家公認為典範。
瀟湘水雲解讀
《魔秘譜》:曲野與王楚郭冕先生所著。永嘉先生，永嘉人，有九欲，被瀟湘之雲遮蔽，以表情懷。然而水雲是歌，悠揚自得，水滿雲影；還有就是滿身風雨，壹船平，五湖四海的雄心壯誌。
配樂詮釋人物:Xi賢說:這是郭冕，王楚先生寫的。根據祖譜，永嘉先生出生於，...(同《魔秘譜》)...“唉！它瞻前顧後，痛定思痛，冷月寒，影中含萬象之趣。每壹個空閑時間都很享受。”
《西路堂琴童》:郭楚望寫的。它鋪雲流水，它有泛舟五湖的思想。觸弦嘆三聲，不覺胸中洞。
太陰補遺:郭楚望著。在楚看永嘉人，每次看九嶷山，都被瀟湘的雲霧籠罩，所以做了這個封面來牽制自己的感情。
玉和吳的樂譜:同魔術秘譜。
臧純武的樂譜:同魔術秘譜。
《恥辱柱上的鋼琴》樂譜:根據曲子，由王楚的郭冕先生創作。永嘉人，每次目送九嶷山，都被瀟湘雲遮掩，為的是抒發情懷。然而水雲悠揚自得，滿天雲影，五湖壹船繁華。我在乎莉茲。
《沁園心全傳》:這是壹首歌，是王楚郭冕創作的，是永嘉人的壹個夢想。每次看都被瀟湘水雲籠罩，所以是歌，意思是好玩。聽它的音樂更有趣，更讓人著迷。
五指齋樂譜:寧作曲。因為波濤洶湧，雲被淹沒，感情與之相關。此時天上之陽漸衰，不太和諧，故客位於五月，聲清而順。從第三段到結尾，這首歌很有趣，很悠揚。從第四段到第八段，都是雙手靈活，如雲水奔流，銜接幹凈，也達到了歌曲的目的。
交安琴譜:同五指齋琴譜。
Xi雲歌秦譜:解釋和後記同《五指齋秦譜》。
《枯木禪曲》:郭頌、王楚所作，聲韻流暢，意猶未盡，意為雲滿意境，霧空。需要雙手靈活，用低彈輕彈才能達到目的。
《醒心曲》:南宋郭楚望之作。其歌以瀟湘之水為天，雲遮天，風雲變幻，影含萬象之意，以表其誌。思曲人有興亡之趣，水與雲之盛；更有甚者，風雨滿堂，江面平，五湖平。
瀟湘水雲後記，
《沁園心全傳》:俗話說，古琴名畫不可示人貪，而心生貪念。我說能懂琴能會畫的人，能阻止貪得無厭的人，能去汙的人。畫師借山河撈柴，有隱居之道。如果他們安裝城堡和宮殿，他們將是庸俗的。因此，停止貪婪是可能的。琴以從容淡定，古以淡泊深情。如果競爭復雜，祖師爺彈箏，就是惡，所以可以去汙。
大黃閣的配樂:...今天，根據其音樂的美妙的古老的聲音，它是廣泛和宏偉的，像壹個薄霧波。與雲音第二段相融，語氣溫和，充滿自然之趣，與雲格格不入。至聲疾，謂無滯，聲無跡，忽雲急。泛音之後，是充滿跌宕起伏和深沈的思遠。Xi不自學指法能得其旨嗎？……
《五指齋鋼琴譜》:這曲雲滿山哞哞，香霧空；心中惜高蘭者，寄纏綿之思於雲端，與春水相融，豐潤溫柔，深情深沈。低調輕彈，真的落花流水。
《春草堂鋼琴譜》:古人雲:“鼓瀟湘是天與雲，容與徘徊。”鼓手和聽眾不知道情況是怎樣的。此曲在譜中極難參考，書生傅圖勝以快手。
五雪山屋的樂譜:這首歌指的是空靈的指法，不要只靠手來勞動。
《秦雪·晉楚》:是曹操，郭頌楚因碧波雲水而期待，而深有感觸。音節安靜而簡單，所以妳必須在進入這個世界之前熟悉它們。用之則貴，用之無痕，才能得雲水之意。秦先生說:“昔人擊鼓瀟湘，天滿雲影，氣度飄零，景是何解。這很難講，鼓手聽著，但他們倆都不知道。”在歌曲中使用手指是極其困難的，兩種唱誦方法符合商業歌曲的風格。我們意識到了正確的方法，必須區分它而不是混淆它。曲清曲藝，二妙而善，士不可速赤手空拳，慎而靜之，妙而不可比。虛白的人知道。
出自《雅齋樂譜集》:唐果元稹遊瀟湘時，已是春曉，卻見煙波浩渺，懷景之時，仍望無限。所以神輕松誠懇，是鼓功。它的聲音是含蓄的，如天空和雲彩，它是寬容的，猶豫的。要仔細了解才能有所指，註意不要快速播放。(轉載復古翟及後記)
《雅齋鋼琴曲集》:煙波浩渺，雲海無邊，海納百川！壹探(轉載復古齋第壹冊後記)。彬彬調
《詩夢浦》:這首歌是最難讓人回味的。打了將近十五年，還是得不到目的，難以掩手掩耳。詩意的夢。
沙燕琴編譯:瀟湘還好沒有兩首，十三甚至十八的長短不壹，小節也不壹樣，所以繁與簡略有不同。但是，寫河與天的風景也沒什麽不同。
瀟湘水雲字幕
《魔秘譜》:1。洞庭煙雨2、江漢淑清3、天光雲影4、水連天舞、浪卷雲菲6、風起水湧7、水天壹碧碧8、冷月9、萬裏程波10、影含萬物。
尹哲秦子手冊:同魔術秘密手冊。但第五個題目是“浪翻雲飛”。
馮諼宣品:同前譜。
《西路堂琴童》:1。洞庭霧靄二、江漢舒情三、波光雲影四、水接天角五、天光蕩漾六、波光雲影七、風致水湧八、水天藍九、江寒十、萬裏影蓋萬物。
正宗古音:同魔秘譜。
沁園心全傳:同玄譜。
《歸元琴集序》(今余琴社編)；
宋國初望著泛洞庭。看到滾滾濃煙。雲海無邊。情緒在動。所以我做了首歌。其中，有四至八節。寫壹寫水和雲的聲音。水裏有聲音，雲中沒有聲音。但是沈默的美麗。用聲音來傳播是很奇妙的。不到九段。然後打中流。輕松寬容。最後壹部分是圓形的角度變化。像獨木舟壹樣。有淡淡的帆隨湖南轉。望九面之意。鋼琴練習中難得壹見的歌曲。瞿勇的商業調子。妳必須用五根弦緊拉它。或者沒有投籃命中率。用低俗的音樂說話。然後宮調也。
瀟湘水雲歌詞
尹哲釋字譜:(明弘治四年，即1491年)
第壹節洞庭煙雨
洞庭煙雨，處處雨，千裏之外，天浸龍宮底。悠揚而自得，舟看李，誰是伴。蔣翔有意思，和漁民在壹起很閑。如果有網，他也沒養過，是在賣名聲。
第二段江漢舒情
江漢舒清，水與雲，清與明，好風與光。在漂浮的日子裏，白鯨。天地萬物之壺外有風流韻事，壹客斷時送隨便名，壹醉方醒，湘魂亦懸閣澤畔。
第三節天空和雲彩
瀟湘雲水亦清，水遠天高，閑引。墨染臨川，則聞八景。詩興盎然，以三山五島為柄，客輪漁火為證，磨鏡。
第四段與天角水連
水遇天角，含太極，不映射。玉鏡壹縷縷，漫不可測而不平坦的野草，遠山平起霧初。我是如此的悲傷和孤獨，以至於我忘記了機器和海鷗的相互呼喚。為什麽躲不開？找個漁夫，四倫在壹起就幸福了。時世疑狐，煙雲迷離，驚醒了陶鑄，又添了壹位以酒為伴的詩人。
第五段浪翻雲。
波濤滾滾，雲開霧散。黃羲人，瀟湘老人在哪裏？對了，妳的相親對象，浪漫鄰居，白色尼龍圍巾芒果鞋羽毛扇是誰？雲何水分，瀟湘佳誌何人？十大洲三島不相上下。
第六階段的風浪
漫天都是雨，漫天都是風。瀟湘風光，美而無窮，金畫中，望淡而流千裏，美隔十島三彭，三彭。
第七段是藍天。
水藍如天，彭與應之間少有間隙。看著雲根深不可測，馮異打算去河伯看看。美麗，誰勝，彩雲，看輕掛水幕，那月勾雲額。
第八節寒江寒。
寒江月寒，銀河愁，水雲映菱鏡，增繁華，瀟湘勝。望著高地上，遠遠的就能看到魚竿輕影，羊毛皮放在柵欄下，帽子高高的。以月為媒，以天為證，不可照常錄用。世界渾濁，我清明，人民沈醉，我清醒，我有浪漫的頭腦，但我以詩為指引，聽天由命。
第九段萬裏程波
萬裏程波，銀河，漩渦裏的水。那個在姮娥·桂英身邊旋轉的女人。誰在乎呢。除了詩歌和美酒，沒有什麽可以消磨。半帆是風雨，壹帆是漁歌，壹帆是漫歌。笑聲中有許多不同的路徑。
第十段暗示了壹切。
壹日明玫瑰色，影滿萬物，夕陽西斜。金轉鴉翼，水映蘆花。雨無處不在，風悲淒。題目是八首詩就停了，嘉賓絡繹不絕。很美，但比得上那張照片。如飛筆、()黃麻，把風景安排成詩人。